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作者简介
目录信息
“我们将开进光辉的城镇”
――《后朦胧诗选》序
阿吾
出 去
相声专场
苦难十四行
三个一样的杯子
我薄得不能再薄
下 午
柏桦
震 颤
表 达
惟有旧日子带给我们幸福
家 居
谁
陈东东
雨中的马
点 灯
沙漠尽头的尤利西斯
学会寂寞
即景与杂说
丁当
背时的爱情
房 子
十 月
收到一位朋友的信怀旧又感伤
时 间
非默
菊、蝴蝶和庄子
空白――纪念陈泮
冯晏
相思曲
和大地对话
记 忆
韩东
有关大雁塔
你的手
你见过大海
我们的朋友
演 绎
从白色的石头间穿过
海男
敌人（长诗节选）
何香久
理智之年
颠覆语言
朝 圣
一只鸟和它的影子
神 恩
海子
打 钟
思念前生
坛 子
肉 体
河 伯
土地固有的欲望和死亡（选自长诗《土地》）
吕德安
献 诗
沃角的夜和女人
父亲和我
晚 景
启 示
雷格
情绪：有关暴雨
大写意・纸上风景
书法艺术Ⅱ
芍 药
作为敌人的蚂蚁
风 声
潞潞
石头屋子
夜的海
泥 路
老 歌
青铜仿制品
无 题
蓝马
可能的果园
少女的光荣
化 石
改 变
女 性
少女与夏天
高 原
李晓桦
一 日
李小雨
东方之光（组诗选章）
骆一禾
屋宇――给人的儿子和女儿
（长诗《世界的血》节选）
陆忆敏
你醒在清晨
沙 堡
钥匙在人群中繁殖
美国妇女杂志
室内一九八八（组诗）
李亚伟
中文系
困 兽
深 杯
客
塔
廖亦武
死城
黄城――先知三部曲之二
孟浪
剧场效果
钮扣
过桥的鱼
村里光膀子的男人
失 去
有什么东西在拉我
马丽华
总是这草原
情诗――致遥远部落的王子
牛 波
永恒时刻
赶路林中――致罗伯特・弗洛斯特
凝 神
不觉如履
船手执桅杆站在死河上
南野
正 午
水为源
犀牛走动
欧阳江河
玻璃工厂
公开的独白
肖斯塔科维奇：等待枪杀
天鹅之死
智慧的骷髅之舞
石光华
明天是旧日子
麦 子
乐 者
书 家
玉 米
蝴 蝶
宋琳
空 白
致埃舍尔
休息在一棵九叶树下
视觉的快感
流 水
宋渠宋炜
戊辰秋与柴氏在房山书院
度日有旬，得诗十首
尚仲敏
？？ 卡尔・马克思
献给博尔赫斯
酒
三毛之死
家
唐亚平
黑色沙漠（组诗）
惆怅的风景
未珂
再过二十年
报 酬
方式而已
落日与寻欢
万夏
彼 女
渡 湖
豆 子
雪中的镜子
农 事
新 丧
王小龙
纪 念
那一年
美丽的雨
纪念航天飞机挑战者号
王寅
朗 诵
忧 郁
罗伯特・卡巴
翻一翻手掌
闯入者
睡眠者
西川
第一支颂歌
书 籍
七个夜晚――献给赫伯特・斯特恩
母亲时代的洪水
夕光中的蝙蝠
雪迪
云
另一种温情
弹吉他者的肖像
饥 饿
总有一天
野渡
摹 仿
梦中城堡
陶罐和鱼
深渊的魅力
不可触及
表 达
于 坚
尚义街六号
作品51号
鱼
事件：谈话
对一只乌鸦的命名
伊蕾
独身女人的卧室
被围困者
杨黎
冷风景
看水去
鸟之外
动 作
阎月君
背走灰烬――纪念一位为艺术而死的女诗人
月的中国
真实的布景（组诗）
邹静之
一个故事
在秋风里听往日回响
天 空
休 止
唢呐的回旋
张小波
黑天飞猫
黄种黑人
从球心传来
一条很长的布裹住冬天的窗子
极 性
翟永明
独 白
母 亲
边 缘
预 感
人生在世
结 束
张烨
白雪诗（组诗）
张真
新 的
流 产
田园生活・秋意
田园生活・驱车回家
朋友家里的猫
城隍庙茶楼
张枣
何人斯
镜 中
姨
维昂纳尔：追忆似水年华
灯芯绒幸福的舞蹈
· · · · · · (收起)
读后感
评分
评分
评分
评分
用户评价
如果用一个词来概括阅读这本书的体验，那一定是“回溯”。这本诗集有一种强大的引力，能将读者的意识从眼前的纷扰中抽离出来，导向一种更深层的、几乎是本能的情感记忆。它探讨的不是宏大的哲学命题，而是那些构成我们“灵魂底片”的碎片——童年的某种气味，某次不经意的对视，一次未竟的告别。这些碎片被提炼、被放大，却依然保持着其原始的温度和重量。诗人的视角是极度内向的，但他描绘的却具有极强的普遍性，这很神奇。我读到一些关于“边界”与“穿透”的诗句，它们似乎在探讨人与人之间，或者人与自然之间那层薄薄的、时而坚固时而透明的界限。这本书不是在提供答案，而是在提出更高级别的问题，用一种近乎冷峻的温柔，逼迫你去面对自身的易碎性。它不煽情，但后劲十足，读完后，周遭的一切景物都像是被重新曝光了一次，带着一种清醒的忧郁。
评分读完这本诗集，我有一种感觉，它像是某种古老的仪式在现代都市里的一次回响。诗歌里弥漫着一种强烈的“在场感”，但这种在场不是喧闹的，而是那种沉入地下的、缓慢而坚韧的生长力量。我尤其欣赏作者处理时间的方式。时间在这些诗歌里不是线性的流逝，而更像是一种可以被折叠、被触摸的物质。过去、现在、未来的界限变得模糊，所有的瞬间都被拉伸、压缩，固定在诗人独特的感知场域内。这让我联想到一些早期的现代主义实验，但又没有那种刻意的疏离感，反而多了一层人间的烟火气。举个例子，某几首关于“等待”的篇章，那种焦灼与宁静的并存，几乎让我呼吸都变得同步起来。它不是在讲述一个故事，而是在呈现一种状态的剖面图。这种对内在节奏的精准拿捏，显示出作者深厚的文学修养和对生命本质的深刻洞察力。阅读它，就像是进入了一个经过精心调制的声学空间，每一个词语的响起和消逝，都有其不可替代的物理位置和心理重量。
评分令人惊叹的是这本诗集在语言上的克制与爆发力之间的平衡。很多当代诗歌容易陷入两个极端：要么过于口语化而失去了诗的张力，要么故作高深而沦为空洞的音韵游戏。然而，这本诗集成功地找到了一个极度微妙的中间点。它的语言是日常的，但它的词语组合方式却是全然新鲜的，仿佛重新激活了词语的“词性”。当你以为你理解了某个词语的含义时，诗人会用相邻的意象将其推向一个新的、意想不到的维度。这种“陌生化”处理，并非为了炫技，而是为了剥去我们习以为常的认知外壳，让我们重新审视我们所身处的现实。我感觉自己像一个初生的婴儿，第一次“看见”那些我们以为早已看透的事物。那些关于光线、阴影、微小动植物的描写，细腻到了令人发指的地步，却又毫不拖沓。它要求读者投入百分之百的注意力，因为任何一丝的走神，都可能错过一个精心埋设的意象陷阱，或是一次情感上的完美转折。
评分这本书的结构布局也颇具匠心，绝非简单的篇目堆砌。它更像是一部精心编排的室内乐作品，各个部分之间存在着微妙的呼应和张力。有些篇章短小精悍，如同一个精准的定格镜头，瞬间将你拉入情境；而另一些篇章则采用了更长的、近乎散文诗的句法，营造出一种缓慢流淌的沉思氛围。这种节奏的交错变化，保证了阅读体验始终处于一种既放松又高度集中的状态。我特别喜欢作者在处理一些自然意象时所展现出的近乎禁欲的克制。他从不滥用“美”这个词，而是通过精确地描述构成“美”的那些要素——光线的角度、物体的纹理、声音的衰减——让“美”本身自然地浮现出来，而不是被强加于读者身上。这是一种非常成熟的写作姿态，它尊重读者的智力和感知能力，相信读者能够自行完成意义的构建。这本诗集，与其说是提供了一个阅读对象，不如说提供了一套重新校准感官的工具。
评分这本诗集实在是太触动人心了。我常常觉得，现在的文字世界里，很多东西都像是被过度打磨过的，光滑得失去了棱角，让人摸不着真实的情感。但这本书里的诗篇，却有一种泥土的芬芳，带着一种未经修饰的、甚至略显粗粝的质感。那些意象的选取，不是那种宏大叙事下的概念堆砌，而是非常日常、却又被诗人以一种近乎宗教般虔诚的目光重新审视过的生活片段。比如有一首写清晨雾气笼罩下的老街，那种“湿漉漉的寂静”仿佛能从纸页上渗透出来，让你真切地感受到空气的温度和光线的稀薄。诗人的笔触不是在描摹，而是在“捕捉”——捕捉那些稍纵即逝的、介于清醒与梦境之间的微妙状态。读到某些句子时，我甚至会停下来，反复咀嚼，不是因为难懂，而是因为太“对”了，对那种无人言说的内心波动捕捉得太过精准。它不追求华丽的辞藻堆砌，而是用最朴素的词汇，构建起一个极具张力的内在空间。这使得阅读过程更像是一场与自我深处的对话，让人不得不直面那些平日里被刻意忽略的、略带忧郁或迷惘的情绪底色。这本书像是一个安静的港湾，接纳了所有不那么完美、却无比真实的情感碎片。
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