新世纪中国电影读片报告

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出版者:中国传媒大学出版社
作者:袁庆丰
出品人:
页数:288
译者:
出版时间:2014-1-1
价格:59.00元
装帧:平装
isbn号码:9787565708527
丛书系列:中国影视文化软实力研究
图书标签:
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具体描述

袁庆丰编著的这本《新世纪中国电影读片报告》选取2010年至2012年的12部中国电影,以其独有的中国电影的分类体系对这些电影做了剖析,为中国电影的发展走向划出一条清晰的脉络,得出中国电影的暴力、先锋、世俗等特性是如何在不同时期被继承与发展的,对当下的电影创作有着切实的指导意义。

《时代的回声:当代华语电影审美图景》 本书并非是对某一特定时期中国电影制作的枯燥梳理,而是一次深入的、多维度的对当代华语电影美学特征的探索。它从更广阔的文化视角出发,审视了在社会变迁、技术革新和全球化浪潮共同作用下,华语电影是如何发展出独特的叙事方式、视觉语言和情感表达的。 在内容上,《时代的回声》着眼于那些在过去二十余年中,那些真正触及时代脉搏、引发社会讨论、并在艺术上有所突破的影片。这些影片,不论是主流商业巨制,还是独立艺术佳作,都共同勾勒出了当代华语电影的丰富光谱。作者并非仅仅罗列片名,而是选取了若干具有代表性的作品,对其进行细致的“读片”,深入分析其叙事结构、人物塑造、摄影风格、配乐运用以及剪辑节奏等电影语言。 例如,书中会探讨某些影片如何巧妙地融合中国传统文化元素与现代叙事手法,如何在商业类型片的框架下,承载对社会现实的深刻反思。作者会剖析一些导演如何通过独特的镜头语言,营造出具有强烈时代感的视觉风格,或是在人物内心世界的刻画上,捕捉到当下人群的普遍焦虑与希望。对于那些在国际影坛屡获殊荣的作品,《时代的回声》同样会深入挖掘其艺术价值,分析其在国际语境下所获得的共鸣,以及它如何体现了中国文化的新形象。 此外,本书还将关注华语电影在类型片探索上的创新,无论是现实主义题材的深刻挖掘,还是科幻、奇幻等新兴类型片的崛起,都将是分析的重点。作者会尝试理解这些类型片的演变,以及它们如何回应观众的期待,又如何挑战既有的观影模式。书中也会触及一些独立电影的观察,它们往往在商业压力之外,呈现出更为多元和前卫的艺术追求,为整个电影生态注入活力。 《时代的回声》特别注重分析电影与社会现实之间的互动关系。它会讨论电影如何折射社会变迁,如何成为个体经验与集体记忆的载体,又如何可能参与到公共话语的建构中。通过对电影中常见的母题、意象和情感模式的梳理,本书旨在揭示当代中国人的精神世界和情感状态,以及电影在这其中的独特作用。 在学术性与可读性之间,《时代的回声》力求找到平衡。它避免了过于晦涩的理论术语,而是用清晰、生动的语言,引导读者一同走进电影的世界。书中引用的案例均是经过精心挑选,并辅以翔实的分析,让读者在阅读中能够产生强烈的代入感,仿佛与作者一同观看这些影片,共同感受电影的魅力。 本书的潜在读者群体广泛,包括但不限于:对当代华语电影感兴趣的普通观众、电影爱好者、电影专业学生、电影研究者,以及任何希望通过电影了解当代中国社会与文化的人士。它不仅是一部电影评论集,更是一份关于时代精神与艺术表达的思考记录。通过阅读《时代的回声》,读者能够更深刻地理解当代华语电影的多样性与复杂性,发现隐藏在光影背后的时代印记。

作者简介

目录信息

总序
序 补充和启发
答客问(代前言)
2001年:《安阳婴儿》——视角流变与颠覆性表达
甲、前面的话
乙、中国电影历史的平民性艺术本体视角流变
丙、颠覆性主题:底层社会和弱势群体的生存状态
丁、底层视角观照、对话性镜头及其动机与目的
戊、呼应现实的视听语言特征
己、电影人物语言以及暴力性的文化内涵
庚、结语
辛、多余的话
2002年:《台北晚9朝5》——谁的青春谁做主
甲、前面的话
乙、《台北晚9朝5》登陆前内地对台湾电影的接受背景
丙、《台北晚9朝5》:E时代的伦理观念和情感逻辑
丁、结语
戊、多余的话
2003年:《盲井》——裸露的肠腔和心里的骨头
甲、前面的话
乙、中国社会底层及其弱势群体的真实存在
丙、本土化叙事与人物性格的文化逻辑生成
丁、结语:修辞手段中的明喻和暗喻互见
戊、多余的话
2004年:《日日夜夜》——存在与虚无
甲、前面的话
乙、《日日夜夜》:道德良知对个体命运的掌控
丙、《日.日夜夜》:对汉民族文化底蕴的体现
丁、《日日夜夜》在情欲心理及其艺术表现上的特征
戊、《日日夜夜》中的背景呈现及其意义
己、结语
庚、多余的话
2005年:《孔雀》——故事就是历史
甲、前面的话
乙、姐姐的故事:少女之心
丙、傻子:公众的日常文化消费用品
丁、弟弟的双重视角:沉默的大多数
戊、结语
己、多余的话
2006年:《江城夏日》——地方等同全国
甲、前面的话
乙、社会主体人群暨边缘人物众生相
丙、地方方言的全面进入与大量使用
丁、结语
戊、多余的话
2007年:《太阳照常升起》——历史射进现实
甲、前面的话
乙、《太阳照常升起》:叙事客体与叙事主体的交错镶嵌
丙、《太阳照常升起》中的社会寓言和喜剧呈现
丁、被遮蔽的情欲世界和私密欣赏的性狂欢
戊、语言的时代风貌和模式的跨时空对接
己、结语
庚、多余的话
2008年:《立春》——无字碑和一首绝望的歌
甲、前面的话
乙、1980年代中国边远城市的社会风貌和人文景观
丙、精神世界与现实生活的失衡:1980年代文艺青年的困境
丁、一再打破观众心理预期的编导手法例举
戊、结语
己、多余的话
2009年:《三枪拍案惊奇》——新市民电影盛装复活
甲、前面的话
乙、中国电影史上的新市民电影
丙、《三枪拍案惊奇》的新市民电影特征
丁、结语
戊、多余的话
2010年:《让子弹飞》——新市民电影高调返场
甲、前面的话
乙、《让子弹飞》的思想品质和外在的文化特征
丙、《让子弹飞》的新市民电影特质说明
丁、结语
戊、多余的话
2011年:《钢的琴》——新左翼与回归真实
甲、前面的话
乙、时代背景:《钢的琴》直面现实的题材选择和忧愤深广的主题思想
丙、《钢的琴》:延续第六代导演开创的新左翼电影路数
丁、结语
戊、多余的话
2012年:《桃姐》——何处是归程?
甲、前面的话
乙、《桃姐》:香港本土文化的流变与香港电影文化传统的体现
丙、《桃姐》:人伦亲情背后的移民情结和影片的文化消费结构
弋、结语
戊、多余的话
参考文献
后记 雾里看花,上楼台
· · · · · · (收起)

读后感

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用户评价

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这本《新世纪中国电影读片报告》就像是一本为我量身打造的电影地图,让我这个普通观众也能在眼花缭乱的华语电影海洋中找到方向。我一直觉得,看电影不仅仅是消遣,更是一种理解时代、理解社会的方式。然而,我常常在看完一部电影后,脑海中只剩下零散的片段和模糊的感受,却难以深入挖掘其背后隐藏的意义。这本书的出现,恰好填补了我的这一空白。它并没有像那些学院派的影评那样,充斥着晦涩难懂的理论术语,而是用一种极其平易近人的语言,带领我一步步走进电影的世界。 我尤其喜欢作者对那些“非主流”但却给我留下深刻印象的影片的解读。比如,那部描绘小人物在大时代洪流中挣扎的电影,我当时看的时候就觉得很触动,但总觉得差了点什么。读了这本书,才恍然大悟,原来导演巧妙地运用了长镜头和空镜头,来营造那种无声的压抑感和个体在宏大叙事下的渺小。作者不仅分析了技术层面的运用,更将其与影片的情感内核联系起来,让我重新审视了那些被我忽略的细节,并且真正理解了它们是如何构建起影片的力量。这种“读片”的方式,让我感觉自己不再是被动地接受信息,而是参与到一种更为主动的电影解读过程中。

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我承认,我平时看电影的时候,更多的是追求感官上的刺激和情感上的宣泄,对于那些所谓的“艺术性”或者“深度”,常常是一知半解。然而,《新世纪中国电影读片报告》这本书,却以一种非常巧妙的方式,让我重新认识了电影的魅力。它就像一位经验丰富的朋友,耐心地向我解释那些我之前觉得“看不懂”的片段,以及它们在整个故事中所扮演的角色。 书中对几部风格比较独特、甚至有些“实验性”的影片的解读,尤其让我耳目一新。我记得我曾经看过一部影片,以一种非线性的叙事方式讲述故事,当时我看得云里雾里,甚至有点恼火。但读了这本书后,我才明白,导演之所以采用这样的手法,是为了更好地表现人物内心的混乱和挣扎,以及时间流逝带来的迷失感。作者的解读,让我看到了导演的良苦用心,也让我学会了如何去欣赏那些挑战传统叙事模式的作品。这种“被引导”的观影体验,让我觉得非常受用,也让我对未来观影有了新的期待。

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作为一名业余的电影爱好者,我一直在寻找一本能够帮助我更深入理解中国电影的书籍。很多时候,我感觉自己只是在被动地接收电影传递的信息,却难以真正领会其背后的深意。《新世纪中国电影读片报告》这本书,恰恰满足了我的这一需求。它没有高高在上的理论说教,而是以一种亲切而富有洞察力的视角,带领读者走进一部部鲜活的中国电影。 我尤其欣赏书中对几部社会议题影片的解读。我记得曾经看过一部反映城乡差距的电影,当时我被影片中的情节所震撼,但总觉得少了点什么。读了这本书,我才了解到,原来导演是通过精巧的构图和色彩运用,来凸显社会阶层之间的隔阂,并通过人物的对话和肢体语言,细腻地展现他们内心的渴望和挣扎。作者的解读,让我不仅仅看到了故事本身,更看到了导演如何通过镜头语言,来传递他对社会现实的观察和思考。这种“读片”的过程,让我感觉自己仿佛置身于一个电影的课堂,学到了很多以前从未注意到过的东西。

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我一直觉得,电影不仅仅是荧幕上的故事,更是我们这个时代留下的独特印记。而《新世纪中国电影读片报告》这本书,正好扮演了记录者和解读者的角色。它没有给我灌输所谓的“标准答案”,而是提供了一种审视电影的视角,一种去发现、去理解的途径。 我尤其喜欢书中对几部女性视角电影的分析。我记得有一次,我看到一部关于女性成长的电影,当时我被女主角的遭遇深深打动,但却无法用语言来准确描述那种复杂的心情。作者在书中,通过细致地分析影片中女性角色的塑造,以及导演如何运用特写镜头来捕捉她们微妙的情感变化,让我对影片的理解上升到了一个新的高度。我开始意识到,原来电影可以如此深刻地触及个体经验,并且以一种细腻而充满力量的方式,展现女性在社会中的多重身份和内心世界。这本书让我学会了如何从更广阔的视角去欣赏电影,去感受它所承载的时代精神。

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作为一名对中国电影发展历程充满好奇的观众,我总感觉近二十年来,我们看到了太多风格各异、主题鲜明的作品,但对于它们之间的联系、它们所折射出的社会变迁,却少有系统性的梳理。这本书,就像一把钥匙,打开了我理解新世纪中国电影发展脉络的大门。它不仅仅罗列了那些获奖的、被主流媒体大肆宣传的影片,更难得的是,它关注到了那些在夹缝中生存、却同样闪耀着独特光芒的作品。 我印象最深的是其中对几部现实主义题材影片的分析。我记得有一部讲述留守儿童的电影,看完后我内心久久不能平静,但却不知道如何表达这种复杂的情感。作者在书中,通过深入剖析影片的叙事结构、人物塑造以及镜头语言,揭示了导演如何以一种克制而有力的方式,触及了社会深层的问题,并且引发观众的共鸣。这种分析,不仅仅停留在“好不好看”的层面,更是将电影置于社会和历史的语境中,让我看到了电影作为一种社会观察和反思的强大力量。

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文字是极好的,读来酣畅淋漓。第六代,新左翼电影。

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影迷入门书籍 由此可对第六代导演的作品和特质有一定的了解 选取的12部影片均为新时代以来具有代表性的艺术作品 笔者从史论和美学角度对影片和导演进行剖析 深入浅出 通俗易懂 好读又深刻

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像是写了12篇豆瓣影评,但却是写的很精彩,也有理论对话。 喜欢作者对于《桃姐》的讨论,整体写的比较全面了。 另外还提供了一堆片单。 理论上只有三星,但是为了这套书系的整体设计和装帧多加一颗星。

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文字是极好的,读来酣畅淋漓。第六代,新左翼电影。

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有些影片过于赞誉,有些角度,深度强,可看。

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