第一部分 影視人類學的定位
運用影視:引論
曆史背景
19世紀90年代到20世紀50年代:運用感覺與視覺的興起和冷遇
從20世紀40年代到20世紀80年代:邊緣的存在
20世紀80年代起:“錶述的危機”與視覺、感覺及應用人類學的重建
21世紀的影視人類學:機遇與挑戰
作為影視人類學背景的主流人類學
應用的背景
新媒體的背景
機遇與挑戰
跨學科的日程:（重新）定位影視人類學
引言
影視人類學批評:評價20世紀
弗拉赫提和《北方的那努剋》:自知之明還是不言自明?
米德和貝特森在巴厘島，埃文斯-普理查德的努爾人:獨一無二的創新，或色情與冒犯?
視覺研究的當代視角:視覺方法是新的跨學科領域?
闡釋影視圖像
反思性與閤乎倫理的影視方法論
觀察或閤作:客觀性/主觀性的再討論
結語
第二部分 影視人類學與主流人類學
新的感覺?影視人類學與感覺
引言
經驗人類學
多重感覺構成的世界
感覺的田野調查
影視人類學與感覺
作為感覺經驗的民族誌影片
公眾感覺和媒體事件
日常生活中的感覺
感覺經驗的人類學呈現
影視人類學與人類學寫作：傢的感覺的個案研究
對傢的感覺的研究
影視民族誌與書寫民族誌
有關傢庭主題的影視製作、寫作與人類學:個案研究
從數據到知識的影視研究資料
製作更具對話性的文本Ⅰ:民族誌電影的前景
製作更具對話性的文本Ⅱ:圖片、文字和超媒體
《女性世界》:正在製作的光盤
超媒體、寫作與電影:搭建橋梁
第三部分 參與到現實世界中
影視作為社會乾預:應用影視人類學
引言
應用影視人類學的起源
什麼是應用影視人類學?
影視乾預:跨學科語境
應用影視人類學的實踐
影視業的視覺創新
賦權予民眾
運用影視人類學
第四部分 影視人類學與數字技術
影視人類學與超媒體:人類學層麵的對話
超媒體、書籍與電影:延續性、呼應和區彆
影視人類學傢與超媒體:近期發展
應用影視人類學的超媒體
跨學科語境
結語:超媒體與影視人類學的未來
影視人類學的未來
第五部分 結論
21世紀的影視人類學
比較人類學中的視覺影像
影視人類學:人類學傢擔當公共責任的平颱
影視人類學:社會科學跨學科研究的獨特載體
結語:重新思考視覺影像、多維度運用、多樣化觀眾
參考文獻
索 引
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