访谈录 在线电子书 图书标签: 艺术  阿岱尔·阿德斯梅  访谈  皮耶·鲁奇·塔基  艺术理论  随笔  法国  湖南文艺出版社   

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已购。在柏林时我从直升机上扔下一台摄影机,从七百米的高度。七百米,是因为我非常喜欢数字7。摄影机就那么摔下去,我捡回没有坏掉的带子,我得到了坠落的效果,我将它循环。当我们经历一场急速坠落时我们看到什么?这是录像的核心,持续的时间就是坠落的时间。摄影机像疯了似的:就像受了某种神经刺激。这个物品曾经活过。人生:就是增加或删减图像。物品报废了,也是人的衰竭。1996年间我也表达过这种衰竭:我用了几个月的时间寻找一位笛子演奏者,他的年纪要相当于马格里布人家的父亲。这位父亲要吹奏曾经安抚我入眠的柏柏尔音乐。找到这位父亲后,我拍摄他的裸体,让他失去身份,只保留笛子的气息声。但为什么是个男人而不是女人?对我而言,这是对父权文化的批判。艺术家不能总是尊敬他的文化,有时他需要与之对峙,创造冲突,引起叛乱。

加星的是阿岱尔的世界观，以及他通过作品对世界观的表达。关于与经济的关系、少数派的部分是印象比较深刻有共鸣的部分。

有趣的地方是在读正文之前，先看后面阿岱尔作品的图片，感觉是都还不错，但不至于引起太多的共鸣，只有最后一个06年世界杯齐达内头顶马特拉齐的雕塑图片倒是让我回忆起很多东西。当读完访谈录的正文部分，感觉却完全相反，那些未能引起我共鸣的作品在阿岱尔的自我阐述下变得很有精神力量（录像作品没法观看除外），而齐达内那个雕塑在阿岱尔的解释下成了失败的力量，齐达内主导了失败，这种观点让我无法同意。回观齐达内近几年的教练生涯，再看这个雕塑，我的感觉是他并没有失败，反而是更成功了。这又引发新的思考，人生的失败与成功当然跟人生的高光时期有关，但是用来被世人下定论的却是最后能保持住的位置。这也是一种荒谬。

在自身文化的内部，让事物发生危机，才是炼金术的基础

one love one god one life

“……我知道伴随着这些，一切都能来到，我可以保存我的呐喊、我的介入，还有我柔韧的挑战。” 我喜欢阅读艺术家的访谈、对话录。虽然对于艺术家来说，其作品永远都是对自身最诚实、直接的呈现，而一旦进入对话，言语总会携带着对真实的偏离。对我来说，阅读艺术家访谈的目的并...

“……我知道伴随着这些，一切都能来到，我可以保存我的呐喊、我的介入，还有我柔韧的挑战。” 我喜欢阅读艺术家的访谈、对话录。虽然对于艺术家来说，其作品永远都是对自身最诚实、直接的呈现，而一旦进入对话，言语总会携带着对真实的偏离。对我来说，阅读艺术家访谈的目的并...

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