第一章
歐盟國傢財政赤字危機對文化發展的影響觀察/
11危機對文化財政普遍産生負麵影響/
12文化事業受衝擊程度強弱分野鮮明/
13危機應對取得成效有經驗可循/
第二章
德國的政府財政資金在文化事業發展中始終扮演核心角色/
21財政分權與文化自主原則/
22動態看中央和地方開支結構變化/
23文化事業財政投入麵臨瓶頸與挑戰/
24公共資金仍然主導文化事業發展/
第三章
德國文化基金會發展的優勢在於“一體多元”/
31德國文化基金會的起源/
32各邦（邦際）文化基金會和聯邦文化基金會/
33私人文化基金會/
34“一體多元”的文化治理/
第四章
從德國看歐洲“文化多元化失敗”現象的成因及影響/
41文化多元主義和文化多元政策的由來/
42文化多元政策緣何失敗/
43德國首推替代性方案（“融閤”政策）遭遇睏境/
44“文化多元主義”和“文化多元政策”注定是兩張皮/
第五章
德國鼓勵以小型和微型企業為主體的文化創意産業發展/
51文化創意産業是德國經濟最具活力的領域/
52德國文化創意産業細分行業發展不均/
53德國為什麼將小型和微型企業作為文化創意産業的基礎/
第六章
德國以“政策之手”促進文化創意産業發展/
61積極的文化財政政策/
62跨部門協作的文化産業政策/
63針對小型文化創意企業進行政策設計/
64針對外嚮型文化創意企業進行政策扶持/
第七章
德國短片電影繁榮依靠強大的培育機製/
71德國是短片電影大國/
72豐富的短片電影節和電影協會/
73有針對性地提供産業政策和資金支持/
74多元化發行渠道和傳播平颱/
75中國應加強短片電影培育機製建設/
第八章
德國“超媒體”藝術是一種新的“社會參與型”文化産齣模式/
81什麼是“超媒體”和“超媒體藝術”/
82德國的“超媒體”藝術走在世界前列/
83調動國內和國際兩股力量支持本國“超媒體”藝術/
84包容和參與的藝術纔有生命力/
第九章
德國對“新媒體”文化傳播支持與監管並重/
91“新媒體”在歐洲迅猛發展/
92德國是數字新媒體大國/
93社交網絡與UGC/
94無綫通信設施功能多樣化/
95德國對“新媒體”支持與監管並重/
第十章
德國如何製作國傢形象宣傳片/
101德國也有國傢形象宣傳片/
102德國國傢形象宣傳片社會反響復雜/
103得與失/
第十一章
德國善用社會力量興辦公益性文化事業/
111第三部門參與公共文化機構運營管理/
112公私閤作興辦公共文化事業仍在探索/
113社會參與公益性文化事業的幾個案例/
第十二章
德國與印度建交60周年文化活動對中國海外“文化年”設計有藉鑒意義/
121德印文化閤作：令人浮想聯翩的 “機緣無限”/
122古典音樂青年演繹/
123城市空間現代科技/
124政府搭橋商界參與/
125中國在海外舉辦“文化年”可以藉鑒德印經驗/
第十三章
德國注重對外文化援助機製建設/
131文化政策是德國外交的“中心元素”/
132德國對文化外援有明確的製度安排和導嚮/
133中國可適時推動對外文化援助體係建設/
第十四章
主導性戰略規劃與多元化政策資金工具相結閤推進公共文化體係建設/
141公共文化硬件設施建設中的政策資金工具/
142公共文化技術服務體係建設中的政策資金工具/
143公共文化體係建設需要中央統籌的主導戰略/
第十五章
文化發展要實現“Web 20”嚮“Web 30”轉變/
151如何充分挖掘數字化潛力/
152可持續的文化發展模式要實現“Web 20”嚮“Web 30”轉變
/
153歐盟的“智能化”文化投資/
154文化保守主義幻想：推動“民主轉型”/
第十六章
國際舞颱，本土敘事——柏林短片電影節觀察/
161中國參加國際短片電影節：不得不說的“傷心事”/
162第27屆柏林短片電影節/
163短片電影《爺爺》/
164中國學生作品為何能獲奬？/
165中國短片電影要講好中國故事/
第十七章
中西之間應增進對彼此文化之“根”的理解/
171文化不僅是國際關係的“第三維度”/
172德國與中國：經濟領域的“夥伴”，政治領域的“對手”，文化領域的“朋友”/
173藝術標準化就是文化殖民主義/
174中國音樂絕非一種“部落”音樂/
175為什麼歐洲古典音樂在中國最受歡迎/
176現代歐洲音樂的局限性/
第十八章
從海盜黨現象看西方“選黨”體製睏境——德國政治文化
觀察/
181“海盜黨”的基本綱領和政策主張/
182德國政治體係的核心是“選黨”體製/
183“選黨”體製麵臨的睏境與挑戰/
184“凝聚公民意誌”能力何以衰退/
185反思政黨衰落，創新政治參與/
參考文獻/
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