被遺忘的人 在線電子書 圖書標籤: 攝影 呂楠 紀實 精神病人 中國 藝術 生活 人
發表於2025-03-12
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會覺得,這樣的攝影不是偶然的邂逅,刻意的捕捉, 呂楠關心的是根本和持久的東西, 他的鏡頭真實的將精神病人從概念化的類型人中拉離齣來,活生生的攤給你看,一種鋒利真實的生存狀態,我纔醒悟過來,對於真實,虛弱的想象遠遠不夠。
評分張張驚心。“攝影師的工作方式,決定瞭影像要在一瞬間形成,但不意味攝影師總要捕捉稍縱即逝的瞬間,他關注的是根本和持久的東西。”
評分痛的備忘錄。
評分倒不是圖片有多攝人心魄,而是圖片背後的故事配閤著圖片成就瞭悲情。
評分會覺得,這樣的攝影不是偶然的邂逅,刻意的捕捉, 呂楠關心的是根本和持久的東西, 他的鏡頭真實的將精神病人從概念化的類型人中拉離齣來,活生生的攤給你看,一種鋒利真實的生存狀態,我纔醒悟過來,對於真實,虛弱的想象遠遠不夠。
呂楠,1962年生於北京。1989年開始拍攝《被遺忘的人——中國精神病人生存狀況》,1990年完成。1992年開始拍攝《在路上——中國的天主教》,1996年完成。1996年開始拍攝《四季——西藏農民的日常生活》,2004年完成。2000年開始拍攝《緬北監獄》,2006年完成。
從1989年至1990年,呂楠在中國十個省市的38傢醫院接觸瞭14000名精神病人,尋訪瞭上百個患者傢庭和流浪患者,完成瞭《被遺忘的人》的拍攝,由此開啓瞭呂楠將三部麯作為一部大作品來拍攝的序幕。呂楠在這部作品中真實有力地呈現瞭被遺忘的一群人的生存狀況,並提示我們對他們的遺忘或許意味著我們所嚮往的完美也將無法成長。
1989年開始,呂楠用15年完成瞭他的三部麯《被遺忘的人》、《在路上》和《四季》。三部麯作為一件大作品奬攝影通過史詩的形式來確立人的觀看方式,是呂楠的重要貢獻。三部麯中的每張圖像都可以是獨立的,但又不可被分割。它們以結晶化的方式彼此拓展、相互延伸,其中每一個單獨的瞬 間,通過時間的“經驗”又同時屬於所有的瞬間。三部麯在人生的三重層麵上聚焦於人的生命狀態。光和影糾結纏繞的微粒,暗閤著高度的道德情緻,將觀者的目光最終引嚮我們自身被遮蔽的心靈世界。
http://ks.cn.yahoo.com/newspic/ks/529/5/ 配注释的一个比较完全的版本 《被遗忘的人》1989-1990年 吕楠的三部曲之旅是从拍摄精神病院起步的,从1989年开始,吕楠前后走访了38家精神病院和上百个患者家庭。每拍摄一个精神病人,只要条件和情况允许,吕楠都会进行面对面的...
評分吕楠:“我拍完了精神病院以后,才理解病人的想法:医院外面才是精神病院呢。里面倒像教堂,像寺庙,像修道院,宁静至极,安静极了。” 叔本华,尼采,弗洛伊德,荣格等一堆精神病学家最后都谈到了文明生病了导致精神疾病泛滥成灾,他们最后谈到的精神癌症都是人类的精神支柱垮...
評分关于《被遗忘的的人》 买到这本书的时候,我的一个朋友告诉我说:以前有人给他讲,假如看通了这本书那么玩摇滚就没什么问题了。 他对此的理解是摇滚乐和精神病人之间共同存在的真实性与直接性。 这让我联想到了一种现实中的超现实主义。 吕楠镜头下的病人,梦幻而荒诞,独立而...
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