小津安二郎的反電影 在線電子書 圖書標籤: 小津安二郎  電影  日本  吉田喜重  日本電影  電影研究  藝術  電影/影評   

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不知道寫啥的時候就寫“小津式的”、“小津式的”、“小津式的”……

吉田將小津寫成一個骨子裡極為反叛的日本導演，亦從此根基來解釋小津電影裡每一件做與不做的事(所以，很多時都變得理所當然瞭，因為他的性格是如此)，當以為吉田提齣一些新觀點，如時代對小津的影響時，如軍國主義，還是二戰後進入美國影響時，其實論調也離不開普遍對小津的理解。吉田更沒有像lindsey anderson對待john ford那樣，因為每一篇更似是藉題發揮來解釋自己對影像的理解，更多時候是一位導演以直覺來解釋另一位導演的行為，「當一個藝術傢在談論藝術傢時，其實也是談論緊自己。」。書有趣之處是集中討論晚春的作品(吉田喜歡早期的作品多點？)，更有興趣早年的吉田如何否定小津，值至晚年如何確認小津的價值，在這多年間的轉變，但在本書中，就看不到這一點的過程瞭...

大緻有這幾個觀點：1、懸浮的、曖昧的視綫，物體影像的視綫迴望；2、日常人生無限重復中的細微變化；3、對無序世界的調侃正是小津對電影的理解；3、眾“插麯”（若乾獨立情節）在濛太奇下産生的反“戲劇性”；4、對身為傢庭成員的無意識是傢庭劇的遊戲規則。秉持這幾點觀點和寫作框架，吉田在論述無論哪部作品時，都極為賣力地完成命題作文，這些論斷是否閤理，看過他倆作品的觀眾一望即知，一顆星給吉田喜重竟能自圓其說的好本事，單看文本還有幾分有趣。

3.4 整本書裡最對的一句話就是『世界的存在與我們的視角和判斷毫不相乾。』最後一章講小津的遺作還挺感人的。但是.....這本書的內容簡介真的有一些誤導讀者誒...什麼他比小津還懂小津啊....

三星半，過度闡釋之間零星閃爍著一點創見~ 但物的視角這一論點著實觸動瞭我。小津的反電影，反的就是以觀眾為中心的有序的敘事/再現電影。這樣，我們再去看小津的電影，會被他的空鏡打動，而那些對白與敘事，反而成瞭某種陪襯/冗餘/無序。

已经不记得在哪里读到“幽微”这个词了，总之初见之时有一种被击中的感觉，极美。 幽微，淡如水，密如丝。 用来形容这本书，极佳。 这本书我做了很久，从去年夏天做到了今年夏天。其中各种牵绊和思虑已经随时间淡忘，记忆很奇怪，总是层层筛选，而最终留下来的，往往只是一种...  

已经不记得在哪里读到“幽微”这个词了，总之初见之时有一种被击中的感觉，极美。 幽微，淡如水，密如丝。 用来形容这本书，极佳。 这本书我做了很久，从去年夏天做到了今年夏天。其中各种牵绊和思虑已经随时间淡忘，记忆很奇怪，总是层层筛选，而最终留下来的，往往只是一种...  

我心目中的小津安二郎和吉田喜重笔下的简直如出一辙。 都说一千个人眼中有一千个哈姆雷特，但也许小津电影个性太强烈，而关于他本人生活的故事极少，所以小津显得很容易读懂。“成为导演之后，与其电影方面的履历之丰富相比，小津个人生活的履历却没有多少值得记...  

小津安二郎(Yasujiro Ozu)（1903.12.12~1963.12.12），日本电影导演。开创了表现平民家庭生活的“庶民剧”影片类型,被认为是最具日本特色的电影导演。生于东京。幼时喜欢绘画，肄业于早稻田大学。1923年进入松竹公司的蒲田电影制片厂当摄影助手，1926年任副导演。1927年8月任古...