具体描述
《R25》《TRANSIT》的設計師尾原史和，
透過裁切、觸感、色彩、圖形、字形、留白與餘韻，
摸索存在書頁之中的另一個「世界」。
為什麼要把文字推到裁切線邊緣？
如何在平面中看見立體的空間感？
怎麼用樂曲般的起伏，想像一本書的閱讀節奏？
擔任《R25》、《TRANSIT》等知名雜誌設計的平面設計師：尾原史和，將大部分的精神與創意投注於書籍設計之上，二十多歲時就已在東京雜誌設計圈中打響名號，之後更創立SOUP DESIGN、PLANCTON，並擔任多本雜誌和書籍的設計師及藝術總監。
在《設計的手感》中，尾原史和回到書籍設計的原點，試圖尋找設計的本質──透過書中的各個元素，設計想要帶給讀者什麼樣的感受？他自己如何從接近直觀的「感覺」開始，一步步為一本書勾勒出適合的樣貌？
書中用邊界、換行、階層、腰帶、質感等構成書本的元素作為章節，透過平易說明以及各種製作上的嘗試，具體描述在創作過程中的思考與創意，並以實際頁面呈現書本所擁有的各種可能性。
同書並收錄與書籍陳列師幅允孝、《TRANSIT》總編輯加藤直德、產品設計師松澤剛以及攝影師高橋恭司四人，從不同角度討論設計的精采對談。
◎書中摘句
關於誤差──我認為設計某樣東西，就是要在了解「在應有的位置放上應有的東西」這個前提之下，去追求哪個地方要怎麼改動、要做出什麼樣的「誤差」。
關於邊界──這本書的邊界設為9mm，經過裝訂、裁切之後會看起來很不穩，我蠻想看看會亂到什麼程度。
關於圖形──即使只是一條線，只要能善加利用，便能賦予各種不同涵義和故事。
關於質感──一般統稱「加工」的過程，再加上不同的裝訂方式，就可以展現出書本的深度。觸感也是設計的一部分。其他像翻頁的聲音、氣味也是。
關於設計工作──就像各種自然現象或外太空的神祕事件一樣，如果每天都有不同的煩惱，就是最幸福的事情了。
作者简介
擔任《R25》、《TRANSIT》等知名雜誌設計的平面設計師：尾原史和，將大部分的精神與創意投注於書籍設計之上，二十多歲時就已在東京雜誌設計圈中打響名號，之後更創立SOUP DESIGN、PLANCTON，並擔任多本雜誌和書籍的設計師及藝術總監。
目录信息
12 邊界
16 感覺
24 圖形
42 裁切邊／裝訂邊
50 對話一 幅允孝
72 照片與剪裁
82 長寬比
90 規格
92 質感
94 換行
100 對話二 加藤直德
120 階層
126 顏色
134 書腰
136 質量
140 對話三 松澤 剛
184 空間和文字
198 落版
204 文字的字級和字體
212 對話四 高橋恭司
240 水平／垂直
244 關鍵字
242 誤差
252 後記
· · · · · · (收起)
读后感
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用户评价
当我第一次看到《設計的手感》这个书名时，一种莫名的亲切感油然而生。我并非专业的设计师，但我却是一个对生活细节有着强烈感知力的人。我常常在触摸一件物品时，在感受一个操作的流程时，去体会那种“感觉”——有时候是令人愉悦的流畅，有时候是略显粗糙的生涩，有时候是温润如玉的舒适，有时候是冰冷坚硬的疏离。这些“感觉”无形中塑造了我对设计的好恶，但却常常难以用语言去准确地表达。我希望这本书能够成为我的“翻译器”，帮助我理解这些模糊的触觉体验背后所蕴含的设计智慧。它是否会探讨不同材料带来的独特手感？或者是在用户体验中，如何通过“手感”来建立情感连接？我期待它能为我揭示那些隐藏在日常事物中的设计奥秘，让我成为一个更懂得“触摸”世界的人。
评分初拿到这本《設計的手感》，我最先感受到的是它沉甸甸的分量，这可不仅仅是指物理上的重量，更是一种内在的充实感。在我看来，一本真正有价值的书，不应该只是轻飘飘的文字堆砌，而应该如同精心打磨的艺术品，蕴含着作者的心血和对主题的深刻思考。它的封面设计，正如其名，传递出一种考究的“手感”，这种触觉上的愉悦，似乎在预示着内容同样不会让人失望。我期待这本书能像一位经验丰富的匠人，用耐心和细致，为我剖析那些隐藏在日常事物中的设计巧思，解释为何某些物品能带给我们温暖的触感，而另一些却显得疏离冰冷。我希望它能教会我如何用更敏锐的触觉去感受世界，理解设计不仅仅是视觉的呈现，更是一种全身心的沉浸式体验。
评分我一直觉得，很多时候我们对事物的评判，往往停留在视觉层面，而忽略了那些更深层次的、关乎触觉和体感的体验。这本书的名字《設計的手感》恰恰触动了我内心深处对这种未被充分表达的感知的渴望。我并非专业设计师，但我对生活中的种种细节有着近乎执拗的关注，从一把餐具的弧度，到一件衣服的面料，再到一次产品交互的顺滑程度，这些都构成了我日常生活中“设计”的组成部分，也是我感知世界的重要方式。这本书似乎提供了一个全新的视角，让我去重新审视这些我们习以为常的体验，并尝试去理解它们背后隐藏的设计逻辑。我希望它能够引导我，将那些模糊的、难以言说的“感觉”，转化为清晰的、可被理解的语言，从而更深刻地体味生活中的美学意义。
评分这本书的命名方式，着实引起了我极大的兴趣。《設計的手感》——这个名字精准地概括了我一直以来在生活中所追寻的一种独特体验。我总觉得，很多设计，尤其是那些优秀的、能够触动人心的设计，往往不仅仅停留在视觉的赏心悦目，更在于它能否在使用者与之互动的瞬间，传递出一种恰到好处的“手感”。这种手感，或许是材质的温润，或许是结构的稳固，亦或是操作的流畅，它是一种无声的交流，却能直抵人心。我希望这本书能够深入探讨这种“手感”的构成要素，以及它在设计过程中所扮演的关键角色。它是否会从材料学、人体工程学，甚至心理学的角度去解读？我渴望从中获得一种更系统、更深入的理解，从而能够更敏锐地辨识和欣赏那些真正具备“手感”的设计。
评分这本书的封面设计就牢牢抓住了我的眼球，那种简洁而富有质感的排版，以及恰到好处的色彩搭配，仿佛在无声地诉说着它内在的价值。我预感这不仅仅是一本关于“设计”的书，更是一种对“触觉”的探索，一种将抽象概念转化为具象体验的努力。翻开书的第一页，扑面而来的纸张触感就让我倍感亲切，不是那种廉价的、光滑得有些虚浮的印刷纸，而是带着淡淡的温度和细微的纹理，似乎在暗示着作者对每一个细节的精益求精。我迫不及待地想要了解，在这令人愉悦的开端之后，究竟隐藏着怎样深刻的洞见？这本书的装帧本身就传递了一种“手感”的信号，这让我对内容充满了好奇，它会是那种冰冷、理性的理论堆砌，还是那种温暖、直观的经验分享？我期待着它能带我进入一个用“手”去理解设计、用“心”去感受品质的全新维度。
评分配图很喜欢，偶尔撒的干货，也讲得很明白。 与不同领域的设计师的谈话虽然有些并不能完全理解（可能也有翻译的问题），但还是值得一看的
评分可以
评分作为工业设计师，对对话松泽刚的部分还是颇有感触的，设计与环境，与市场，与用户，与手板厂与制造商，诸多局限。但想象力是无限的，设计就是要在这样有限的空间里面去做无限的创造。书中关于平面设计的理论还是比较浅显易懂的，对谈则是在轻松的氛围中时有灵光。整体很好读，值得一看。
评分可以
评分太好看了啊。並且更喜歡亂入的幾篇對談。設計方法或數據本身沒那麼多，但設計的意識和碰撞出來的靈感讀來更有收穫。長時間觀賞者的身份，突然能夠了解大師的想法，是很有啟發的事。是一本讀後對設計乃至編輯、攝影等其他藝術創作的心態、態度、方式更有體會的書。最後，日本大叔可真萌，什麼“說到這一點還是麻煩你們去找其他具體的書來看”，什麼“這張因為紫色的反射才拍下來的照片，變成黑白以後什麼都看不出來，真是不好意思”，什麼“覺得展覽什麼的很麻煩，但要真的說多麻煩嘛也沒有那麼麻煩”之類的，有種“你要這麼說我也沒辦法”的感覺！
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