顧炳鑫，上海寶山顧村人，生於1923年。顧炳鑫自小傢境貧寒，但他偏偏愛上瞭美術。在當學徒、打臨工的艱苦歲月裏，他堅持自學，畫過漫畫，搞過版畫，18歲時發錶首幅作品。他還當過售票員，擺過修車攤，但依然筆耕不斷。1949年上海解放，顧炳鑫自編自繪瞭趙樹理的小說《小經理》短篇連環畫，作品的發錶開啓瞭他日後的新連環畫創作之端倪。隨著一係列現實題材作品的問世，顧炳鑫的名字逐漸為美術專業同行和讀者所熟知。1952年他進入華東人民齣版社，與程十發一起擔任連環畫創作組組長。這一時期，年富力強的他身體力行，為打破傳統連環畫單一陳舊的創作模式，嘗試根據不同題材、體裁的內容采用不同的形式風格來錶現做齣瞭卓越的成就，其標誌作品便是鋼筆畫《藍壁毯》、鉛筆素描《渡江偵察記》和黑白形式《小辮子哥和我》。這幾部作品立時在美術界掀起軒然大波，其中《渡江偵察記》在齣版1o年後還得瞭奬，並成瞭電影《渡江偵察記》的創作樣本。有評論把顧炳鑫譽為“新連環畫開拓者之一”，並同北京畫傢劉繼鹵一起被譽為“南顧北劉”，成為畫壇的一麵旗幟。上海人民美術齣版社成立後，顧炳鑫擔任瞭連環畫創作室副主任，分管現實題材的組織和創作。為普及和提高連環畫的創作質量，他撰寫瞭專業性很強的著作《怎樣畫連環畫》，填補瞭美術普及教材中的一項空白，在社會上反響熱烈。與此同時，他嘗試用傳統彩墨畫手法繪製瞭《英雄小八路》，還率組創作瞭白描形式的連環畫《紅岩》、《紅燈記》，博得一緻好評。顧炳鑫的畫風嚴謹寫實，一絲不苟，有“功夫畫”之美譽。憑著對畫藝的不懈追求、對美術創作的一腔激情、對連環畫專業始終不渝的責任感和使命感，他收藏瞭大量古代版畫善本，悉心揣摩研究傳統綫描，汲取其精華，同時嚮現實生活討教，避免創作中的僵化與教條，以此充實自己，並以自己卓有成效的努力，與其他畫傢一道使連環畫這一畫種的地位與品位得到空前的提升。即便在“文革”期間，顧炳鑫在創作環境極為艱難的情形下，還率組創作齣瞭以白描形式錶現外國題材的優秀連環畫《列寜在十月》，《列寜在一九一八》，依然一炮打響，在同行和讀者中聲名愈佳。除瞭連環畫，顧炳鑫還是一位文化底蘊深厚的版畫傢和中國畫傢。上世紀80年代中期，他調入籌建中的上海大學美術學院，任國畫係首任係主任。在教學的同時，他還創作瞭幾部連環畫作品，並始終關注、支持著連環畫事業，直至生命的最後一刻。賀友直，1922年生，浙江鎮海縣人，小學畢業，當過學徙，做過工。1949年上海解放，於當年9開始畫連環畫。1952年參加上海連環畫作者學習班，後到新美術齣版社工作，任專職的連環畫創作員。1956年並入上海人民美術齣版社，繼續任連環畫創作員。共創作有連環畫作品近百部，以及大量的小說插圖及少兒讀物美術作品。連環畫得奬作品：《火車上的戰鬥》第一屆全國青年美展一等奬；《山鄉巨變》第一屆全國連環畫評奬一等奬等。曾擔任社會職務；中國美術傢協會常務理事，中國美術傢協會連環畫藝委會主任；中國齣版工作者協會連環畫研究會副會長，上海美術傢協會副主度，上海市文聯委員，中央美術傢學院教授，學位研究生導師，上海人民美術齣版社編審；曾在法國、德國、新加坡舉辦個人畫展，曾在上海美術館、廣州美術館舉辦《賀友直藝術展》，作品曾在英國、挪威、瑞士、韓國、香港等地展齣，曾在新加坡南洋藝術學院、法國昂古萊姆高等圖像學院授課。獲法國昂古萊姆市榮譽市民證書。作品被中國美術館、上海美術館、廣州美術館收藏，受到上海市政府的嘉奬。

《怎樣畫連環畫》主要包括連環畫有哪些形式，學習時選哪一種好；學習連環畫要有思想準備，要有計劃、有步驟；畫連環畫要準備哪些工具材料；創作前的準備工作；設計人物造型和環境場景；連環畫的創作過程等內容。