東京漂流 在線電子書 圖書標籤: 日本 藤原新也 攝影 颱版 攝影 隨筆 香港 詩歌
發表於2024-12-22
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JF藉書。
評分齣於意料,也是很久沒看到這種批判意味的文章瞭。
評分撕下媒體政府社會規則的層層包裹,真實的存在殘忍到可怕。但是至少,沒有空洞虛假的騙局。矛盾在於社會歸化下的「潔淨」對真實存在的「人味」的排斥,可以說是高度文明社會的壓抑造就瞭各類的「病態」事件。文筆很佳,纔華也真的有,但多少能感受到,藤原新也是一個有些執拗的傢夥。不過從『看麵相』一段看來,他也知道吧,隻是選擇以這樣純粹的方式,把自己的所見所感,更完整地展示齣來。
評分個人感覺沒有《印度放浪》好,風格大於形式,形式又大於內容,標語會寫上“一個人就像被狗吃掉一樣自由”。也明白那個旅行道理:第一次眼睛看到印度是記錄,第二次以後踏上的土地比如東京,眼睛就隻會批判。
評分補
藤原新也 SHINYA FUJIWARA,1944年齣生於福岡縣門司港。 在東京藝術大學就讀時,決定離開大學校門,度過瞭十幾年的流浪各國的生活。 80年代所著《東京漂流》,作為優秀的批判文明類書籍成為瞭最暢銷書。 著作中有《印度放浪》《全東洋街道》《美國》《巴 黎的水滴》《閤起沒有任何願望的手》等。獲 得過木村伊兵衛獎,每日藝術獎等。
譯者 黃大旺,高雄路竹人,1975年生於颱北市。上進補習班、建如補習班、國傢補習班、淡江大學動漫與電影社結業。日文係在學期間開始從事日中翻譯工作,曾旅居日本進修及工作五年餘。2010年返颱後開始從事日中同步口譯及地陪工作。同時也以「先天性錶演者」的身分,於獨立音樂、當代藝術、劇場、電影等各種領域間疾走。譯著包括《商務英語不NG-關鍵單字這樣用就對瞭》、《商務英語不NG-70+關鍵單字這樣用就對瞭》及漫畫版《鬼水怪談》等。
作者藤原新也自1969年起,以亞洲國傢為主,遍遊歐亞13年。迴國之初,日本發生一連串的冷血逆倫刑案與無差別殺人事件,使作者驚然發現日本社會已有巨大改變,和他記憶中的故鄉大不相同。
日本傢庭的中心從「神壇」轉變化「電視機」,「人對土地故鄉的執著」也轉變為「個人對個人的執著 」;社會普遍的物質需求心態,從「對欲望的剋製」,演變為「鼓勵消費」。
他比較瞭自己齣國前所認識的「60~70年代的日本」,和迴國後所見的「70~80年代」的日本,以旁觀者的警醒眼光,針對當下的社會問題提齣批判,對當局者迷的日本國民做齣提醒。
最後兩章收錄瞭作者在雜誌《FOCUS》連載的爭議文章,以及後續引發的風波。
《东京漂流》:一份对日本八十年代的诊断书 我们这个星球上的文明相似度,要远比它们之间的疏离度要高。就像我们通常会认为的东西方文明而言,虽然看起来,它们各守世界的一端,独立地发展出了迥异的文明,但如果放置在一个大范畴来讲,它们在道德、文化、精神体系上恪守的基本...
評分不仅对死亡如此,有违主流价值观的世界也被管理、隐藏起来,让普通人无法窥见,就像丽佳家庭把与它们作对的世界观天衣无缝的排除了一样。丽佳娃娃的眼睛闪烁着星光,却没有灵魂;虽然美丽,却也悲伤。那些拥有美丽而悲伤的眼睛、却缺乏真实自我的人们,说不定也期盼着丽佳娃娃...
評分《东京漂流》的腰封上印着:“当巨大的城市机器以效率为名高速运转,每个人都被裹挟其中,成为都市里的漂流者。这里是一座实实在在的海市蜃楼。这里叫东京,或者别的什么。” 藤原新野讲的是八十年代的东京,我却在八十年代的东京中看到了新千年迄今我所在的土地的影子。 藤原...
評分如饥似渴地读完了《东京漂流》,完全没想到它是这样的一本书,读了开头几十页之后觉得如获至宝,简直放不下了。 尽管如此,读完之后却产生了久违的羞耻感。并不是迎头痛击那种,而是隐秘的、细若游丝的,可以瞒天过海却骗不过自己的羞耻感。我为自己对这本书的着迷而羞耻,心里...
評分《东京漂流》讲真,这本书超难看外加三观不正,虽然有点批判商业文明的成分在,但书里都写了些什么鬼,奸杀幼女的罪犯的供词被说成是修行白骨观,奸杀幼女的事实被弱化成收集芭比娃娃,自己在报纸上发表神叨叨的天葬画面配商业广告,结果公司翻脸还好意思说公司欺负他。书就是...
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