具体描述
北風が冷たい夜。リストラを家族に言い出せずにいる柴田秀直は、ラブホテルから出てきた常務と上司の永井絢子を見かける。やがて柴田の目の前で二人は別れ話になり、公園に取り残された絢子は泣き出してしまう。見かねて絢子を慰める柴田だったが、そんな彼らに高校生の駆け落ちカップルが声をかけてきた。親同士の確執で交際を認められず、死を考えていると聞いた柴田と絢子は、彼らに協力することになり…。一人一人の出会いと別れ、すれ違いが新たな事件を呼び、やがて事態は殺人に発展する。
作者简介
赤川 次郎（あかがわ じろう、1948年2月29日 - ）は、日本の小説家。福岡県福岡市博多区出身。血液型はA型。中野区立桃園第三小学校卒、桐朋高等学校卒業。1996年度より金沢学院大学文学部客員教授。父親は元満洲映画協会、東映社員の赤川孝一。「赤川次郎」は本名である。
3歳の頃に手塚治虫の漫画に影響を受け、小学生の時には漫画を描き始めるも挫折。中学時代に『シャーロック・ホームズの冒険』に出会い、3年生の時に見よう見まねで小説を書き始める。本人曰く、勉強は国語と英語以外、特に数学と体育が苦手で、受験勉強もしていなかったため、大学受験に失敗する。父・赤川孝一は、長編アニメ『白蛇伝』を手がけた人物であるが、他に家庭を持っていたので別居しており、幼少時もほとんど顔を合わせていない。空想好きの少年であったようで、恋愛も自分が空想していたとおりであったとエッセイに書いている。
卒業後は本屋勤務を経て、日本機械学会事務局職員。数年間勤務した後、このままでは小説が書けなくなってしまうと危惧し、1975年頃から小説（シナリオ）を投稿するようになり、1976年、「幽霊列車」でオール讀物推理小説新人賞を受賞し、デビューする。1978年には『三毛猫ホームズの推理』がベストセラーとなり、以後この連作を中心に人気作家になる。「三姉妹探偵団」シリーズや「杉原爽香」シリーズなど、さまざまな人気シリーズを抱える、ライトミステリーの旗手的存在だが、ストーリー自体は陰惨なものも少なくなく、社会の歪みや虐げられる人々に目を向けることが多い（特に初期作品）。
思想はリベラル。主人公が校長を「何しろ、入学式、卒業式での〈君が代〉強制はもちろんですけど（以下省略）」と評するシーンもある。公安警察が署名募集運動を装って潜在的な反体制派となり得る人物の名簿を作る陰謀をおこなっていたり、狂信的な独裁国家となった日本でのレジスタンス活動を描いた作品もある。2012年に橋下徹が、観客動員数が少ないことを理由に文楽事業への補助を打ち切った際には、「動員数で言えばベートーベンはAKB48にも劣るということじゃないか、そんな馬鹿な話があるか」と朝日新聞への投書で批判した。朝日新聞で連載していた芸術評論コラム『三毛猫ホームズと芸術三昧！』は連載中に起きた東日本大震災と福島第一原子力発電所事故を受け内容が時事評論に変貌した（書籍化された際にタイトルも改められている）。
1980年には「上役のいない月曜日」が第83回直木賞候補に推された。また、超人的な多作や、結末を決めずに書き始めるといった発言から、本格志向のミステリマニアとは無縁な存在と思われがちだが、特に初期作品などは新本格派の作家も評価するものがある。1970年代後半から1980年代前半にかけて、新本格派出現以前のリアリティ重視の時代に名探偵復権を唱えて横溝ブームなどと共に謎解きミステリ復興に道筋をつけた功績は特筆される。推理小説のほか、ホラー物や恋愛物も多く書く。推理以外の代表的作品に『セーラー服と機関銃』『ふたり』など。
誕生日が2月29日であるために、1988年に刊行された「三毛猫ホームズ」シリーズのカッパ・ノベルスによる著者紹介では「今年で10歳になった、ということになってしまう」と記載されている。2006年8月に作家生活30年を迎え、執筆作品は480作に達した。その後も著作数は増え続け、2008年には500作、2013年には560作に達している。著作の累計発行部数は3億部を超えており、2013年現在、この発行部数を記録した日本人作家は赤川しかいない。
21世紀の現在、ほとんどの小説家がワードプロセッサやパソコンを用いて作品を執筆している中、頑固なまでに原稿用紙への「手書き」を続けている。本人曰く「手書きの方が早い」とのこと。あまりの多作で同時に複数の連載を抱え、小説の登場人物一覧表を書斎に貼り付けていた時期があった。自身でも混乱をきたすことがあったからと思われる。
ユーモアもあり、自らがミステリー小説の中で殺した人物のお墓を実際に作っていることで有名。ちゃんと墓参りもするという。
オペラや演劇鑑賞を行ない論評するなど、芸術評論も物し、評論集が出版されている。
目录信息
读后感
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用户评价
坦白说，在阅读过程中，我几次停下来，仅仅是为了反复咀嚼那些充满哲学意味的对白和场景设置。这本书探讨的主题远超出了日常生活的范畴，它触及了关于时间流逝的不可逆性，个体在庞大社会机器中的异化与疏离，以及寻找“归属感”的永恒命题。作者没有提供任何廉价的答案或心灵鸡汤式的慰藉，他只是将这些沉重而真实的问题赤裸裸地摆在了我们面前，逼迫着我们去直面自己内心的不确定性。这种近乎残酷的诚实，让这本书拥有了超越普通娱乐小说的重量感，它更像是一面镜子，映照出我们每个人在现代都市生活中，那个不愿轻易示人的侧影。
评分我必须得提一下作者的语言风格，它非常具有个人辨识度，可以说是全书的灵魂所在。那种文字的质感，冷峻中带着一丝疏离，却又在不经意间流露出对生活本质的深刻洞察。它不像某些文学作品那样追求华丽的辞藻堆砌，而是以一种近乎新闻报道般的精准和冷静，去剖析人与人之间最微妙的关系变化。尤其是一些描绘情感转折点的段落，作者的用词极其考究，简短的句子却蕴含了千钧之力，每一次阅读，都能从中读出新的层次感和韵味，这使得这本书的耐读性极高，绝不是那种读过一遍就束之高阁的作品。
评分读完全书后，我最大的感受是作者在人物塑造上的功力深厚得有些可怕。那些主要角色，没有一个是脸谱化的符号，他们都有着自己难以言说的过去和隐藏在光鲜外表下的裂痕。尤其是几个配角的设计，虽然戏份不算多，但每一次出场都像是投下了一块小石子，激起了主角内心深处难以平复的涟漪。我特别喜欢作者处理人物内心独白的方式，它不是那种直白的心理剖析，而是通过细微的动作、眼神的闪躲，甚至是沉默中的停顿来传达，这种“留白”的处理方式，极大地激发了读者的想象空间，让人忍不住要反复咀觎那些看似不经意的细节，去拼凑出人物完整的侧面画像。这种叙事上的克制，反而让情感的爆发力更为持久和震撼。
评分这本书的结构安排简直像一个精密的钟表，每一个齿轮都在精确地咬合，推动着故事向前发展，但你又不会觉得它有丝毫的机械感。它巧妙地运用了非线性叙事的手法，在不同的时间线和空间场景之间自由穿梭，但每一次切换都服务于揭示真相或者深化主题的目的。这种叙事技巧对于普通读者来说可能需要更高的专注度，因为它要求你不断地将分散的信息点进行重新组织和联系，但一旦你跟上了作者的节奏，那种豁然开朗的阅读体验是无与伦比的。仿佛你在看一场魔术表演，直到最后幕布拉开，才惊觉所有的道具和手法早已在眼前展示，只是你自己没有及时察觉罢了。
评分这本书的开篇就抓住了我，那种城市里独有的、带着点疲惫却又充满活力的气息，一下子就把人拉进了那个故事的背景里。作者对于细节的描绘简直达到了令人惊叹的地步，无论是霓虹灯下斑驳的光影，还是深夜便利店里冷清的对话，都像是用最细腻的笔触精心勾勒出来的画面，让人仿佛身临其境，甚至能闻到空气中混合着尾气和快餐盒的味道。叙事节奏的处理非常老道，它不像那种急于抛出高潮的商业小说，而是像一位经验丰富的匠人，耐心地打磨着每一个情节的衔接，让你在不知不觉中，就已经完全沉浸在了主角们那种错综复杂的情感纠葛之中。那些关于都市人如何在快节奏生活中寻找自我定位的探讨，也显得尤为深刻，没有说教，只有最真实的困境与挣扎。
评分あの日、終電に乗り遅れなければ、32人の運命と思惑がもつれあう！故事构成展现了赤川高超的叙事功力，在短短237页的新书里，居然能清清楚楚地把32个人的人生际遇集中地交错呈现。主线大致分成三条：被裁员的中年上班族偶然目睹与公司高管婚外情的女上司，随后两人又机缘巧合地搭救了私奔的高中生；男高中生的父亲从医院脱逃后的悲惨境遇；不堪家暴的妻子在车站与不认识的男人一夜迷情……三条线里有两条最后非常悲怆，读来也是令人扼腕叹息，总体而言叙事流畅自然，剧情发展迅速直白，非常优秀的娱乐小说。
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