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纔疏學淺 真不覺得好看

多少年瞭，看王一生講他媽撿垃圾，臨死用牙刷把兒雕瞭一付無字棋，都會眼裏一濕

很過癮——每一幀都是特寫。棋王的高密度對白到樹王開始注重描寫再到孩子王有瞭近於意識流的心理活動，技法上有更新，但主題都是藉由觀看成為自在的王。寫插隊寫文革，卻不苦大仇深，而是瀟灑超脫，這大概也是阿城骨子裏濃重的道傢風骨所緻。過癮的地方在於一種說書式的精心設計，不過卻也因為設計感而泄露瞭匠氣。其他幾篇微型小說（？）刻意弱化情節，把自然環境前景化，比直接的寫景散文高明得多。“鳥鳴山更幽”，把人放置進去，有瞭人氣，更顯得自然環境的廣袤雄偉，又繼承瞭王摩詰的詩風。“草原大得孤獨，白雲美得憂愁，我不知道我是不是碰到瞭最好的馬，也許我還沒有走遍草原。”心曠神怡。（這麼凶殘的文本可得怎麼翻譯啊……）

很過癮——每一幀都是特寫。棋王的高密度對白到樹王開始注重描寫再到孩子王有瞭近於意識流的心理活動，技法上有更新，但主題都是藉由觀看成為自在的王。寫插隊寫文革，卻不苦大仇深，而是瀟灑超脫，這大概也是阿城骨子裏濃重的道傢風骨所緻。過癮的地方在於一種說書式的精心設計，不過卻也因為設計感而泄露瞭匠氣。其他幾篇微型小說（？）刻意弱化情節，把自然環境前景化，比直接的寫景散文高明得多。“鳥鳴山更幽”，把人放置進去，有瞭人氣，更顯得自然環境的廣袤雄偉，又繼承瞭王摩詰的詩風。“草原大得孤獨，白雲美得憂愁，我不知道我是不是碰到瞭最好的馬，也許我還沒有走遍草原。”心曠神怡。（這麼凶殘的文本可得怎麼翻譯啊……）

三王裏我自己最喜歡《孩子王》~又，後麵收的散文不錯~

树王，巨树，六爪，是那个封闭世界中三个异常的存在。六指是树王的孩子，树王与巨树紧密相连。 其他人对于这三个异常的存在都有着两重情感。 知青们初遇肖疙瘩时，描写出的他为人的怪异。六爪用小手指挖鼻孔然后弹向众人，大家纷纷厌恶地躲开。试图砍伐巨树的人据传都没有好下...  

看過阿城的一些作品，看過《八十年代》那本訪談錄里他的那些话，至今記憶深刻。阿城給我的感覺是這樣的，雖然身上少了五四那一代作家的書卷氣和文人特有的氣息，但阿城是別樣的儒雅和條理清晰。叼着煙斗的阿城，寫著一點兒沒有華麗味道的文字，於是威尼斯的美就幽幽地浮現于紙...  

阿城的树王，意象极为强，简直到了一字一句皆有所指。 叙事上又打个埋伏，到后面才点明树王的真身——人。结构轮廓感很好，进入故事迅速，然后铺垫，然后高潮，没有一处废话。 用树来做比喻，质朴而原始。但关键还是人。肖疙瘩和李立的对立，队长和支书的不同，孩子、妻子...  

第一次读到《棋王》是在阿芳家里（阿芳是我的哥们，至于他一个一米八十几一百八十斤的壮汉为什么会被称作阿芳，故事长了去了，讲不开），那个怎么看都像碗柜的旧书橱里没几本书，这本虽破，但封面上简单的线条和白猫吸引了我。赶在饭点前一口气读完，感觉到一种未曾有过的饥饿...