具体描述
殺人現場には、血文字「怒」が残されていた。事件から１年後の夏、物語は始まる。逃亡を続ける犯人・山神一也はどこにいるのか？
作者简介
吉田 修一 (ヨシダ シュウイチ)
1968年長崎県生まれ。97年、「最後の息子」で文學界新人賞を受賞、作家デビュー。2002年『パレード』で山本周五郎賞、『パーク・ライフ』で芥川賞、07年『悪人』で毎日出版文化賞と大佛次郎賞、10年『横道世之介』で柴田錬三郎賞を受賞（本データはこの書籍が刊行された当時に掲載されていたものです）
目录信息
读后感
日系小说的妙处很难说。 最近我爹在读角田光代的《纸之月》，评价曰“好看！”问他好看在哪，却说不上来，只说想不断看下去，看女主角梨花的生活，看她身边那些人的生活。 不久前在豆瓣看到某读者评价吉田修一的《横道世之介》：“说不出哪里好，但我一口气看完了。”这大约...
评分前面已经吐槽过两次了，过半才稍微有点主线推动就不说了，凶手猜到了也是意料之中，没什么惊喜，我不知道作者想表达什么，封面上的有多爱才敢说信任也没觉得有多大体现，泉的妈妈真的是个极品了换做是我我会觉得很丢人，两次第三者就不说了，知道真相也不让孩子去说出真相，这...
评分 评分一 “ 可是， 妈妈，经历过幸福的人，肯定能告诉孩子什么是幸福吧。” 二 要用语言表达自己的心情真的很难。自己或许只是想告诉对方一件很简单的事，却不知道那个简单的事是什么。就在这时，优马的脑海中浮现出一句话。 我可以相信你的， 对吧。 三 想到这里，优马差点笑起来，...
评分一 “ 可是， 妈妈，经历过幸福的人，肯定能告诉孩子什么是幸福吧。” 二 要用语言表达自己的心情真的很难。自己或许只是想告诉对方一件很简单的事，却不知道那个简单的事是什么。就在这时，优马的脑海中浮现出一句话。 我可以相信你的， 对吧。 三 想到这里，优马差点笑起来，...
用户评价
这本书的氛围营造是大师级的。它成功地将某种特定的地理环境——一种潮湿、压抑，时常笼罩在迷雾中的地方——与角色的内心世界构建成了一个有机的整体。我甚至能“闻到”书中描写的那些旧木头和海水的味道。作者对环境的细致描绘，绝不是为了增添背景的丰满，而是环境本身成为了一个无声的参与者，它在潜移默化中塑造着人物的性格，甚至决定着他们的命运走向。例如，书中对某个封闭社区的描写，那种与外界隔绝的窒息感，与人物之间日复一日的、微妙的权力倾轧形成了完美的镜像。你读着读着，就会感觉自己仿佛也陷在了那种湿冷的地气里，呼吸都变得困难起来。这种“环境即角色”的写法，是很多小说家追求但难以企及的高度。它使得整部作品的基调从头至尾都维持在一种低沉的、令人不安的水平线上，没有突然的爆发，只有缓慢的、不可逆转的沉沦感，读完后有一种从压抑空间中被释放出来的如释重负，但心底仍残留着那份湿冷的阴影。
评分我简直要为这本书的语言功力鼓掌喝彩。坦白说，现在的文学作品中，很多都是追求速度和易读性的快餐文学，但这本书完全是另一种路数，它更像是一部为少数人精心准备的私人宴会。我注意到作者在处理对话时，那种微妙的停顿和言外之意的运用，简直达到了出神入化的地步。角色之间的交流，往往不是直接的陈述，而是两股暗流在水面下悄无声息地交锋。你得像个侦探一样，去解读那些被省略的部分、那些反复出现的意象，才能真正把握住人物之间的微妙关系和潜在冲突。举个例子，书中有一个关于“镜子”的意象反复出现，每一次出现都伴随着不同角色的状态变化，从最初的自我审视到后来的某种拒绝面对现实的姿态，变化得极其隐晦，却又前后呼应，结构之精巧令人拍案叫绝。这本书需要的不是快速翻页，而是慢条斯理的品味，甚至需要在某些章节读完后，合上书本，对着天花板沉思片刻。它不迎合主流口味，但对于那些真正热爱文学结构和语言艺术的读者来说，它无疑是一份珍贵的礼物。它挑战了我们对“故事性”的传统定义，将重点放在了“存在”本身的美学表达上。
评分初读这本书时，我有一种非常强烈的疏离感，但这种疏离感并非源于故事本身的冷漠，而是源于作者刻意营造的距离感——他似乎站在叙事的高空，冷静地俯瞰着下方发生的一切，不带评判，只是记录。这种客观到近乎残酷的记录，反而让我更加深入地思考了故事背后的伦理困境。它没有给出任何简单的道德标签，所有的角色都游走在灰色的地带，他们的动机复杂交织，常常是出于一种看似合理的自洽逻辑，却最终导向了意想不到的悲剧性后果。我特别欣赏作者在处理时间线时的手法，它并非是线性的推进，而是经常在重要的转折点上进行回溯或跳跃，这种非线性叙事，极大地增强了事件的宿命感。每一次跳跃，都像是在揭示一个已经被注定的因果链条，让我们看到，某些选择一旦做出，便如同掷出的骰子，无论结果如何，都无法撤回。这种对命运必然性的探讨，深沉而令人不安，让人在放下书本后，仍久久不能释怀。
评分我必须承认，这本书的阅读门槛确实不低，它可能不太适合那些寻求轻松娱乐的读者。但对于那些愿意投入时间去解构文本，去寻找隐藏线索的“硬核”读者来说，它绝对值得反复品读。它的魅力在于其极高的“文本密度”和无穷的阐释空间。很多关键性的情节处理得极其留白，作者似乎刻意留下大量的空白，邀请读者亲自去填补，去构建自己版本的真相。这种互动性，让每一次重读都可能带来全新的理解和感悟。它不像一个已经完成的成品，更像是一张结构精密的蓝图，需要读者拿出自己的工具去解读其复杂的支撑结构。这本书探讨的主题是宏大且永恒的，它关乎记忆的不可靠性、身份的流动性，以及集体叙事是如何被精心构建又轻易瓦解的。读完后，我感觉自己的思维框架似乎被轻轻地移动了一下，原本坚信的某些认知边界变得模糊起来。这是一种非常高级的阅读体验，它不仅仅是接收信息，更是一种思维的再训练。
评分这本新近读到的作品，书名虽然简洁，却蕴含着一种难以言喻的张力。从装帧设计上来看，它散发着一种沉静而内敛的气息，让人联想到某种古老而厚重的哲学思辨，或者是一部深入探讨人性幽微之处的严肃文学。我最初翻开它的时候，被开篇几页那种极其克制，近乎冷峻的叙事笔调所吸引。作者似乎并不急于抛出任何爆炸性的情节，而是耐心地、近乎工匠般地打磨着每一个场景的氛围。那种感觉，就像是站在一扇紧闭的厚重木门前，你知道门后一定有什么重要的东西，但你必须等待，直到所有的细节——光线的角度、空气的湿度、墙壁上细微的裂纹——都被精准地捕捉和描摹完毕，大门才会缓缓开启。它构建了一个极具代入感的空间，文字的密度很高，每一个词语都像是经过了千锤百炼，绝不容许任何虚浮的填充。阅读过程需要高度的专注力，因为它似乎更侧重于描绘人物在特定环境下的内心涌动，而不是单纯的外部事件的堆砌。那种细腻的心理刻画，常常让我不得不停下来，去回味那些看似不经意却掷地有声的独白，仿佛作者直接潜入了角色的意识深处，将那些难以名状的情绪一丝不苟地剥离出来，展现在我们面前。这种叙事的手法，无疑对读者的理解力提出了相当高的要求，但回报却是丰厚的——一种智力上和情感上的双重满足感。
评分好大的布局，三条直线，期待下中如何收局
评分开头的铺陈略冗长
评分三条线中最喜欢冲绳和优马线，看了电影的卡司已然代入了妻夫木聪的脸（
评分「どんなに美味しそうな果物でも、小さな傷がついてしまえば腐るのは早い」 满溢的恶意让人毛骨悚然。
评分好大的布局，三条直线，期待下中如何收局
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