緒論
○ 研究戲劇要有打通的意識和追求
○ 戲劇的本質就是“玩兒”
○ 中西方戲劇的發展及戲劇觀之差異
第一講 話劇在中國的萌芽及《紅色娘子軍》的文學意象與曆史背景
○ 文明戲最早進入中國時，並不受重視
○ 戰敗的刺激，使中國人開始看重話劇的宣傳功能和實用價值
○ 早期文明戲在藝術上是粗糙的
○ 中國傳統戲劇的寫意和文明戲的寫實
○《紅色娘子軍》名稱的文學意象
○ 中國曆史上的娘子軍
第二講 曆史上真實的紅色娘子軍
○ 錶現戰爭題材的文藝作品缺少不瞭女性
○ 真實生活中的紅色娘子軍
○ 幾個主要娘子軍的原型
○ 紅色娘子軍對中國婦女解放問題的啓迪意義
第三講 《紅色娘子軍》的版本
○ 文學史上很多優秀的作品都是集體創作的結晶
○《紅色娘子軍》是怎麼創作齣來的
○ 報告文學版《紅色娘子軍》
○ 瓊劇版《紅色娘子軍》
○ 電影版《紅色娘子軍》
○ 另外一條綫索——從《瓊花》到《紅色娘子軍》
○ 芭蕾舞版《紅色娘子軍》
○ 其他版本
第四講 戲劇因素
○ 孔子時代，戲是不能登上大雅之堂的
○ 戲劇要有衝突
○ 戲劇是有規則的，需要事先約定
○ 劇之涵義
○ 戲劇的定義
○ 戲劇五要素
○ 劇本的三要素
○ 戲劇衝突的類型
○ 動作類型
○ 衝突的結局
○ 戲劇的分類
○ 戲劇的創作
○ 中國古代戲麯理論
第五講 《紅色娘子軍》的戲劇要素
○ 中國傳統戲麯理論
○《紅色娘子軍》到底什麼地方有戲
○ 現代大學生創作的《紅色娘子軍》劇本
第六講 戲保人和人保戲
——電影《紅色娘子軍》的主要創作群體
○ 編劇是一劇之本
○ 導演
○ 演員與角色
○《紅色娘子軍》中的壓迫與復仇
第七講 故事片《紅色娘子軍》的敘事與隱喻
○《紅色娘子軍》的復仇主題
○《紅色娘子軍》的敘事與隱喻
○ 故事片《紅色娘子軍》的藝術成就
第八講 芭蕾舞劇版《紅色娘子軍》
○ 芭蕾舞藝術的曆史
○ 經典的芭蕾舞劇
○ 芭蕾舞在中國的傳播
○ 日本版芭蕾舞劇《白毛女》
○“文革”後芭蕾舞的睏境和努力
○ 芭蕾舞劇《紅色娘子軍》的劇情與創新
第九講 京劇的發展曆程
○ 京劇得名及彆稱
○ 徽班進京
○ 京劇的發展曆程
○ 京劇基本常識
○ 京劇名傢
○ 京劇麵臨的危機
○ 延安時期京劇的重新崛起
第十講 樣闆戲與《紅色娘子軍》
○ 京劇的革命
○ 關於樣闆戲
○ “文革”時期的文學作品
○ 樣闆戲的由來及代錶作
○ 樣闆戲《紅色娘子軍》
○ 京劇《紅色娘子軍》的創新及藝術特點
○ 京劇版《紅色娘子軍》的主要演員
第十一講 結語：戲劇的可能性
○ 戲劇的可能性問題
○ 戲劇的民族性與世界性的關係問題
○ 中國戲劇的前途在哪裏？
○ 《紅色娘子軍》的意義：三個經典，三個寶藏
○ 現代京劇《紅色娘子軍》的唱詞和對白
· · · · · · (收起)