小津安二郎的反电影 在线电子书 图书标签: 小津安二郎  电影  日本  吉田喜重  日本电影  电影研究  艺术  电影/影评   

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佐藤忠男第三次见小津也是吉田喜重第一次见小津的那一次，佐藤写的是吉田被已经醉了的小津狠狠训了一通；佐藤写的小津病床前跟城户四郎说“还是家庭题材剧好啊”。这两点倒是可以跟吉田写的前言对照，一窥小津醉酒后以及临终病中的想法。P72.两父子动作的一致/重复和变奏。P105.“是吗”的失望。P140.形象缺席的二儿子/以及《晚春》中的新郎。P168.“物语”就是讲述不在场的人的故事，所以东京其实不在场啊！P184.由于被死者的视线包围并守望着，我们生存着的这个无序的世界才能保持和平和安详，而这正是人类唯一的秩序。吉田喜重的解读，关于“无序”和把戏，似乎本身就过于主观，周以量的翻译也是生硬。编辑也粗心得可以，P106.居然把《晚春》误作《春晚》！即使别人告诉我这本书不读也罢，可我一定还是会读的。

论文重要资料之二。有趣的论点集

以小津导演最著名的代表作《东京物语》为中心，分析论述小津电影作品的独特艺术魅力和丰富内涵。之所以以“反电影”为书名，是因为小津的电影创作不只是反电影常规拍摄手法、反军国主义和宏大叙事的时代背景，甚至也在不断反抗他自己的惯有拍摄模式。作者跟小津，是有过两面之缘的忘年交。在这本书里，他的分析和论述准确到位，并且能够以诗意流畅的文笔表达出来，实为难得。深入了解小津作品的必备参考书。

解读小津这件事，吉田的角度和别人不同。

比起小津,吉田的电影更难理解吧.吉田谈小津,倒是能理解他自己电影的某个侧面.

已经不记得在哪里读到“幽微”这个词了，总之初见之时有一种被击中的感觉，极美。 幽微，淡如水，密如丝。 用来形容这本书，极佳。 这本书我做了很久，从去年夏天做到了今年夏天。其中各种牵绊和思虑已经随时间淡忘，记忆很奇怪，总是层层筛选，而最终留下来的，往往只是一种...  

小津安二郎病逝前，曾有一个年轻人来病房拜访过他。小津告诉他：“电影是剧情，不是事件”。30多年来，这个年轻人反复咀嚼，发觉这句话同样不是一种真心话。现在，这个年轻人（吉田喜重）也活过了小津的年龄。迈入不说真心话的暮年后，他给我们带来了《小津安二郎的反电影》这...  

这个世界上，如果曾有人将一个东方的室内空间拍摄的质朴纯真，并且充满着诗意，恐怕只有小津一人。他营造的电影空间安静得像一个禅院，人们在其中行走、吃饭，喝酒，开心的笑以及羞涩的哭。它如此真实：孩童跑过巷口，屋檐下的榻榻米和竹扇，人们交谈声夹杂着些许风声，一...  

小津安二郎(Yasujiro Ozu)（1903.12.12~1963.12.12），日本电影导演。开创了表现平民家庭生活的“庶民剧”影片类型,被认为是最具日本特色的电影导演。生于东京。幼时喜欢绘画，肄业于早稻田大学。1923年进入松竹公司的蒲田电影制片厂当摄影助手，1926年任副导演。1927年8月任古...  

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