Music and the Creative Spirit

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出版者:Rowman & Littlefield Pub Inc
作者:Peterson, Lloyd
出品人:
页数:368
译者:
出版时间:2006-7
价格:$ 62.15
装帧:Pap
isbn号码:9780810852846
丛书系列:
图书标签:
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具体描述

Like most ground-breaking art forms, contemporary creative music is rarely understood or accepted in its own time, and for those reasons, can largely go unheard. Music and the Creative Spirit: Innovators in Jazz, Improvisation, and the Avant Garde aims to give today's brightest music innovators due recognition and respect, celebrating their work and creativity. Through personal interviews, artists such as Pat Metheny, Regina Carter, Joshua Redman, Fred Anderson, Dave Holland, Bill Frisell, David Murray, and John Zorn-to name just a few-offer clear, frank discussions about music, creativity, work, society, culture, current events, and more. Author Lloyd Peterson has hand picked these artists specifically for their ability to express themselves through their own creative voices and transcend their art form through the strength of their own ingenious spirit. Their music eschews categorization, genre, or style, and the book necessarily takes a broader view of jazz, tapping into the inventive aspect that is difficult to describe or teach, and is rarely discussed. By allowing the innovators an opportunity to speak for themselves, readers are afforded a clearer sense of their attitudes and approaches, their ways of working, and their views of contemporary music and society.

《失落的旋律:古代文明的音乐遗珍》 内容简介: 本书带领读者穿越数千年时光,潜入那些早已化为尘土的伟大文明的深处,探寻他们独特的音乐世界。我们聚焦于那些在考古发掘中重现的声响碎片,以及那些被历史长河冲刷得模糊不清的音乐信仰与实践。这不是一本关于现代音乐理论的著作,而是一次对人类早期听觉文化和精神生活的回溯之旅。 第一章:美索不达米亚的泥板与竖琴 我们将从两河流域的文明开端——苏美尔、阿卡德和巴比伦——开始我们的探险。想象尼普尔神庙前的祭司,他们手中握着由金银包裹的里拉琴(Lyre),其嗡鸣声不仅是献给神祇的赞歌,也是维护城邦秩序的律动。本章详细分析了现存的泥板文献中记载的楔形文字乐谱,这些是已知最早的、试图记录音乐的尝试。我们考察了乌尔皇家墓地出土的精美乐器,以及这些乐器在宗教仪式、宫廷宴饮乃至日常教育中的具体用途。特别关注了“宁伽尔赞歌”等文本对音高和音色的描述,这些描述虽然晦涩,却为我们重建彼时声音景观提供了关键线索。我们还将探讨苏美尔人对“七音阶”雏形的早期认知,以及他们如何通过音乐与宇宙秩序进行沟通的哲学思想。 第二章:尼罗河畔的咏叹与鼓点 古埃及文明以其宏伟的金字塔和复杂的来世信仰著称,音乐在其中扮演了至关重要的角色。本章深入研究了法老时代的音乐实践,从卡纳克神庙的庄严礼拜到普通农妇在田间劳作时的歌谣。我们详细剖析了圣歌的结构、使用的乐器,如长颈鲁特琴(Ney Flute)、西斯特鲁姆(Sistrum,摇响器)以及各种形式的打击乐器。通过对壁画、浮雕和莎草纸卷轴上的描绘进行细致解读,我们试图还原埃及乐师的演奏技巧和他们所处的社会地位。埃及音乐与亡灵的旅程紧密相连,丧葬音乐的特殊性,以及它如何被设计来引导死者的灵魂通过冥界的考验,是本章的重点探讨内容。此外,我们还比较了上埃及和下埃及在音乐风格上的细微差异。 第三章:爱琴海的回声:米诺斯与迈锡尼的色彩 爱琴海文明,米诺斯文明(克里特岛)和迈锡尼文明(希腊大陆),留下的音乐证据相对稀疏,但其对后世希腊古典音乐的影响不容忽视。本章侧重于考古发现的陶制乐器模型和壁画中描绘的舞蹈场景。我们考察了克里特岛上宫廷宴会上可能演奏的管乐器,以及迈锡尼战士在围城或凯旋时可能使用的号角和铜钹。重点分析了这些早期文化中“音乐即运动”的观念,即音乐与舞蹈是不可分割的整体。我们推测了他们对五声音阶的早期运用,并将其与已知来自近东地区的音乐影响进行对比,以勾勒出爱琴海地区独特的听觉环境。 第四章:印度河流域的神秘音符 对哈拉帕和摩亨佐-达罗文明(印度河流域文明)的研究充满了挑战,因为其文字尚未被完全破译。然而,考古学家发现了许多陶制哨子、微小的陶制鼓形物,以及一些形状奇特的管状乐器。本章主要基于对这些实物残留的形态学分析,推测这些早期社会可能如何使用声音进行交流和祭祀。我们探讨了河流文明的日常生活与音乐的关系,例如灌溉系统旁可能回荡的节拍,以及城市规划中可能融入的声学考量。虽然缺乏具体的乐谱,但这些发现强有力地证明了在公元前三千纪,复杂社会已然发展出对声音的系统性感知和运用。 第五章:早期中国的钟鼓之声:夏商的韵律 本书的最后一部分聚焦于中国早期文明,特别是夏朝(如存疑)和商朝。我们详细考察了安阳殷墟出土的大型青铜礼器——编钟和编磬。这些乐器的精确音高和巨大的体量,揭示了商代统治者对音乐权力的绝对掌控。本章不仅分析了这些乐器的冶金工艺和调音技术,更着重于解读《尚书》等早期文献中关于“礼乐”的记载,探讨音乐如何被用来确立宗法制度和社会等级。我们推测了这些宏大乐器在祭祀祖先和国家庆典中的作用,以及它们发出的深沉共鸣如何象征着天地的和谐。与美索不达米亚的竖琴和埃及的笛子相比,中国早期文明对“固定音高”和“体系化”的追求,展现了另一条截然不同的音乐发展路径。 结论:跨越时空的听觉遗产 本书旨在揭示,在文字和成熟的记谱法出现之前,音乐早已是人类社会结构、信仰体系和情感表达的核心要素。古代文明通过泥土、青铜和芦苇,留下了他们对宇宙秩序的理解和对神明的敬畏。这些“失落的旋律”或许永远无法被完全重构,但对它们的追溯,极大地丰富了我们对人类精神史的认知。通过倾听这些遥远的声响,我们得以更好地理解现代音乐在人类文明长河中继承与演变的位置。 --- 本书特色: 基于实物证据的严谨推演: 所有关于演奏技巧和音乐用途的讨论,均紧密联系考古学发现的乐器形态和相关文化背景。 跨学科的视角融合: 整合了考古学、文献学、人类学以及早期声学理论的知识。 聚焦于“非书面”的音乐实践: 避免过多讨论有确切文献记载的古希腊音乐,转而探索更古老、更神秘的音乐遗迹。 目标读者: 对古代史、考古学、早期人类文化以及音乐人类学有浓厚兴趣的读者、专业研究人员,以及希望了解音乐如何塑造早期文明的普通爱好者。

作者简介

目录信息

读后感

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用户评价

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这本书的叙事风格非常跳跃和个性化,读起来有一种与一位经验丰富、略带神秘色彩的导师进行深夜长谈的感觉。它没有试图给出一个关于“创意精神”的统一、标准化的定义,反而更像是一系列高度个人化的沉思录和观察笔记的集合。作者似乎更关注的是“过程”而非“结果”,书中花费了大量篇幅去解构那些看似轻松愉快的艺术表达背后,隐藏着的无数次的自我怀疑、迭代和近乎于偏执的打磨。我特别喜欢其中穿插的关于“沉默的意义”的讨论。很多关于音乐的书籍总是在谈论音符、和声与节奏,但这本书却提醒我们,一个伟大的作品往往是通过精确地运用“不发声”的空间来构建张力和意义的。这种对负空间的哲学思考,与音乐家如何与自己的心魔共处,如何将日常生活的琐碎感悟提炼升华为普遍情感的探讨交织在一起,形成了一种既深邃又贴近人性的阅读体验。它挑战了许多关于“天赋论”的传统观点,暗示了那些所谓的“灵感乍现”,其实是多年沉淀后,对底层规律了如指掌的下意识反应。

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这本书简直是一场声音的盛宴,我读完后仿佛置身于一个充满奇思妙想的音乐殿堂。作者以极其细腻的笔触描绘了音乐创作中那些转瞬即逝的灵感火花是如何被捕捉、塑形,最终成为震撼人心的作品的全过程。它不像一本枯燥的理论教材,反而更像是一次深入艺术家灵魂的探访。我特别欣赏其中对“非理性创造力”的探讨,书中没有过多强调严格的乐理结构或技术规范,而是着重于描述作曲家或演奏家在进入“心流”状态时,那种超越逻辑思维的直觉如何引导他们完成那些最伟大的、无法复制的乐章。书中引述的那些跨越不同时代、不同音乐流派的轶事和案例,每一个都充满了画面感,让人能够真切地感受到创作者在面对空白乐谱时的挣扎、顿悟以及最终的狂喜。尤其是关于即兴演奏的部分,作者用近乎诗意的语言解析了音乐家如何在瞬间构建起复杂的结构,这不仅是对技艺的赞美,更是对人类心智在压力下爆发潜能的惊叹。读完此书,我不再仅仅是“听”音乐,而是开始“理解”音乐背后那股原始的、驱动人心的创造力源泉。它拓宽了我对艺术本质的认知,让我明白了真正的艺术创造,往往诞生于秩序与混沌的交界地带。

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如果说很多艺术书籍是试图“教”你如何成为一个创造者,那么这本书更像是在“激发”你内心的渴望和好奇心。它的结构松散但主题明确,像是一张由不同媒介的碎片拼贴而成的马赛克。我发现作者的论述往往从一个看似不相关的领域切入——比如建筑学的结构对称性,或者某位诗人的创作习惯——然后巧妙地将其引申到音乐的创作维度。这种跨学科的融会贯通,使得整本书的视野极其开阔,避免了音乐批评的狭隘性。书中对于“重复”和“变奏”在创造力中的作用分析尤其到位,它揭示了艺术的进步并非总是线性的突破,而是对既有模式进行微妙而精准的颠覆。这种对微小差异的敏锐捕捉能力,正是区分匠人和大师的关键所在。读完之后,我感觉自己对日常观察的敏感度都提高了,开始留意生活中的节奏和韵律,并思考如何将这些体验“翻译”成更具情感冲击力的表达。这本书带来的启发是持续的,它在你放下书本很久之后,依然会在不经意间浮现出某些观点,促使你重新审视自己的创作习惯。

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这本书的文字功力令人叹服,它成功地将抽象的、难以言喻的“创意体验”具象化了。作者使用了大量极富画面感的比喻,描述了当创作者与自己的作品“合二为一时”的那种近乎宗教体验的忘我状态。我注意到,书中对“技艺的奴役与解放”这一主题进行了深入的辩证。它没有盲目推崇对技巧的掌握,而是严肃探讨了过度依赖技术如何扼杀原创性,以及真正的创造者必须经历的“遗忘”技巧的痛苦过程,以便让更深层的声音得以浮现。对我个人而言,书中对“不完美之美”的推崇尤其振奋人心。它承认了那些“错误的音符”或“笨拙的线条”有时才是作品注入灵魂的必要瑕疵,这极大地缓解了现代社会对“零失误”的病态追求带来的创作焦虑。通过阅读,我认识到,真正的创造力,恰恰在于对既定规则的敬畏中,找到那个最人性化、最脆弱的突破口。这种坦诚和对艺术局限性的深刻理解,使这本书显得尤为珍贵和可靠。

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这本书给我的整体感觉是,它试图解构一种神话,但目的不是为了摧毁,而是为了让更多人能够理解并接近这种“创造的魔法”。作者以一种近乎人类学家般的冷静和同理心,审视了那些将音乐视为生存必需而非仅仅是职业的灵魂人物们。其中关于“时间感”在音乐创作中的扭曲与重塑的章节,是我印象最深的部分。书中探讨了如何在有限的四分钟内,浓缩一个宏大的情感世界,以及作曲家如何与听众的预期时间感进行一场微妙的博弈。这种对听觉体验心理学的探讨,细腻入微,远超一般的音乐欣赏类书籍。它不像一本技术手册,更像是一本关于“如何生活才能更有创意”的哲学指南。它鼓励读者拥抱不确定性,视创作过程为一场持续的自我发现之旅,而不是一个需要被严格管理的工厂流程。阅读过程就像被邀请进入了一个只有真正热爱并献身于声音艺术的人才能领略的密室,充满了智慧的低语和对艺术纯粹性的不懈追求。

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