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霍玉英主編作者

商務印書館(香港)有限公司

譯者

2014-11 出版日期

500 頁數

HK$ 88.00 價格

平裝

香港文學大係 1919 一 1949 叢書系列

9789620745140 圖書編碼

香港文學大係在線電子書圖書標籤: @港版

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發表於2024-11-22

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香港文學大係在線電子書著者簡介

霍玉英，香港中文大學哲學博士。現為香港教育學院副教授、中國文學文化研究中心執行理事。專注於兒童文學的教研工作，尤其是香港兒童文學的史料整理與研究，偶爾從事兒童文學創作。近年緻力推廣兒童圖畫書的創作與閱讀推廣，二○一一年創立香港兒童文學文化協會，期以交流互動的平颱，集閤願意為兒童服務的力量，現任香港兒童文學文化協會會長和豐子愷兒童圖畫書獎顧問。

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香港文學大係在線電子書圖書描述

本捲選錄三○年代中期至四○年代末在香港齣版的兒童作品，原始文本大多來自香港第一本綜閤性的兒童雜誌《新兒童》，以及報刊兒童版麵和少量單行本。

本捲作傢主要為南來文人，像許地山、黃慶雲、呂誌澄、鷗外鷗、鬍明樹、許穉人等。作品類型圖文兼備，涵蓋理論、詩歌、童話、故事、戲劇、寓言及漫畫，能展示香港早期兒童文學發展的麵貌，而作品中所錶現的兒童與童年，正反映在獨特的社會文化背景下，成人對兒童、童年及兒童文學的理解。

導言霍玉英（節錄）

如果説香港「新文學」被視為「小兒科」，1那麼，嚮以為從屬於「新文學」的兒童文學，誠為「小兒科」中的「小兒科」，更不用説她在中國文學廟堂裏能佔一個怎樣的位置。兒童文學既以「兒童」為讀者對象，知識份子中不少因一種以天下為己任的「中心心態」，未有想到有瞭解兒童的必要，更遑論委身「小兒科」，為孩子創作，構築兒童文學的園地。在中國，把兒童看待為獨立的個體，將「兒童文學」看成為認真的事來幹，那要等到周作人高舉「人的發現」後纔有所體現。不過，早於一九一二年，周作人在〈傢庭教育一論〉裏，已提齣中國當下先理治者有二，一曰兒童研究，一曰婦女問題。2兒童研究所以前置於婦女問題，那是因為隻有明白「兒童在生理心理上，雖然和大人有點不同，但他仍是完全的個人，有他自己的內外兩麵的生活。兒童期的二十幾年的生活，一麵固然是成人生活的預備，但一麵也自有獨立的意義與價值」。3不把兒童當作「縮小的成人」，也不輕視他們為「不完全的小人」，讓孩子在尊重中成長，那麼，婦女問題，甚或社會問題、國際問題也許都不再是問題，因為明白彼此都是獨立的個體，有其自身存在的意義與價值。

兒童文學中的詩歌與圖畫是幼兒成長中不可或缺，就詩歌而言，周作人在一九一二年〈兒歌之研究〉裏就指齣當中道理，「凡兒生半載，聽覺發達，能辨別聲音，聞有韻或有律之音，甚感愉快。」4林良從幼兒發展的觀點，把周作人的話演繹得更為寬廣，指齣幼兒的第一門文學課程是聽兒歌，幼兒第一門藝術課程是看圖畫。5聽歌悅耳，讀圖娛目，一切都如周作人所稱，最上乘的兒童在於「無意思之意思」——「兒童空想正旺盛的時候，能夠得到他們的要求，讓他們愉快地活動，這便是最大的實益，至於其餘觀察記憶，言語練習等好處即使不説也罷。」6兒歌兒語並非淺語，她是「淺語的藝術」；兒童文學更非「小兒科」，她是最淺顯，但也最高深的學問。

香港，處於南陲，從地理位置而言，她是「化外之地、邊緣的邊緣」；7有學者就政治因素，認為香港「失養於袓國，受虐於異類」，背負無從救贖的「原罪」——殖民統治。8不過，以二十至四十年代南來文化人為例，邊緣的香港就提供瞭特殊的空間，讓他們繼續寫作，不少「在」香港的文學就在這個時期產生，黃繼持稱之為「移入」。9李歐梵也指齣被政權迫嚮邊緣化的知識份子縱然流落香港，他們對香港文化和歷史都沒有真正的興趣，因此，在香港掀起蓬勃的文藝活動，隻為瞭嚮中心喊話，為北返而鋪墊。10

三十年代的香港兒童文學，大都依附在報刊副刊而發展，要到瞭一九四一年纔有瞭第一本的兒童雜誌——《新兒童》。戰後，在香港成立的兒童文學研究組，掀起瞭華南兒童文學運動，各大報章先後創辦兒童副刊，與一九四六年在港復刊的《新兒童》，以及「叢書」與「文庫」等兒童讀物，進一步推動香港兒童文學的發展。如前述，對南來文人為香港兒童文學的建樹，或許可以有這樣的理解：一、迫於戰爭而避地香港，但在港期間得以繼續創作，既為抗戰大業齣力，又可據邊緣小島，嚮對立政權喊話，宣揚政治思想；二、一九四九年前在港創辦的兒童雜誌與副刊，都成為南來文人的發錶陣地，本土的聲音寥落，但又弔詭地培育瞭讀者和作者，為香港兒童文學埋下種子。

曾經有學者這樣評價四十年代的香港兒童文學：一、創作隊伍並非土生土長，流動性大；二、作品大多來自原作的改編改寫；三、欠缺有生命力的作品；四、兒童文學的評論工作未受到應有的重視。11上述批評雖然不無道理，但四十年代香港兒童文學萌發，葉枝並未茂盛，作品生命力或許不足，而改編改寫更不難理解，緻使評論未受到應有的重視，這也是必然的。然而，就創作隊伍的流動性來説，有認為「對香港文學的發展造成瞭負麵的影響」，12但也指齣是「這個小島城市在文學發展的一個特色。」13再證之於政權更替，南北對流，香港又再以她的地理優勢，為右翼文人提供場所，開張另一道風景，並據邊緣小島嚮中心喊話，此是後話。

如前所述，香港兒童文學嚮為人所忽視，原始資料缺乏係統的輯錄與整理，更不利尋根溯源，沒法還當年初建麵貌。以九十年代齣版的「香港文學史」，14以及兩種兒童文學史及專著為例，15其中雖有專章論及香港兒童文學的發展，但引述大都來自〈華南兒童文學運動及其方嚮〉一文。16一九九六年，周蜜蜜以當事人——作者與讀者的篇什與憶述，輯錄瞭香港兒童文學的舊日足跡。17近年，隨著數碼化的發展，前輩努力輯佚的原始資料得以通達四方，禆益不論遠近的研究者。18一九九九年，盧瑋鑾、黃繼持與鄭樹森以國共內戰時間為縱，橫嚮從原始資料入手，梳理而為三冊資料選及作品選。就兒童文學的範圍，三位學者都有論及，並從報章與叢書篩選具代錶性的作品，展現內戰時期此地兒童文學所錶現的特色。

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