具体描述
我的祕密，關在那個小小的家裡……
一段跨越二戰前後，昭和、平成兩個時代的愛情家庭故事。
第143屆直木賞得獎作品
★【日本作家‧明治大學教授】新井一二三 專序
★【作家】陳柔縉、【日劇達人】小葉日本台 溫暖推薦
同名改編電影，6月13日上映，無盡思念的祕密！
日本電影大師 山田洋次讚嘆：
「請允許我把它拍成電影，這是我生平第一次如此想要盡快拍成一部電影！」
★柏林影展競賽片
★柏林影展最佳女主角
★山田洋次執導，久石讓配樂
★松隆子、妻夫木聰、黑木華、倍賞千惠子、片岡孝太郎主演
「太太，我會一輩子守著這個家。」
為了您的幸福，為了您……
昭和初期，離開家鄉到東京幫傭的少女多喜，遇見了年輕美麗的女主人時子，並隨之嫁入平井家，住進一幢有著紅瓦屋頂的小洋房中。
在那個被多喜認定為「家」的地方，她見證了時代的變遷與動盪，從二戰前東京的摩登繁華，到戰事興起的困窘蕭條，就如同迅速變換的車窗風景。
但對多喜來說，最重要的並非外在世界，而是她真心喜愛的時子一家人，只是，在她想守護的這個家中，卻也有段可能毀滅一切的禁忌愛情，正在悄悄發生……
本書以回憶錄形式，透過女傭多喜的視角，記載了昭和初期戰爭陰影漸濃的東京家庭風景，和當時的人們心情與集體記憶。栩栩如生的人物塑造，以及歷史的詳加考究，為此作贏得了直木賞的殊榮。而作者於故事最後所安排的巧思，以及出乎意料的結局，更將感動讀者心靈，留下回味不已的深刻餘韻！
名人推薦
讀著讀著，超有NHK晨間劇的FU耶！
藉由八十八歲的多喜婆婆的幫傭史，照料守護平井一家人，以及那棟有紅色三角屋頂的西式洋房開始，從庶民眼光見證那段自一九三○年代的美好時光到二戰慘烈的昭和振盪，從橫跨六十年的歷史縱深娓娓道出身處大時代的美麗與哀愁，散發活著就存希望的堅強韌性，而不管是喜或悲，因為有牽絆，所以，理解、體貼、溫馨滿滿。
很多時候，小說的創作會比學究或官方歷史更能呈現出時代的氛圍，中島京子這本榮獲直木賞的作品就這麼回事，滿是昭和摩登的印記卻無須聲嘶力竭的吶喊，而故事混合了浪漫愛情和懸疑元素，加上尾盤以〈迷上Itakura Syouji的《小房子》〉另起章節，不但更添整部小說的餘韻和趣味性，也是一種川流入海，生生不息的連結。──小葉日本台(日劇達人)
在小說《東京小屋的回憶》裡，作者中島京子特地讓健史代表社會常識，一一疑問老多喜寫下的美麗回憶。她曾多年從事女性雜誌的編務，為寫這部作品翻看了許多當年雜誌，從中得來的衣食住行各方面的生活細節，給作品加添看頭和魅力。
……故事最後，多喜即使背叛至愛的時子都要保護的究竟是甚麼？跟任何文學傑作一樣，小說《東京小屋的回憶》在讀者腦海裡留下直接牽涉到人性本質的迷，教我們回味無窮。──新井一二三（日本作家‧明治大學教授）
作者简介
作者簡介
中島京子（Nakajima Kyoko）
一九六四年生於東京，曾任出版社工作、自由撰稿人。
二○○三年以長篇小說處女作《FUTON》步入文壇，入選第二十五屆野間文藝新人賞。
之後三部作品，二○○六年的《伊藤之戀》、二○○七年的《小均的失蹤》、二○○八年的《冠・婚・葬・祭》連續三年入選吉川英治文學新人賞，得到極高的評價。二○一○年更以《東京小屋的回憶》獲得第一百四十三屆直木賞。
著作有《再見、炬燵桌》、《1989之旅》、《桐畑家的婚事》、《平成大家族》、《女中譚》等。另有散文集《Koko˙Makarina》的桌子。
譯者簡介
陳寶蓮
從事日文翻譯多年，曾任東吳大學日文系講師、中國時報編譯。翻譯《佐賀的超級阿嬤》系列、吉本芭娜娜的《王國》系列及其他近百本文學作品。
FB交流頁：晴天譯樂園
目录信息
读后感
《小小的家》注定是一本“小小的书” 说它小并不是因为其篇幅 而是因为它的“日常化” 它是那么得不起眼 平淡的语句，平淡的修辞，平淡的故事 说它是本小说，其实并不贴切 它只是一整代日本人的回忆录 有一些小欢喜，有一些小坎坷，有一些小惆怅，有一些小感动 当然还有一段黑...
评分1.很久没有正经的看一本实体书了。 2.偶然地从同学那里看到的这本书，在近代史课上感到无聊便在其看到一半时抢了过来。后来他说这是在买王小波的时代三部曲时附赠的。。。 3.看了林少华先生的序言后便发现被剧透了。 4.初看时觉得情节性不强，一直是多喜平平淡淡的闲言碎语，描...
评分 评分时光在常常沉溺某种情绪中虚度，思念一个人，缱绻一段似有似无忽远忽近的感情。 在图书馆惊喜的翻到一本书《小小的家》，正是此前看过的心心念念的一部日本电影《小小的家》的原著。在书里独自寻找着多喜和时子夫人的身影，愈发觉得在那个战乱纷飞的年代，人们的生活、情感、思...
评分用户评价
这本厚重的书摆在我的书架上，散发着一种沉静而悠远的气息，光是书脊的装帧设计就透露出一种对时间的尊重。我花了整整一个周末的时间，几乎是屏住呼吸读完了它。作者的笔触细腻得令人心疼，他似乎有一种魔力，能将那些最微不足道的日常瞬间，用一种近乎诗意的语言重新构建起来。书中描绘的那些光影、气味，甚至是人物之间那些难以言喻的沉默，都仿佛拥有了生命力，在我眼前栩栩如生地展现。我尤其被其中对于“等待”这个主题的处理所震撼。那种漫长、带着一丝徒劳感的期盼，在作者的笔下没有变成矫揉造作的抒情，反而成了一种深入骨髓的哲学思考。每当我合上书页，都会有片刻的失神，感觉自己刚刚从一个真实存在过的、却又无法触摸的旧梦中抽离出来。它不是那种读完后能立刻用几句口号总结的作品，它更像是一块复杂的琥珀，里面封存着某种关于人性和历史的沉重秘密，需要时间去慢慢摩挲和体会，才能真正触及那核心的温热。
评分这部作品带给我一种强烈的地域性临场感，尽管我从未踏足过书中所描绘的任何一个角落。作者成功地构建了一个封闭的、时间感极其错位的空间，让人感觉无论外界如何风云变幻，这个“地方”似乎永远停留在上一个世纪的某个黄昏。我特别欣赏作者在处理代际关系时展现出的那种微妙的疏离与依恋。他们彼此依存，却又保持着难以逾越的鸿沟，很多重要的信息和情感，都是通过那些“没有说出口的话”来传递的。这种“留白”的艺术运用得炉火纯青，迫使读者必须调动自己全部的经验和想象力去填补那些空白，从而产生一种深度参与的阅读体验。它不是提供答案，而是抛出更深刻的问题，比如，我们是如何被那些逝去的影子塑造成今日的样貌的？读完之后，我感觉自己的记忆也被拉长了，仿佛瞥见了自己生命中某些被遗忘的侧面。
评分坦白说，初读时我有些不适应它的节奏。它的叙事是极其克制的，仿佛所有的情感都像是被冰封住了一般，只在某些极偶然的触碰下，才会微微泛起涟漪。我不得不承认，一开始我有点着急，总想快进到“关键情节”，但很快我就意识到，这部作品的精髓恰恰在于这些看似“无用”的篇幅里。作者似乎更关心的是“如何存在”而非“发生了什么”。他对环境的白描达到了惊人的地步，无论是雨后泥土的湿润感，还是老旧木地板在午后阳光下的色泽变化，都写得如此逼真，让人几乎能嗅到空气中的尘埃味。这种极致的感官捕捉，反而让人物的内心世界显得更加深不可测。我时常会停下来，反复阅读某一段对话，或者一段环境描写，感受那种语言密度带来的巨大张力。它挑战了我对传统故事结构的认知，更像是一部精心编排的交响乐，每一个音符（每一个词句）都有其不可替代的位置，少一个都会让整体的和谐崩塌。
评分我通常不爱读太“慢”的书，总觉得浪费时间，但这本书成功地把我拖入了它的时间流里，并且我心甘情愿地被它俘虏。作者对于细节的执着近乎偏执，但这种偏执却是合理的，因为它服务于最终想要达成的整体氛围——那种被时间缓慢腐蚀却又顽强存在的感觉。我注意到，书中反复出现了一些意象，比如特定的器皿、窗外的某种植物，它们作为某种锚点，将散乱的记忆碎片牢牢地固定在一起。这让我联想到我们自己的生活中，总有一些物件，它们承载的重量远超其本身的价值。这本书的魅力在于，它没有刻意去歌颂什么，也没有刻意去批判什么，它只是平静地、近乎冷酷地呈现了一种生活的原貌，而这种原貌的深刻，远比任何戏剧化的情节都更具冲击力。
评分这本书的文字有一种奇异的重量感，仿佛每一句话都经过了反复的掂量和打磨，剔除了所有浮华的辞藻，只留下最坚硬的内核。我最欣赏它对“孤独”的诠释。书中的人物并非是那种戏剧化的、大声疾呼的孤独者，而是一种浸润在日常肌理中的、结构性的寂寥。他们各自生活在自己的时间泡泡里，偶尔的交集，也只是像两颗轨道不同的星球，短暂地擦肩而过。这种寂寞感不是负面的情绪，而更像是一种必需的生存状态，是与世界保持距离以便观察其全貌的必要代价。读到后期，我甚至开始期待那些安静的、不被打扰的段落，因为我知道，在那些看似平淡的叙述中，潜藏着作者最深刻的洞察。这是一部需要用更深层次的共鸣才能完全解锁的文本，它不会迎合你的阅读习惯，但会奖赏你的耐心和专注。
评分昭和於書，無感 ; 昭和於影視，有感。人真奇怪。 // 佛光輝轉贈之。
评分一个普通日本人眼中的二战，不是突如其来的灾祸，而且一点点渗入生活中的阴影。掌权者肆意侵略他国时，属于本土住民的宁静也在分崩离析。盲目地享受“胜利”的喜悦，盲目地承担“失利”的代价，终究是盲目的大多数。
评分从日本人的角度看战争 很奇特的感觉
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评分从日本人的角度看战争 很奇特的感觉
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