具体描述
作者简介
左拉，自然主义创始人，1872年成为职业作家，左拉是自然主义文学流派的领袖。19世纪后半期法国重要的批判现实主义作家，自然主义文学理论的主要倡导者，被视为19世纪批判现实主义文学遗产的组成部分。
目录信息
读后感
在这本书中，左拉将所有人都描写成欲望组成的肉体：肌肉、神经，血管和流动的血液……人类所有的虚伪自私都藏在他们的血液循环之下。而这一切在书中又构成了自欺与互相欺骗的和谐之中。格弥尔想逃离逼仄单一的生活、戴莱丝情欲的克制、拉甘太太无人送终而不得不依赖杀子凶手的...
评分◆ 再版自序 >> 在《戴蕾斯·拉甘》里，我愿意探讨的是人物气质，而非人物性格。这就是全书的核心。我选择了几个人物，他们绝对地被自己的神经质和血质支配着，完全没有自由意志。 >> 正如狼选择了绵羊做食物一样是必然的。最后勉强可称之为他们的懊悔的，只是由肉...
评分◆ 再版自序 >> 在《戴蕾斯·拉甘》里，我愿意探讨的是人物气质，而非人物性格。这就是全书的核心。我选择了几个人物，他们绝对地被自己的神经质和血质支配着，完全没有自由意志。 >> 正如狼选择了绵羊做食物一样是必然的。最后勉强可称之为他们的懊悔的，只是由肉...
评分◆ 再版自序 >> 在《戴蕾斯·拉甘》里，我愿意探讨的是人物气质，而非人物性格。这就是全书的核心。我选择了几个人物，他们绝对地被自己的神经质和血质支配着，完全没有自由意志。 >> 正如狼选择了绵羊做食物一样是必然的。最后勉强可称之为他们的懊悔的，只是由肉...
评分在这本书中，左拉将所有人都描写成欲望组成的肉体：肌肉、神经，血管和流动的血液……人类所有的虚伪自私都藏在他们的血液循环之下。而这一切在书中又构成了自欺与互相欺骗的和谐之中。格弥尔想逃离逼仄单一的生活、戴莱丝情欲的克制、拉甘太太无人送终而不得不依赖杀子凶手的...
用户评价
这本书的叙事节奏简直是神来之笔，作者对时间流逝的掌控力让人惊叹。它不像那种流水账式的记录，而更像是一张精心编织的时间网，每一个事件的出现、每一个人物的转折，都仿佛是经过精确计算的。开篇那种略带疏离感的冷峻笔触，很快就被一种突如其来的情感爆发所打破，让人措手不及，却又心悦诚服地被卷入故事的核心。我尤其欣赏作者在处理那些细微的、几乎难以察觉的情感波动时的细腻手法，比如一个眼神的闪烁，一次无意识的动作，都能被捕捉并放大，成为推动情节发展的关键线索。读到中段时，那种压抑感逐渐增强，情节如同被拉紧的弓弦，我几乎能听到“嗡嗡”的声响，生怕稍有不慎就会崩断。这种张力不是靠廉价的冲突堆砌出来的，而是源于人物内心深处不可调和的矛盾。到了后半部分，那种爆发后的余韵处理得极为高明，没有落入俗套的皆大欢喜或彻底的悲剧，留下的是一种复杂的、需要读者自己去体会的余味，让人合上书后仍久久无法平静，反复咀嚼其中的意境。
评分这本书对我个人世界观的影响是潜移默化的，它没有那种直白的说教式金句，但它营造的整体氛围却能润物细无声地改变你看待日常的角度。它让我开始关注那些被我们习以为常地忽略掉的“间隙”——建筑与建筑之间的阴影、沉默中未被说出的意图、以及那些转瞬即逝的自然光影。作者对环境的描绘达到了近乎本体论的层次，仿佛环境本身就是一个有生命的、会呼吸的参与者，而不是简单的背景板。我常常在阅读时停下来，想象自己就置身于那些被详细描绘的场景之中，去感受那种特定的湿度、气味和温度。这种高度沉浸式的体验，使得书中的情感重量也随之倍增，因为它们不是发生在虚无的空间里，而是锚定在了具体、可感的现实世界中。读完后，我发现自己对身边的世界变得更加敏感和警觉，仿佛多了一双可以穿透表象的眼睛，去捕捉隐藏在平凡事物之下的复杂肌理。这是一部能够真正改变读者生活感知维度的作品。
评分从结构上讲，这本书的布局简直是一场精密的建筑工程，每一章的衔接都体现出一种近乎数学般的逻辑美感，尽管它的内容是如此充满情感的波动。它并非那种传统意义上的情节驱动型小说，更像是多个相互影响的声波在同一个空间中叠加和干涉，最终产生了一种全新的共振。作者在处理群像戏时尤其出色，即使登场人物众多，每一个配角的形象也塑造得立体而鲜明，他们之间的关系网络错综复杂，却又清晰可见，没有丝毫的拖泥带水。我发现，作者常常会在一个看似不经意的对话或场景中埋下伏笔，这个伏笔可能要到几十页甚至上百页之后才以一种意想不到的方式被激活，那种“原来如此”的顿悟感是阅读过程中最令人上瘾的体验之一。这种严谨的组织能力，让我在阅读时感到一种极度的安全感，知道作者完全掌控着这艘船，即便它航行在最汹涌的波涛之中，也绝不会偏离预定的航线，这是一种对叙事纯粹性的最高致敬。
评分我得说，这本书的语言风格简直是一场华丽的冒险，完全超出了我过去阅读的大多数文学作品的预期。它不是那种直白到让你感觉不到文字本身存在的叙述，而是充满了一种近乎诗意的、又带着某种古老回响的腔调。作者似乎对词汇的选择有着近乎偏执的追求，每一个形容词的堆砌都不是为了炫技，而是为了构建一个极其精确的感官世界。我常常需要放慢速度，甚至逐字逐句地去品味那些长句的结构和内在的韵律感。有那么几段场景的描写，简直就像是直接在脑海中投影了一部高成本的艺术电影，色彩、光影、质感都无比清晰。但这种“华丽”并非空洞的辞藻堆砌，它深刻地服务于人物的心境和故事的氛围。特别是当气氛变得紧张或绝望时，语言的密度和破碎感会骤然增加，那种阅读体验是既痛苦又迷人的，仿佛被困在一个精美却摇摇欲坠的玻璃罩里，只能看着外面的世界模糊远去。这本书真正展示了文字的力量，它能让你感受到一种被精心雕琢过的美学震撼。
评分这本书最让我感到震撼的是其对“记忆”和“身份”这两个宏大主题的解构。它没有给出任何简单的答案，反而将人性的模糊地带放大到了极致。故事中的主角们似乎都在不断地与自己过去的影子搏斗，那些被时间过滤、被情感扭曲的记忆，构成了他们当下行为的驱动力。我特别欣赏作者如何运用非线性叙事来模拟人类记忆的碎片化和不可靠性。你永远无法确定你所读到的“事实”是否就是故事的真相，因为每一个叙述者都有着自己的立场和盲点。这种处理方式极大地增强了阅读的互动性，迫使读者必须扮演一个侦探的角色，去拼凑、去质疑、去构建自己的理解框架。有时候，我甚至会感觉自己正在经历一种身份的迷失，如同书中的角色一样，分不清什么是真实的自我，什么是社会强加的皮囊。这种对存在主义困境的深刻探讨，使得这本书的厚度远超其字面内容，它探讨的是我们每个人都在回避的，关于“我是谁”的终极追问。
评分在这本书中，左拉将所有人都描写成欲望组成的肉体：肌肉、神经，血管和流动的血液……人类所有的虚伪自私都藏在他们的血液循环之下。而这一切在书中又构成了自欺与互相欺骗的和谐之中。格弥尔想逃离逼仄单一的生活、戴莱丝克制情欲的、拉甘太太无人送终而不得不依赖杀子凶手的凄凉，和那一群为了自己私欲而促成两个杀人犯的葛立凡等人。辛辣的讽刺见于作者笔端，所有人的行动方式都以个人的私欲为最高指南，对人作为灵长类“动物”的一员有着深刻的描写。但事无巨细的说明性文字，乏味的剧情减少了作品的可读性。对格弥尔的情感是戴蕾丝和罗朗矛盾心理的集中体现：两人对格弥尔由憎恨到惧怕再到悔恨、喜爱贯穿了故事始终。至少也说明了左拉的婚恋观：爱情是灵与肉的结合，是精神的契合。
评分久闻左拉大名，原来这就是自然主义……给我的感觉就是描写细腻而不流于繁琐，心理分析入木三分，情节冲突紧张激烈，就是两个主人公身上有一种天生的动物性，一个神经质，一个多血质……最终天道好轮回，拉甘太太夙愿得偿。
评分久闻左拉大名，原来这就是自然主义……给我的感觉就是描写细腻而不流于繁琐，心理分析入木三分，情节冲突紧张激烈，就是两个主人公身上有一种天生的动物性，一个神经质，一个多血质……最终天道好轮回，拉甘太太夙愿得偿。
评分在这本书中，左拉将所有人都描写成欲望组成的肉体：肌肉、神经，血管和流动的血液……人类所有的虚伪自私都藏在他们的血液循环之下。而这一切在书中又构成了自欺与互相欺骗的和谐之中。格弥尔想逃离逼仄单一的生活、戴莱丝克制情欲的、拉甘太太无人送终而不得不依赖杀子凶手的凄凉，和那一群为了自己私欲而促成两个杀人犯的葛立凡等人。辛辣的讽刺见于作者笔端，所有人的行动方式都以个人的私欲为最高指南，对人作为灵长类“动物”的一员有着深刻的描写。但事无巨细的说明性文字，乏味的剧情减少了作品的可读性。对格弥尔的情感是戴蕾丝和罗朗矛盾心理的集中体现：两人对格弥尔由憎恨到惧怕再到悔恨、喜爱贯穿了故事始终。至少也说明了左拉的婚恋观：爱情是灵与肉的结合，是精神的契合。
评分前半段引人入胜，后半段对他们扭曲疯狂又神经质的心理描写不厌其烦，左拉试图呈现这种生命的真实状态——思想和自由意志完全消失，他们只纯粹的作为动物存在，只被原始的本能，感官的满足而支配，而最终走向毁灭的道路。
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