影像製造已變成全民的日常玩意,手機拍出銀幕大電影,沒有言大。如果拍電影是這麼簡單的話,那麼我們更加要問:什麼是好電影?在這個時代,應該拍什麼電影?有別於一般作者,獨立導演在社會文化中有特別的角色,他們往往在製作電影的過程中強調自身對社會和藝術的強烈想法,在他們製作電影的同時,往往與固有的主流思想與創作方法保持距離,砥礪有時,抗衡更為常見。所謂的「獨立精神」不在於分辨一部電影屬於商業還是地下製作,而應該討論導演到底在創作過程中「獨立於什麼」。在質性研究裡面,我們可以不追求一個完美的定義,我們重視的是一個現象是如何發生的。
本書作者特別關心新生代的故事。每個作者都有一個創作的進程,但不是每一位都能在走到最後時莫忘初衷,因此在他們起步時好好作一個紀錄變得尤其重要。什麼人訪問什麼人,作者同是一位80後創作者,他帶著滿腦子對創作與社會的疑問走遍兩岸四地,逐一拜訪12位新晉導演,從對話中互相學習,也一直反省布爾迪厄的文化理論。在12篇對談中,讀者將感受到80後創作者對電影和社會的想法,他們都是能把自己的想法有效實踐的同代人。他們的初衷,分分鐘會成為他日某電影大師的回顧。蜜糖不會腐壞,象徵著作者對12位同路人的期許。
曾慶宏(Eric) 88年生,獨立導演、文化評論人,香港中文大學傳播學哲學碩士。大學本科期間曾為《明報星期日生活》及《Milk Magazine》的專欄作家,亦曾任駐北京記者。著有散文集《亥時出世》及訪問集《蜜糖不壞:華語80後導演訪談》。
近年活躍於影像創作,涉足多個電影崗位,作品曾入圍歐美和華語地區多個國際電影節。曾榮獲柏林國際電影獎特別表揚獎、全球華人青年短片大賽最佳導演、台灣金甘庶影展最佳攝影等。紀錄片作品見於國家地理雜誌及香港電台。
拿到《蜜糖不壞》这本小说,我本来以为会是一本轻松的小甜文,但读完之后,发现它带给我的思考远比我想象的要多。作者在故事中巧妙地融入了一些对人性的探讨,对情感的理解。它不仅仅是关于爱情,更关于成长,关于如何面对生活中的不如意,如何在看似“不壞”的外表下,寻找真正的自我。我喜欢作者的写作风格,没有过度的煽情,也没有刻意的狗血,一切都显得那么自然而然,却又直击人心。
评分我得说,《蜜糖不壞》这本书的书写方式有一种奇特的吸引力。它不像某些作品那样,上来就轰轰烈烈,而是像溪流一样,缓缓地铺陈开来,但你一旦被它吸引,就很难再移开目光。我喜欢作者在塑造人物时,那种细致入微的描摹,每一个角色的性格都很鲜明,有血有肉,仿佛就活在我的眼前。更让我惊喜的是,故事的走向总是出人意料,却又合情合理,让人在阅读的过程中充满了新鲜感和期待感。
评分这本书给我的感觉就像是在品尝一杯复杂的鸡尾酒,初入口是甘甜,但随着味蕾的探索,又能发现其中隐藏的微苦和辛辣。我喜欢这种不是一成不变的“甜”,而是有层次感的叙事。它让我在阅读过程中保持着好奇心,总想知道接下来会发生什么,主人公会如何应对挑战。作者的文字功底非常扎实,语言流畅自然,读起来一点都不费劲,反而会让人沉浸其中。我最欣赏的是,故事并没有把人物塑造成完美的“天使”,而是有缺点,有挣扎,有成长。这种真实感,恰恰是吸引我的地方。
评分第一眼看到《蜜糖不壞》这个书名,就觉得很有意思。它不像那些直白的“爱情甜宠”或者“霸道总裁”,而是带着点小俏皮,又暗示着故事里或许不只有单纯的甜。我本身就喜欢这种有点悬念感的名字,总觉得藏着更多可能性。拿到书,翻开第一页,就被作者细腻的笔触吸引住了。那种描写真实得好像能闻到空气里的味道,感受到人物内心的起伏。我特别喜欢作者对细节的刻画,比如一个眼神,一个细微的动作,都能传递出丰富的情感信息。有时候,我甚至会停下来,想象那个场景,仿佛自己也置身其中,和主人公一起经历着故事。
评分不得不说,《蜜糖不壞》这本书的书写方式真的非常有创意。作者似乎总能找到一些意想不到的角度来叙述故事,打破了我对传统小说模式的固有印象。它不像那种按照时间顺序流水账式的描写,而是充满了跳跃感和张力。有时候,我会觉得像是看了一部精心剪辑的电影,画面感极强,情节起伏跌宕,让人目不暇接。我特别喜欢作者在处理一些情感戏的时候,那种欲说还休,留白的空间特别大,让读者自己去体会和想象,这种互动感很强。
评分還有三個沒讀完(因為小夥伴要跑光了)誠品書店⋯下週繼續
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评分A matrix of the definitions of independence
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