誰といても孤独なのは、結局、この世界が人々の裏切りで満ち満ちているから。ならば、私はもう、私しか信じられない――。究極の自己愛を貫く短編集。
白石一文
日本直木奖、山本周五郎奖获奖作家,被认为是继村上春树、吉本芭娜娜后日本中生代的重要作家之一。1958年出生于日本福冈县,早稻田大学政治经济学系毕业,曾任职于文艺春秋出版社。创作主题多样,擅长描述 “伦理观”和“真正的自我”之间相互纠葛的烦恼。
代表作有《我心中尚未崩坏的部分》《一瞬之光》《爱是谎言》《你是我的命运》《不自由的心》等。
白石一文毕业于早稻田大学经济部,却在毕业后任职于文艺春秋出版社,后辞去工作成为一名专职小说家。比起在我国大火的村上春树、东野圭吾等,他受到的关注不是很多,百度中对他的介绍较少,只能通过维基百科了解到,他的父亲是直木文学奖获得者白石一郎。而他自己1992年的第一...
评分 评分 评分六篇故事看了四篇,来写这篇短评。我觉得,白老师想要说的其实不是爱是谎言,而是作为爱的载体的婚姻才是谎言,即使不结婚,同居也是类似的。任何对于自由的束缚,都是催生谎言的原因。四个故事的结尾,都是没有预兆的离开。但是,离开之后呢?作为社会生物而存在于世的人类,...
我个人认为,这本书的背景设定是其成功的关键要素之一。它并没有刻意去构建一个宏大虚构的世界,而是将故事放置在我们当下所处的这个时代,那些熟悉的、甚至有些庸常的场景——拥挤的地铁、深夜亮着灯的便利店、毫无意义的社交媒体互动——却被赋予了一种异样的、疏离的美感。作者成功地捕捉到了当代生活中的“非人化”倾向:科技的便利在加深了信息传递效率的同时,似乎也在削弱着人与人之间真实情感的交流厚度。每一个角色都在努力地“扮演”一个社会角色,却鲜有人真正地“存在”于当下。这种对当代社会肌理的精准捕捉,使得整部作品具有极强的代入感和批判性,它不是在讲述一个遥远的故事,而是在反映我们自身正经历着的一切。看完之后,我甚至开始重新审视我过去一天与他人的所有互动,思考其中有多少是真诚,多少是程序化的回应。
评分这部作品以一种近乎冷酷的冷静,剖析了现代都市人际关系中的那种微妙的疏离感。作者的笔触细腻到近乎残忍,描绘了那些我们习惯于视而不见的微小谎言如何堆砌成一座座无形的壁垒。故事中的人物仿佛都是被社会这台巨大的机器反复打磨过的零件,表面光滑得找不到一丝情感的棱角,但你总能从他们偶尔失焦的眼神中,窥见深处某种难以言喻的疲惫与渴望。我特别欣赏作者在环境描写上的功力,那些被霓虹灯切割得支离破碎的街道,那些永远在播放着背景音乐的咖啡馆,都成了角色内心世界的绝佳注脚。它不是那种让你看完后会感到温暖治愈的作品,相反,它更像一面冰冷的镜子,照出了我们自己都不愿意正视的、对于“真实连接”的深深怀疑。读完后,我久久不能平静,脑海中不断回放着那些看似平淡却暗藏玄机的对话,仿佛自己也陷进了一个永无止境的迷宫。这种阅读体验是沉浸式的,但绝对不轻松,需要读者投入极大的心力去解读那些潜藏在字里行间的情绪暗流。
评分这本书的语言风格,我只能用“克制中的爆发”来形容。作者似乎对华丽辞藻有种天然的疏离感,文字干净、精准,如同外科手术刀般直指核心。然而,就在这种极致的理性之下,却酝酿着巨大的情感张力。举个例子,描述一场争吵的场景,作者可能只用了寥寥数语,没有激烈的对白,没有夸张的动作,但那种空气中凝固的、让人窒息的压抑感,却比任何歇斯底里的描写都要来得震撼。这是一种对语言的精妙运用,它深谙“少即是多”的哲学。阅读过程中,我常常会停下来,反复琢磨某个动词或形容词的选择,它们看似普通,实则承载了巨大的信息量和作者的独特视角。它更像是一部文学实验品,挑战着我们对“什么是好的文学表达”的传统认知,非常适合那些热衷于文本细读和语言分析的读者。
评分如果用一个词来概括这部作品带给我的整体感受,那便是“回味无穷的苦涩”。它处理的主题并非新鲜事物——孤独、失落、错位——但作者处理这些主题的角度却是独树一帜的。它没有提供廉价的希望,也没有刻意去营造一个“救赎”的出口,而是将人物和读者都留在了那个充满不确定性的灰色地带。这种诚实的、甚至有些残忍的叙事态度,恰恰是它最可贵的地方。它不讨好读者,不迎合主流情绪,它只专注于揭示真相,无论这个真相多么令人不适。这种阅读过程中的“挣扎”,恰恰是高质量艺术作品的标志。它不是那种可以被快速消费掉的娱乐读物,而是一部需要耐心品味、多次重读才能逐渐领悟其深意的作品,每次重读,我都能从中发现一些初次阅读时被忽略的细节和情绪的层次变化。
评分从叙事结构上来说,这本书采用了多线并进的叙事方式,但高明之处在于,这些看似毫不相干的支线,却在故事的后半程以一种近乎宿命论的方式交织在一起,让人拍案叫绝。它没有使用传统小说中那种清晰的因果链条,反而更像一幅被打碎后又被强行拼凑起来的马赛克画,每一块碎片都有其独立的色彩和纹理,但只有当它们契合时,才能构成那个令人唏嘘的整体图景。我尤其佩服作者对于节奏的把控,该快则快,如同疾风骤雨,让人喘不过气;该慢则慢,在某些关键的内心独白处,时间仿佛被无限拉长,每一个词语的重量都被放大到了极致。这是一种高阶的叙事技巧,它要求读者必须保持高度的专注,否则很容易错过那些决定故事走向的微小伏笔。对于那些习惯于线性叙事的朋友来说,初读可能会有些吃力,但这恰恰是它魅力所在——它拒绝被轻易理解,迫使你用更深层次的思考去与其对话。
评分愛はなんだ。
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