具体描述
本书是日本小说家村上春树的长篇小说，以村上独特风格的两条平行线展开，一条描写少年"田村卡夫卡"立志成为世界上最坚韧的人，离开家乡踏上旅途，在一座旧图书馆遭遇一系列奇异事件，一条描写一名失忆老人在一桩离奇杀人事件以后走上逃亡之路，在汽车司机星野的帮助下恢复遥远的战争记忆。书中对日本军国主义的复活表达了忧虑，对日本的文化传统作出了反思，是作者的重要作品。
作者简介
村上春树（1949- ），日本小说家。曾在早稻田大学文学部戏剧科就读。1979年，他的第一部小说《听风之歌》问世后，即被搬上了银幕。随后，他的优秀作品《1973年的弹子球》、《寻羊冒险记》、《挪威的森林》等相继发表。他的创作不受传统拘束，构思新奇，行文潇洒自在，而又不流于庸俗浅薄。尤其是在刻画人的孤独无奈方面更有特色，他没有把这种情绪写成负的东西，而是通过内心的心智性操作使之升华为一种优雅的格调，一种乐在其中的境界，以此来为读者，尤其是生活在城市里的人们提供了一种生活模式或生命的体验。
目录信息
读后感
最近一口气读了三本村上春树：1988年的《舞、舞、舞》，1995年的《奇鸟形状录》和2002年的《海边的卡夫卡》。这三个长篇小说都具有充分的奇幻情节，不论情节安排、语言组织还是立意展现，都一部强于一部，尤其《海边的卡夫卡》，基本可以看作是1985年《世界尽头与冷酷仙境》的...
评分17岁的时候，收到过一封来自林少华先生的信。 昨天在家整理旧信件，简直都是看起来惨不忍睹的小女生花花绿绿强说愁。而这一封从中国海洋大学外国语学院发出，白信封白信纸，我猛然想起也曾有过这一等事发生过。 “xx君： 你好，还记得你五月十九日给我写的信吗？回信这么晚...
评分1．看完了《海边的卡夫卡》，觉得有些作家天赋就是写短篇的。写短篇与写长篇与其说是一种才能，不如说是天生的心性。（这么一说，我喜欢的作家几乎都是写中短篇的。写长篇的一个也没有。）写长篇首先需要的是一种结构力。这可不是普通的结构力，而是一种能够把读者“结构”进来...
评分我像星野君翻过入口之石为了关闭入口一样的合上了《海边的卡夫卡》。这一天真是好漫长啊，我注意了一下我开始读的日期，书的扉页上我曾经用那青涩的文字写下2003.7.3，书的最后却被我写上了2006.4.3。三年零三个月，说奇怪又不奇怪的时间。怎么回用这么长的时间来读一本书呢...
用户评价
主副线没有合理串联，显得故事不完整，但不乏闪光点。当小说进入决定成败的部分，与其说想象力丰富，不如说想象力缺失。
评分重读一遍还是那么震撼 有时候你追求的东西即使丧失了 你也要坚持下去 生活不就是这样吗
评分阅读过程甚是有趣，读完仍然是处于半明半昧的状态
评分重读一遍还是那么震撼 有时候你追求的东西即使丧失了 你也要坚持下去 生活不就是这样吗
评分记得看《挪威的森林》的时候，脑子里总会盘桓这一个念头：陌生人的关系怎么可能好得这么快？现在想想想，村上本身并不想写一个情节令人叹为观止的小说，而是想通过故事和隐喻去表达自己的哲学。因此他尽可能地简化人物关系，淡化人物关系发展。读村上的书，最快乐的莫过于通过各种超现实的情节和偶尔刻意露出的破绽来推测作者真正想要表达的。每个人都能看到自己想看到的。可能写小说对于村上来说已经没有了故事情节的负担。故事就在那里，村上只是向导，带着读者不留痕迹地走向故事的终点。在《海边的卡夫卡》的最后，大岛的哥哥把卡夫卡从森林中接出来的时候，答应以后教卡夫卡冲浪。是的啊，当卡夫卡从森林中，从对自己的否定中走出来的时候，不就是一头扑进了生活的海浪中了吗？
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