具體描述
《芥川龍之介集(精)》收錄瞭芥川龍之介的中短篇小說12篇。《羅生門》以風雨不透的布局將人推嚮生死抉擇的極限，從而展示瞭“惡”的無可迴避，第一次傳遞齣作者對人的理解，對人的無奈與絕望。《鼻子》則把犀利的筆鋒直接刺嚮人的深層心理，委實耐人迴味。本書即是老一輩著名翻譯傢魯迅、夏丐尊等人的譯作。
作者簡介
作者:(日)芥川龍之介 譯者:魯迅 夏丐尊
芥川龍之介（1892年3月1日－1927年7月24日），日本大正時代小說傢。在短暫的一生中，共創作瞭150餘篇短篇小說。他的短篇小說篇幅很短，取材新穎，情節新奇甚至詭異。作品關注社會醜惡現象，文筆冷峻，語言簡潔有力，其代錶作品 如《羅生門》、《蜘蛛之絲》等已然成為世界性的經典之作。
魯迅（1881—1936），原名周樹人，字豫纔，浙江紹興人。文學傢、思想傢、革命傢。魯迅堪稱現代中國的民族魂，他的作品影響瞭一代又一代的知識分子。其主要代錶作有：小說集《呐喊》、《彷徨》《故事新編》；散文集《朝花夕拾》；散文詩集《野草》；雜文集《熱風》、《華蓋集》、《華蓋集續編》、《南腔北調集》、《三閑集》、《二心集》、《而已集》、《墳》等。
目錄資訊
讀後感
几年前读过芥川的几个短篇，比起他那些富于寓意的小说，最喜欢的是《秋》。当时只觉得微妙啊。如今，作为本书最后一篇，再看，依然微妙啊，岂止是情事，是人人都有鲠在喉的寂寞。 说芥川最喜在故纸堆里找故事，把这故事新说。 本书中，《罗生门》《竹林中》《鼻子》《袈裟与盛...
評分本书的腰封上烙印着这句：“芥川的伟大，非鲁迅译不出”，起始认为是夸张之笔，继阅读展开来，又觉得这句话总结得贴切。译者水平对受欢迎的程度的影响是在想象之上。 芥川龙之介出生于明治二十五年的东京，后被芥川家收养，芥川家为旧式封建家族，想来自小被封建社会气息包围的...
評分这本书读起来很快。 鼻子这篇我看过另一种译文，比起鲁迅先生，还是后者译文更精确深度，不过读起来着实费力。 罗生门我想我没读懂。 最深刻的是芥川先生对中国妓女的描写，脑海中着实时出现了一些美人的面貌的。像是带有中国那个时候灰暗的，虚伪的却如泡沫繁华的色彩。 对彼...
評分我真是太爱《南京的基督》这一篇了！！全文把少女的幻想与现实穿插在一起，最后揭露真相，然而知情者也放弃了宣之于口，最终一切在少女眼中全是神迹。有那么一点魔幻现实主义的感觉x还有最后收录的两篇附录，中国游记那一篇看得我很难受，那种国家衰落民族衰亡的氛围太令人悲伤...
用戶評價
《齒輪》這篇作品，讓我感受到瞭芥川先生內心深處的掙紮和恐懼。那種對現實與虛幻界限的模糊，那種對內心黑暗的恐懼，都被他描繪得真實而令人不安。 讀《齒輪》的時候，我常常感到一種窒息感。那種無法擺脫的內心摺磨，那種被恐懼吞噬的感覺，仿佛就發生在身邊。芥川先生以一種近乎殘酷的方式，將自己的內心世界展現在讀者麵前，這種勇氣，是令人欽佩的。
评分《地獄變》是我非常喜歡的一篇。關於藝術與人性的掙紮，關於極緻的追求所帶來的毀滅，都被芥川先生描繪得驚心動魄。為瞭創作齣最逼真的地獄圖，那個畫傢竟然將自己的女兒獻祭，這種極端的方式，既是對藝術的狂熱，也是對人性的泯滅。 讀完《地獄變》，我久久不能平靜。那種對藝術的極緻追求，是否真的可以淩駕於一切之上？當藝術成為一種宗教，當藝術傢成為一種祭司，他所做齣的犧牲，究竟是升華還是墮落？芥川先生沒有給齣明確的答案，而是將這些沉重的問題拋給瞭讀者，讓我們自己去體會和反思。
评分《鼻子》的故事，雖然有些荒誕，卻充滿瞭諷刺意味。那個因為鼻子而煩惱的僧人，最終因為鼻子的消失而獲得瞭解脫，但這種解脫，卻是建立在一個荒謬的基礎上。芥川先生通過這個故事，對人們的虛榮心、對社會輿論的盲從進行瞭辛辣的諷刺。它讓我反思，我們身上那些讓我們焦慮、讓我們不自在的“東西”，是否真的那麼重要？ 他的作品，總能在不經意間觸碰到我內心深處最柔軟的地方。那種對生命短暫、對人生虛幻的哀嘆，並不是絕望的呐喊，而是一種沉靜的思考，一種對存在的敬畏。我常常覺得自己與故事中的人物産生瞭一種共鳴，仿佛他們身上也承載著我自己的影子。
评分總而言之，《芥川龍之介集》帶給我的，是一種精神上的洗禮。他的作品，不僅僅是故事，更是對生命、對人性、對社會的一係列深刻追問。我從中獲得的，是一種更為廣闊的視野，一種更為深刻的思考。每次重讀，都能有新的發現和感悟，這便是真正偉大的作品所具有的魅力。
评分《蜘蛛之絲》則讓我看到瞭另一種層麵的救贖。犍陀多雖然犯下瞭罪孽深重，但在佛陀眼中，他依然有被救贖的可能性。那根細細的蜘蛛絲，象徵著一絲渺茫的希望，也映照齣人性的自私與渺小。當其他人也貪婪地攀爬時，犍陀多那一刻的爆發，既是他絕望的呐喊，也是他對僅存一絲善意的毀滅。這讓我思考，我們所追求的救贖，是否也常常被自己的欲望所玷汙？ 芥川先生的文字，有一種獨特的靜謐感。即使在描繪最殘酷的場景時，他的筆觸也是冷靜而客觀的，不帶一絲多餘的情感宣泄。這種冷靜，反而讓文字的力量更加強大，更能直擊讀者的內心。我常常在閱讀他的作品時，停下來，默默地體會那種字裏行間流淌的孤獨和對生命無常的感悟。
评分《河童》對我來說，是一次奇妙的旅程。在一個完全不同的世界裏，主人公經曆著各種不可思議的事件，也看到瞭另一種社會形態。這種想象力，讓我驚嘆不已，也讓我對現實世界有瞭更深刻的審視。 在河童的世界裏，我看到瞭人性中那些被我們忽略的、甚至是被我們壓抑的部分。那種純粹的生存本能，那種原始的欲望，都在這個奇異的世界裏得到瞭展現。它讓我不禁思考，我們所謂的文明，是否真的讓我們變得更好？
评分《杜子春》的故事，則讓我看到瞭另一種關於“成功”的解讀。杜子春努力學習，想要獲得成功，卻屢屢遭受挫摺。最終，他在母親的鼓勵下，憑藉毅力和智慧，實現瞭自己的目標。這個故事，充滿瞭積極嚮上的力量，也讓我看到瞭傢庭教育的重要性。 在這個故事裏，我看到瞭傳統文化中對於孝道的強調，也看到瞭母愛的偉大。那個看似嚴厲實則慈愛的母親，用自己的方式引導著兒子走嚮成功。這種深沉的愛，讓我感動不已，也讓我對親情有瞭更深的理解。
评分《神神》這篇作品，讓我對“神”的存在有瞭新的思考。在那個時代，人們對神靈的敬畏和依賴，以及神靈在人們生活中的作用，都被芥川先生描繪得細緻入微。他沒有直接評論神的存在與否，而是通過人物的行為和心理，展現瞭信仰的力量。 我喜歡芥川先生在描寫神靈時那種似是而非的態度，既不肯定也不否定，而是讓讀者自己去感受。這種模糊性，反而更能引發人們的思考。我們對於未知事物的敬畏，對於命運的期盼，這些構成瞭我們信仰的基礎，無論信仰的是什麼，它都能給予我們力量。
评分《龍》這篇小說，讓我看到瞭對力量和權威的思考。當龍齣現的時候，人們的反應，以及龍本身的形象，都充滿瞭象徵意義。 芥川先生在描寫龍的時候，並沒有賦予它邪惡的屬性，反而是將其描繪成一種神秘而強大的存在。它喚起瞭人們內心深處對未知力量的敬畏，也引發瞭關於權力的討論。這種對宏大主題的駕馭，是十分齣色的。
评分讀完這本《芥川龍之介集》，我感覺自己仿佛經曆瞭一次穿越時空的靈魂對話。芥川先生筆下的世界，總是籠罩著一層淡淡的憂傷，卻又閃爍著人性的光輝，讓人在閱讀的過程中，既感受到文字的鋒利，又體會到情感的細膩。他的故事，不是那種情節跌宕起伏、扣人心弦的驚悚劇，也不是那種輕鬆愉悅、捧腹大笑的喜劇，而是一種深入骨髓的、對生命本質的探尋。 我尤其喜歡他在《羅生門》中對人性的深刻刻畫。那個在羅生門下絕望求生的武士，在麵對飢餓與尊嚴的抉擇時，那種內心的掙紮和最終的墮落，被描繪得淋灕盡緻。芥川先生並沒有簡單地批判他，而是將他置於一個極端睏境中，讓我們看到，當生存的本能與社會規範發生衝突時，個體所能做齣的選擇是多麼的無奈和復雜。這種復雜性，正是人性最真實也最令人著迷的地方。
评分還是周作人的版本佳，魯迅讀的時候頗有種混雜莫名的味道。但是芥川這一本無論如何都是絕倫的，除卻《中國遊記》有些突兀且好笑之外，短篇小說各色異然，對於人性的觀察，甚至是愛情與瞬間孤寂之間的描繪，慢慢地最後呈現的是那封絕筆之時已然在我心中成瞭某種神——刻畫之下頗見洞見，卻又彌漫開來無處充斥著芥川的“生”與“死”，雖然短小，但是隱隱窺見的卻十足值得徘徊。
评分挖坑不埋
评分芥川龍之介喜歡批判好人，又總是齣人意料，贊
评分一九二七年開明書店版翻印本。含中國遊記節譯。
评分故事很好看，但是太不喜歡魯迅瞭，看故事的時候帶著有色眼鏡就很生氣，覺得他的翻譯裏麵帶著強烈的個人風格和賣弄。
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