具体描述
本书作者曾应邀出席5大洲30多个诗歌节，纽约、巴黎、剑桥、法兰克福、墨西哥城、利马、内罗毕、乞力马扎罗等城市都举办过他的个人诗歌朗诵会。作者边行边摄，游历了100多个国家，也留下了颇多摄影作品。有别于专业摄影家，作者记录的照片颇具平易近人的人文味道。2008年，作者在深圳举办首个摄影展，迄今已逾10场。本书是他的第一部摄影集，收入过去17年间的人物、风景和抽象作品150余幅，并配有大量行摄文字，记录摁下快门那一刹那的所思所想。
作者简介
蔡天新，浙江台州人，曾是少年大学生，山东大学理学博士，浙江大学数学系教授，诗人、随笔和游记作家。作品被译成二十多种语言，并有英、法、西、韩、土耳其、塞尔维亚语和繁体字版的诗集、散文集问世。
目录信息
具象篇
第一辑（1997—2003）
洗澡的印度男子（加尔各答）
意大利修鞋匠（罗马）
安第斯人家（麦德林）
旅行者的小憩（里约热内卢）
拉普拉塔河（蒙得维的亚）
古巴少年（哈瓦那）
四个老妇人（萨格勒布）
战争纪念碑（萨拉热窝）
正午的月台（布拉格）
罗浮宫（巴黎）
乡村公路（保加利亚）
女诗人（德班或三河市）
第二辑（2004—2007）
提尔的鸟笼（苏尔）
地中海（苏尔）
公车上的女子（德黑兰）
高加索的火车（第比利斯）
诗人在社区（斯洛文尼亚）
残存的墙根（柏林）
红色的拖车（塞哥维亚）
海港的晨曦（瓦莱塔）
娇小的妇人（突尼斯城）
地下的女招待（塔林）
总统的侍女（乌兰巴托）
第三辑（2008）
如茵的草坪（剑桥）
奥德翁电影院（牛津）
查韦尔河情侣（牛津）
王子街心花园（爱丁堡）
开尔文河（格拉斯哥）
乡村与云朵（威尔士）
泰晤士河畔（伦敦）
莱茵女骑手（瑞士）
京都的黄昏（京都）
春日大社（奈良）
巴黎地铁车站（协和广场）
蓬皮杜酒吧（巴黎）
第四辑（2009）
伊朗女博士（万隆）
老诗人（科托努）
年轻的母亲（科托努）
洛美（多哥）
奥赛美术馆（巴黎）
拍手掌的女孩（巴黎）
草裙舞王（巴黎）
巴黎的云（蓬皮杜中心）
阿尔卑斯（法国—意大利）
海滨清晨（特拉维夫）
朗诵（雅法）
狂喜（死海）
第五辑（2010）
雷大爷和雷大妈（黟县）
希尔伯特小道（哥廷根）
小教堂（不伦瑞克）
咖啡馆（不来梅）
枕木上的花儿（下萨克逊）
门德尔松的花园（莱比锡）
蒙古乐师（慕尼黑）
陌生人（基希讷乌）
黑海（雅尔塔）
书香（法兰克福）
村舍（立陶宛）
谈心（立陶宛）
第六辑（2011）
红裙子（纽约）
公共汽车（格拉纳达）
玩笑（格拉纳达）
打架（格拉纳达）
尼加拉瓜湖（里瓦斯）
红色的小卖部（洪都拉斯）
安东尼奥（萨尔瓦多）
狂欢节（格拉纳达）
冰湖（阿拉斯加）
十字路口的云（普罗维登斯）
女诗人（西宁）
夜晚的轮渡（厦门）
第七辑（2012）
早餐时分（长沙）
河边的晚餐（乌特勒支）
情歌（乌特勒支）
街景（布鲁塞尔）
肯尼亚高原（纳鲁库）
维多利亚湖（恩德培）
收工归来（乌干达）
台阶上的男孩（坎帕拉）
土豆男孩（基加利）
铁树人家（乌维拉）
朗诵（阿鲁沙）
莫希的车夫（坦桑尼亚）
海滩上的少女（达累斯萨拉姆）1902
第八辑（2013）
弗里达的花园（墨西哥城）
奇琴伊察（尤卡坦）
海边的妇女（普罗格雷索）
彩色的湖岸（米切肯）5200
留影（莫雷利亚）
这家酒店的名字叫孤独（莫雷利亚）
纪念碑（瓜亚基尔）
母与女（瓜亚基尔）
门铃自拍像（利马）
波哥大男孩（波哥大）
阅读者（首尔）
富春江（桐庐）
抽象篇
欧洲篇（2010，2012）
作品1号（雅尔塔）
作品2号（雅尔塔）
作品1号（维尔纽斯）
作品2号（维尔纽斯）
作品2号（敖德萨）
作品7号（敖德萨）
作品8号（敖德萨）
作品11号（敖德萨）
作品18号（敖德萨）
作品23号（敖德萨）
作品24号（敖德萨）
作品26号（敖德萨）
作品51号（敖德萨）
女子（乌特勒支）
头像（乌特勒支）
酒瓶（乌特勒支）
婴孩（哥廷根）
脸谱（布鲁塞尔）
美洲篇（2011，2013）
作品1号（格拉纳达）
作品2号（格拉纳达）
作品1号（马那瓜）
作品1号（拉克鲁斯）
作品4号（纽约）
作品6号（纽约）
作品7号（纽约）
作品8号（纽约）
作品13号（纽约）
作品18号（纽约）
作品20号（纽约）
作品25号（纽约）
作品29号（纽约）
作品34号（纽约）
作品45号（纽约）
作品46号（纽约）
作品67号（纽约）
祈祷（瓜亚基尔）
男人与女人（墨西哥城）
印加人（利马）
老树（利马）
坐着的女子（利马）
亚非篇（2012，2013）
坦桑尼亚人（达累斯萨拉姆）
热带的忧郁（达累斯萨拉姆）
水的记忆（达累斯萨拉姆）
雨中曲（达累斯萨拉姆）
人类的祖先（达累斯萨拉姆）
武士（达累斯萨拉姆）
避世者（达累斯萨拉姆）
作品1号（基加利）
作品2号（基加利）
作品3号（基加利）
作品1号（坎帕拉）
戴白帽的男子（福冈）
小孩（首尔）
三坊七巷（福州）
醉汉（潮州）
后记
· · · · · · (收起)
读后感
评分
评分
评分
评分
用户评价
说实话，初读这本书时，我一度感到有些吃力，因为它没有提供现成的答案，而是设置了大量的“认知陷阱”。它不断地挑战我既有的观察模式，让我不得不从一个更广阔的视角重新审视自己是如何感知这个世界的。这种阅读过程中的“阻力”，恰恰是它最迷人的地方。它成功地制造了一种认知上的张力，让我不得不跳出舒适区，去追逐那些若隐若现的真理。我喜欢它那种“不负责任的引导”，作者提供了原材料，但提炼出什么样的黄金，全凭读者的悟性。这让阅读体验变得高度个性化，我每一次重读，都会有不同的心得体会，因为我的“发现”本身就在不断地变化和深化。
评分这本书的结构真是让人耳目一新。作者似乎有意打破传统叙事框架，选择了一种碎片化、多维度的切入方式来探讨“看见”与“发现”之间的微妙关系。我尤其欣赏它那种抽丝剥茧的叙事节奏，仿佛我们不是在阅读一个线性的故事，而是在参与一场智力的探险。每个章节都像是一枚精心打磨的思维火花，单独拿出来都能闪耀出独立的光芒，但将它们串联起来时，那种共振带来的震撼感是加倍的。它迫使我不断地反思自己日常生活中那些习以为常的“看见”——那些被我们匆匆掠过，却可能隐藏着深刻洞见的瞬间。那种体验，就像是蒙着眼睛走了很久，突然被引导着触摸到了一个全新的、立体的世界。阅读过程中，我经常需要停下来，回味作者是如何巧妙地运用对比和类比，将抽象的概念具象化的。这种深度的参与感，是很多畅销书难以企及的。
评分我发现这本书的语言风格极其考究，透露着一种沉静而坚韧的力量。它没有那种浮夸的修辞堆砌，而是用极其精准、近乎于哲学家般的措辞，去描摹那些难以言喻的心灵波动和认知转变。阅读起来，与其说是接收信息，不如说是在进行一场深层次的对话。作者似乎对“词语的重量”有着深刻的理解，每一个动词和形容词的选择都恰到好处，没有一丝多余的赘肉。特别是描述那些从“仅仅看到”跃升到“真正理解”的临界点时，那种笔触的细腻程度，简直令人叹服。我感觉作者不是在写书，而是在雕刻思想的骨架，每一个转折都充满了深思熟虑的重量感。这种阅读体验是需要时间去沉淀的，它不适合快餐式的浏览，更像是慢炖的醇酒，后劲十足。
评分这本书带给我的震撼，更多是关于“方法论”层面的革新。它不是一本教你如何做某件事的操作手册，而更像是一张关于“如何思考”的思维导图。作者通过大量的案例和观察，揭示了从现象到本质之间那道无形的门槛究竟在哪里，以及如何才能找到那把钥匙。它让我意识到，我们太习惯于接受现成的结论，而忽视了过程中的细节雕琢。这本书就像一个放大镜，对准了我们认知世界的盲区，让我开始关注那些被忽略的“中间态”——那些介于确定与模糊之间的灰色地带。读完之后，我发现自己对周围事物的分析框架都发生了一定的位移，那种由内而外的结构性变化，是任何肤浅的知识都能比拟的。
评分我个人对这本书的“人文情怀”部分尤为动容。虽然它探讨的是认知和发现的哲学命题，但通篇流淌着一种对人类经验深切的关怀。它没有将“发现”塑造成一种高不可攀的精英行为，而是将其还原为一种最朴素、最本真的人类本能。作者的笔触中带着一种温暖的克制，他似乎在温柔地提醒我们：真正的宝藏往往就藏在你最不经意转身的那一秒钟里。这种将宏大叙事与个体细腻情感完美融合的能力，使得这本书读起来丝毫不枯燥，反而充满了生命力。它让人在感到智力被挑战的同时，也被一种深沉的同理心所包裹。
评分故事比照片好，照片靠故事包
评分翻翻而已。
评分翻翻而已。
评分喜欢蔡天新是因为他既是诗人又是数学家的身份让我太崇拜，还有他靠着诗歌和数学走访世界各地的奇妙见闻。拥有双重身份的人就好像生命又赚了一番。 不过这本书的摄影没有特别新奇之处，只是他多次出访欧洲的游记让我对欧洲又多了许多向往。
评分你算什么摄影书？？
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