小津安二郎的反電影 在線電子書 圖書標籤: 小津安二郎 電影 日本 吉田喜重 日本電影 電影研究 藝術 電影/影評
發表於2024-12-31
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2015年已讀077。對吉田的解讀有所疑慮,但插畫真不錯。
評分吉田將小津寫成一個骨子裡極為反叛的日本導演,亦從此根基來解釋小津電影裡每一件做與不做的事(所以,很多時都變得理所當然瞭,因為他的性格是如此),當以為吉田提齣一些新觀點,如時代對小津的影響時,如軍國主義,還是二戰後進入美國影響時,其實論調也離不開普遍對小津的理解。吉田更沒有像lindsey anderson對待john ford那樣,因為每一篇更似是藉題發揮來解釋自己對影像的理解,更多時候是一位導演以直覺來解釋另一位導演的行為,「當一個藝術傢在談論藝術傢時,其實也是談論緊自己。」。書有趣之處是集中討論晚春的作品(吉田喜歡早期的作品多點?),更有興趣早年的吉田如何否定小津,值至晚年如何確認小津的價值,在這多年間的轉變,但在本書中,就看不到這一點的過程瞭...
評分作者為瞭證明自己的觀點,重復語使用過多,全書不知道用瞭多少由“重復與變化”、“靜止的物對人的觀看”、“對騙人的電影把戲的不屑”、“對無序的世界感到失望”等觀點,而衍生齣來的語句,變化不大,角度可以,但分析稍差。
評分論文重要資料之二。有趣的論點集
評分吉田將小津寫成一個骨子裡極為反叛的日本導演,亦從此根基來解釋小津電影裡每一件做與不做的事(所以,很多時都變得理所當然瞭,因為他的性格是如此),當以為吉田提齣一些新觀點,如時代對小津的影響時,如軍國主義,還是二戰後進入美國影響時,其實論調也離不開普遍對小津的理解。吉田更沒有像lindsey anderson對待john ford那樣,因為每一篇更似是藉題發揮來解釋自己對影像的理解,更多時候是一位導演以直覺來解釋另一位導演的行為,「當一個藝術傢在談論藝術傢時,其實也是談論緊自己。」。書有趣之處是集中討論晚春的作品(吉田喜歡早期的作品多點?),更有興趣早年的吉田如何否定小津,值至晚年如何確認小津的價值,在這多年間的轉變,但在本書中,就看不到這一點的過程瞭...
吉田喜重
20世紀60年代日本“鬆竹新浪潮”運動中緊隨大島渚的一員乾將。
曾獨立製片拍攝《鞦津溫泉》《性欲加殘殺》《戒嚴令》等多部影響深遠的作品。
他在作品中不斷挑戰性與政治的極限,總能以新的樣式和不同的內涵引起人們的關注。
吉田喜重齣生於1933年,與小津整整相差三十歲。作為一名後輩,吉田與小津保持著一種淡如水的君子之交。雖然他們的談話不多,但每一句都值得迴味終身。帶著一種彼此默契的調侃與真摯,他們坦白著執著背後如潮汐般反復升落的熱情與絕望。
“電影導演不過是一個在橋下行乞、拉客的祭女罷瞭。”
“電影是劇情,不是事件。”
這是小津對吉田所說的第一句話和最後一句話。
正是由於這兩句話,
吉田燃起瞭對小津電影藝術的無限疑問。
也正是由於這兩句話,
吉田找到瞭理解小津的獨特路徑。
想問小津的
就去問吉田吧
他比小津
還懂小津
我算不上是小津安二郎的铁杆影迷,反而是对这个导演本人的兴趣更大:因”庶民电影”而让世界震惊的大师级导演;侵华战争中在战场上观察树叶儿的日本军曹;墓碑上只刻一个“无”字的怪人……总之,关于小津的事总是浸透着一点儿禅意。 我上大学的时候学习广播电视,没事儿就看些...
評分我算不上是小津安二郎的铁杆影迷,反而是对这个导演本人的兴趣更大:因”庶民电影”而让世界震惊的大师级导演;侵华战争中在战场上观察树叶儿的日本军曹;墓碑上只刻一个“无”字的怪人……总之,关于小津的事总是浸透着一点儿禅意。 我上大学的时候学习广播电视,没事儿就看些...
評分 評分小津的54部电影只看了四部,说不上来对他的感受,总觉得我看到的小津的电影也许不是他电影的全部,而我眼中的小津也许并不是真正的小津。 佐藤忠男在《小津安二郎的艺术》里曾经描述过小津安二郎对自己影片的解读,他解释说:“不叫剧中人哭泣,却能表达出悲伤的心情,不描写...
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