小津安二郎的反电影 在线电子书 图书标签: 小津安二郎 电影 日本 吉田喜重 日本电影 电影研究 艺术 电影/影评
发表于2024-05-16
小津安二郎的反电影 在线电子书 pdf 下载 txt下载 epub 下载 mobi 下载 2024
论文重要资料之二。有趣的论点集
评分大致有这几个观点:1、悬浮的、暧昧的视线,物体影像的视线回望;2、日常人生无限重复中的细微变化;3、对无序世界的调侃正是小津对电影的理解;3、众“插曲”(若干独立情节)在蒙太奇下产生的反“戏剧性”;4、对身为家庭成员的无意识是家庭剧的游戏规则。秉持这几点观点和写作框架,吉田在论述无论哪部作品时,都极为卖力地完成命题作文,这些论断是否合理,看过他俩作品的观众一望即知,一颗星给吉田喜重竟能自圆其说的好本事,单看文本还有几分有趣。
评分佐藤忠男第三次见小津也是吉田喜重第一次见小津的那一次,佐藤写的是吉田被已经醉了的小津狠狠训了一通;佐藤写的小津病床前跟城户四郎说“还是家庭题材剧好啊”。这两点倒是可以跟吉田写的前言对照,一窥小津醉酒后以及临终病中的想法。P72.两父子动作的一致/重复和变奏。P105.“是吗”的失望。P140.形象缺席的二儿子/以及《晚春》中的新郎。P168.“物语”就是讲述不在场的人的故事,所以东京其实不在场啊!P184.由于被死者的视线包围并守望着,我们生存着的这个无序的世界才能保持和平和安详,而这正是人类唯一的秩序。吉田喜重的解读,关于“无序”和把戏,似乎本身就过于主观,周以量的翻译也是生硬。编辑也粗心得可以,P106.居然把《晚春》误作《春晚》!即使别人告诉我这本书不读也罢,可我一定还是会读的。
评分3.4 整本書裡最對的一句話就是『世界的存在與我們的視角和判斷毫不相干。』最後一章講小津的遺作還挺感人的。但是.....這本書的內容簡介真的有一些誤導讀者誒...什麼他比小津還懂小津啊....
评分“电影是剧情,不是事件。”(小津安二郎) 吉田喜重究竟是分析深入而透彻、最懂小津的人,还是爱到深处过度解读,恐怕是只有小津自己才能断定了。无论如何,对一些细节布景的描绘和解读,相比以往偏摄影技巧、技术性的解读文,倒是剔除了不少生硬感,徒增了些许人文气息,读来竟更像一位影迷对偶像的怀缅之作,倒也颇有意思。
吉田喜重
20世纪60年代日本“松竹新浪潮”运动中紧随大岛渚的一员干将。
曾独立制片拍摄《秋津温泉》《性欲加残杀》《戒严令》等多部影响深远的作品。
他在作品中不断挑战性与政治的极限,总能以新的样式和不同的内涵引起人们的关注。
吉田喜重出生于1933年,与小津整整相差三十岁。作为一名后辈,吉田与小津保持着一种淡如水的君子之交。虽然他们的谈话不多,但每一句都值得回味终身。带着一种彼此默契的调侃与真挚,他们坦白着执着背后如潮汐般反复升落的热情与绝望。
“电影导演不过是一个在桥下行乞、拉客的祭女罢了。”
“电影是剧情,不是事件。”
这是小津对吉田所说的第一句话和最后一句话。
正是由于这两句话,
吉田燃起了对小津电影艺术的无限疑问。
也正是由于这两句话,
吉田找到了理解小津的独特路径。
想问小津的
就去问吉田吧
他比小津
还懂小津
小津的54部电影只看了四部,说不上来对他的感受,总觉得我看到的小津的电影也许不是他电影的全部,而我眼中的小津也许并不是真正的小津。 佐藤忠男在《小津安二郎的艺术》里曾经描述过小津安二郎对自己影片的解读,他解释说:“不叫剧中人哭泣,却能表达出悲伤的心情,不描写...
评分 评分已经不记得在哪里读到“幽微”这个词了,总之初见之时有一种被击中的感觉,极美。 幽微,淡如水,密如丝。 用来形容这本书,极佳。 这本书我做了很久,从去年夏天做到了今年夏天。其中各种牵绊和思虑已经随时间淡忘,记忆很奇怪,总是层层筛选,而最终留下来的,往往只是一种...
评分这个世界上,如果曾有人将一个东方的室内空间拍摄的质朴纯真,并且充满着诗意,恐怕只有小津一人。他营造的电影空间安静得像一个禅院,人们在其中行走、吃饭,喝酒,开心的笑以及羞涩的哭。它如此真实:孩童跑过巷口,屋檐下的榻榻米和竹扇,人们交谈声夹杂着些许风声,一...
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