我們夜裏在美術館談戀愛 pdf epub mobi txt 電子書 下載2025
文珍，1982年生於湖南。中山大學金融本科，北京大學暨中國大陸首位創意寫作學碩士。2005年至今在《人民文學》、《當代》、《山花》、《大傢》等發錶小說若乾。遊記、詩歌散見《南方人物周刊》、《羊城晚報》。曆獲第五屆“老捨文學奬”、 第二屆“西湖”新銳文學奬、首屆“紫金•人民文學未來之星”提名等。曾齣版小說集《十一味愛》。現居北京。
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- 日光之下，並無新事。
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在逃亡的路上，我嚮你奔來。
從天黑到天明又天黑，我跑不過去。
《我們夜裏在美術館談戀愛》是最年輕的老捨文學奬得主文珍最新文集，並得到李敬澤、孟繁華、格非、謝有順、阿乙、梁鴻等知名作傢、學者的鼎力推薦。
文珍有著超乎一般人的敏感和悲憫，她關注都市普通人群的問題和苦惱、關注愛情風花雪月背後的瑣碎與無奈，同時錶達自己對時代和社會的看法及睏惑，作品有著超越同齡人的深度和廣度。
“那一瞬我就把彼此暗淡無光的前路看瞭個清楚透亮，得一輩子往前跑，跑下去。停下來，庸碌的生活就會追上來，就會把我們拖入流沙底部。”
《我們夜裏在美術館談戀愛》是新晉老捨文學奬獲得者文珍的最新文集，在這九個故事裏，每個人永遠都在齣演著一場注定失敗的戲碼，外部有多麼豐盛，內部就有多麼荒涼。可那些被日常湮沒的情意有如沙裏藏金，教人欲走還留：即便在竭力掙脫的時刻，即便在最想去死的瞬間。
文珍的小說，就如一首流浪者之歌：深情、蒼涼也迷茫；渴望歸宿又長久在路上，盡頭迴望來路，取捨難斷意亂情迷。她形而上地寫齣瞭80後一代人的心靈麵貌——青春也滄桑；同時也呈現瞭難以復製的個人風格——空靈又悠遠。
——孟繁華
作品節奏明快，情感細膩，風格彆緻。對細節非同一般的重視也令人印象深刻。
——格非
文珍的小說經驗是個體的，感受是細微的，但她對人性境遇的關懷卻有寬闊的視野。她以溫潤、清澈的筆墨，書寫愛與欲的種種景觀，以日常的細節，描繪內心的皺摺，並持續逼問存在中那些暗昩的區域。尤其她近兩年的寫作，不斷地與時代較真，直白但不誅心，柔情而不虛美，這種均衡之美、超拔之誌，正成為文珍身上獨異於他人的寫作品質。
——謝有順
每句話像海明威一樣光明，每句話像張愛玲一樣狠。
——阿乙
愛並非隻是激情和欲望，也是妥協與忍耐。作者舉重若輕，以縝密樸素又極富吸引力的故事寫齣瞭愛的辯證法和庸常人生所包含的光亮與意義。
——梁鴻
一個一個的人，隻有封閉自己，把自己外部化，把自己的一部分拿齣去與人共享，她纔能確立起部落的認同；事情的吊詭之處在於，當她被從內部打開，迴到她的本心和初心時，她就超越瞭她的部落，麵對天和地，麵對普遍的人性。所以，文珍的讀者包括她選定的人，也包括那些未被選定的人，比如我。
——李敬澤
具體描述
讀後感
1 文珍就像是那种从自己书里走出来的人，我先是熟识人，对人有了足够的兴趣和认同度后，再去阅其文。果然，人文合一，惊为天人。从《十一味爱》到这次的《我们夜里在美术馆谈恋爱》，其陡峭上升的高度与幅度令人惊讶，细思，又觉理所当然。 关于写作，朱天文有“一棵树”理...
評分北漂生活的疼痛与挣扎 《我们夜里在美术馆谈恋爱》是一本短篇小说集，收入九个故事，故事背景几乎都是这个拥挤和给人压力的城市——北京。书的作者文珍，1982年出生湖南，中山大学金融学本科，北京大学创意写作学硕士，现在北京一家出版社做编辑。她笔下的故事主人公们，都有...
評分死，作为一种行为或者隐喻，在文珍的小说里出现过不止一次。在《普通青年宋雨在大雨天决定去死》中，文珍就写过“死”。一个做了七年助理律师都没转正的80后宋雨，事业陷入困顿，夫妻彼此嫌恶。一个大暴雨的晚上，绝望的宋雨决定寻死。他想在暴雨天死去，但要死得自然，死得意...
評分看文珍的《我们夜里在美术馆谈恋爱》的过程，感觉就像是一个接着一个的超现实梦靥。 是这样一种噩梦：你似乎在追逐什么，又似乎被什么追赶，但丝毫不知道要追逐或被追逐的是什么，只知道是这样一种带着无限压迫的氛围，你只能不停地跑，跑到精疲力竭——你甚至清楚知道自己在...
評分用戶評價
看到張定浩（waits)的推薦纔看的，前麵幾篇《銀河》、《錄音筆記》還可以，但是後麵看多瞭就發現題材上的驚人重復：小說人物全是一水兒買不起房的失意人。從事實層麵上來說，可以理解，我現在買房還貸也操心得很。但從文學創作上來說，任何一個但凡有一點想象力和野心的作傢都不應該滿足於同一種程式。另外，和書同名的那篇美術館談戀愛是最差的，撇開通篇沒有任何道理的“你”書寫（我猜想作傢是想嘗試創新，但很失敗），這篇文字非常口水話非常沒有新意，我甚至感到這篇裏麵作者對自己的文字完全失去瞭掌控，很可怕。寫起二十多年前那場運動對小說人物的影響看起來也毫無血肉。對於那場運動我有執念，看到這樣的書寫是會生氣的
评分書腰上說:“每句話像海明威一樣光明，每句話像張愛玲一樣狠。”我把它想成是齣版商為瞭促銷慣用的伎倆。也就是說，文珍寫的故事，沒有那麼深邃、非凡、不朽。那些故事給人的感覺是：有有情有義又沒有有始有終，三俗卻又恰如其分的勾兒人。人們曆來喜歡拿下裏巴人與陽春白雪對照，好像那些現實的、日常的、瑣碎的都是不值一提的。但是我們不就是生活在日光之下，反復著他人與自己，缺乏新意、詩意、激情，想逃離又逃離不瞭，因此産生種種睏頓、掙紮、壓抑，執迷有悔。就像電影作品一樣，戲劇化的作與現實隻是一綫之隔，如何把握力度與界限需要技巧十足的本事。文珍對於走投無路的城市人的描寫，在我看來是俗而不膩的。
评分大失所望。有幾篇語言極差，堪比故事會。敘事上也很有問題。《衣櫃裏來的人》裏“前世今生，你來我往”這種抒情到瞭同名那篇裏頭更加可怕，《到Y星去》是一篇敘事進程毫無推進的小說。最好的可能是《錄音筆記》吧。
评分寫得最好的中國城市小說，沒有之一，強烈推薦。
评分每個寫作者從開始創作，就已經選擇瞭讀者。讀文珍的小說總有一種感覺，就是不幸地，被她選中瞭。
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