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发表于2024-05-09
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预言之作
评分这个泡沫经济直前的世相解读,处处让人想起今天的某大国。台版以文库版为基础,较83年首版,首尾各加了一章,删掉了个别照片。照片的排放略奇怪不知是不是也是继承自文库版。翻译整体还行偶尔也会碰到些别扭句子。
评分这本书很快看完的原因就是!!!前半部分的内容很有深度,到了后半部分,什么杂谈,拍摄秘闻,拍摄感想之类的奇怪的东西全上了。然后这本书其实就只能看前半部分。。。
评分个人感觉没有《印度放浪》好,风格大于形式,形式又大于内容,标语会写上“一个人就像被狗吃掉一样自由”。也明白那个旅行道理:第一次眼睛看到印度是记录,第二次以后踏上的土地比如东京,眼睛就只会批判。
评分个人感觉没有《印度放浪》好,风格大于形式,形式又大于内容,标语会写上“一个人就像被狗吃掉一样自由”。也明白那个旅行道理:第一次眼睛看到印度是记录,第二次以后踏上的土地比如东京,眼睛就只会批判。
藤原新也 SHINYA FUJIWARA,1944年出生於福岡縣門司港。 在東京藝術大學就讀時,決定離開大學校門,度過了十幾年的流浪各國的生活。 80年代所著《東京漂流》,作為優秀的批判文明類書籍成為了最暢銷書。 著作中有《印度放浪》《全東洋街道》《美國》《巴 黎的水滴》《合起沒有任何願望的手》等。獲 得過木村伊兵衛獎,每日藝術獎等。
譯者 黃大旺,高雄路竹人,1975年生於台北市。上進補習班、建如補習班、國家補習班、淡江大學動漫與電影社結業。日文系在學期間開始從事日中翻譯工作,曾旅居日本進修及工作五年餘。2010年返台後開始從事日中同步口譯及地陪工作。同時也以「先天性表演者」的身分,於獨立音樂、當代藝術、劇場、電影等各種領域間疾走。譯著包括《商務英語不NG-關鍵單字這樣用就對了》、《商務英語不NG-70+關鍵單字這樣用就對了》及漫畫版《鬼水怪談》等。
作者藤原新也自1969年起,以亞洲國家為主,遍遊歐亞13年。回國之初,日本發生一連串的冷血逆倫刑案與無差別殺人事件,使作者驚然發現日本社會已有巨大改變,和他記憶中的故鄉大不相同。
日本家庭的中心從「神壇」轉變化「電視機」,「人對土地故鄉的執著」也轉變為「個人對個人的執著 」;社會普遍的物質需求心態,從「對欲望的克制」,演變為「鼓勵消費」。
他比較了自己出國前所認識的「60~70年代的日本」,和回國後所見的「70~80年代」的日本,以旁觀者的警醒眼光,針對當下的社會問題提出批判,對當局者迷的日本國民做出提醒。
最後兩章收錄了作者在雜誌《FOCUS》連載的爭議文章,以及後續引發的風波。
文 / 瓦罐 如果不做一点功课的话,《东京漂流》算不上是一本非常友好的书,尤其是你既不知道谁是藤原新也,也不知道为什么在这个一路疾驰向前的年代里回望八十年代的日本的时候。 是的,我们为什么要读八十年代一个摄影师记录下的,连他自己也陌生的日本?为什么藤原新也看到的...
评分如饥似渴地读完了《东京漂流》,完全没想到它是这样的一本书,读了开头几十页之后觉得如获至宝,简直放不下了。 尽管如此,读完之后却产生了久违的羞耻感。并不是迎头痛击那种,而是隐秘的、细若游丝的,可以瞒天过海却骗不过自己的羞耻感。我为自己对这本书的着迷而羞耻,心里...
评分藤原新也于1944年出生,是日本知名作家、摄影家。摄影家这一职业深深影响了藤原新也的写作角度。在摄影的同时需要观察,需要在瞬间抓住关键点、定格关键点,把观众带入到作者的视点上来,体味这其中的奥妙。摄影家是一名观察者,而作家也同样是一名观察者。这一次,藤原新也成...
评分藤原新也于1944年出生,是日本知名作家、摄影家。摄影家这一职业深深影响了藤原新也的写作角度。在摄影的同时需要观察,需要在瞬间抓住关键点、定格关键点,把观众带入到作者的视点上来,体味这其中的奥妙。摄影家是一名观察者,而作家也同样是一名观察者。这一次,藤原新也成...
评分P13 居然很少有人明白流水不腐的道理。 积在一处的水,一定会面临混浊的命运,我觉得人就像这塘水,因为人体有机物中的一半是水;但更重要的是,人体中的水分要想保持纯净,除了保持循环,不使它们淤积在某处之外,再无其他办法。 如果我是水,所谓的家或房间,该是能让我畅通...
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