具体描述
《杨尘因日记》詳細記載了作者日常的閱讀與寫作，如某日作某幾回幾頁，多少字，内容為何，皆一一列出。據日記，作者這一年創作的作品很多，有《上海民潮七日記》、《江湖廿四俠》、《儒林新史》、《神州新淚痕》、《燕雲粤雨記》、《中國未來魂》、《孤島美人記》、《百弊叢書》、《楊小樓》、《春雨梨花館劇話》、《戲劇談話》、《古今笑話》等十餘種。從數量上看，一九一九年當是楊塵因創作活動中很重要的一年。
作者简介
楊塵因（?—1961），号雪门、烟生，安徽省全椒城仙鹤街人，生于光绪十五年（西元1889年）前后，前清举人杨攀龙之子。自幼聪慧，年14进学，赴日本留学，毕业于早稻田大学，在日本入同盟会。
武昌起义后，受《申报》报馆经理史量才之聘，担任该报副刊编辑，结识了在沪做寓公的原北洋政府外交次长唐有壬。唐向杨尘因提供了有关袁世凯称帝活动的电文及新华宫内一些内幕，杨便用章回体小说形式写成《新华春梦记》，民国五年(西元1916年)春由上海泰东图书局出版。时值南北对峙，袁世凯之子袁克定爲免不利於袁氏的文字泄露，派人到上海向各书店收购此书，并出5000块银元托人向杨尘因收买版权，杨尘因迁居租界，避而不见。
由于该书被袁氏大量收买，社会上只有少量流行。
《新华春梦记》是一部描写袁世凯稱帝始末的历史小说，多以史实为据。还用较多笔墨描写蔡锷讨袁之义举，以及蔡的爱情生活(1985年3月10日，黑龙江朝鲜民族出版社再版該書，改名《新华春梦》，可惜出版者胡來，進行了部分删节、改动。同年， 岳麓书社亦再版《新華春夢記》，用原名)。吴稚晖叙言说：“杨子的《新华春梦记》史实甚详，可藉以稗史传。”鲁迅《中国小说史略》提到过该书，蔡东藩著《民国演义》引用了《新华春梦记》頗多史料。
民国二十六年8月13日，日军犯上海，杨尘因回全椒避难。12月，任县临时参议会秘书。
民国二十八年，应聘任教于“省立三临中”、霍丘师范。
抗战胜利后任嘉山中学教师，均教授国文。
五十年（西元1961），病逝于上海，《羊城晚报·花地》专栏曾载有纪念他的文章。
目录信息
读后感
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用户评价
情节的推进方式极其巧妙，它不依赖于突兀的转折或狗血的巧合来推动剧情，而是通过对细节的不断积累和发酵，让事件的必然性缓缓浮现。你会在故事的前半段读到一些看似无关紧要的铺垫，一个不经意的眼神，一句随口说出的话，一个反复出现的物件，但到了后半程，你会猛然醒悟，原来这些元素早已构成了一张缜密的天网，将人物牢牢地锁定在了既定的命运轨迹上。这种“伏笔”的艺术处理，高明之处在于，当真相揭晓时，你不会感到被欺骗，反而会产生一种“原来如此”的豁然开朗，甚至会有一种想立刻翻回去重读，去寻找那些早期被自己忽略的蛛丝马迹的冲动。这种对因果链条的精准把控，体现了作者对叙事结构近乎偏执的追求，使得整个故事的逻辑链条浑然一体，无懈可击，让人不得不佩服其构建世界的严谨性。
评分这本书的语言风格真是独树一帜，充满了那种老派文人特有的那种沉静而有力量的质感，读起来像是在品鉴一坛陈年的老酒，初尝可能觉得醇厚，细品之下才能发觉其中蕴含的万千滋味。它不像当下很多流行作品那样追求速度和冲击力，反而是耐心地、用一种近乎仪式感的方式，将你引领进一个缓慢展开的世界。这种慢，非但没有削弱故事的张力，反而像是一根绷紧的弓弦，在静默中酝酿着即将爆发的能量。那些用来描绘景物的笔触尤其精彩，寥寥数语，便能勾勒出一幅立体感极强的画面，空气中的湿度、阳光穿过树叶的斑驳、甚至是远方传来的微弱声响，都仿佛触手可及。我常常需要停下来，重读几遍那些句子，去体会作者是如何用最朴素的词汇，构建出如此丰富的感官体验。这不仅是一部小说，更像是一次针对语言艺术的深度学习过程，每一次翻页都是对阅读习惯的一次温柔挑战，也是一次美学上的极大满足。
评分这本书的叙事节奏简直是大师级的，每一个章节的转换都像是一次精心编排的舞台调度，让人完全沉浸其中，仿佛自己就是故事中的那个旁观者，或是心境与主角交织的另一个人。作者对人物内心世界的刻画细腻入微，即便是最细微的情绪波动，也通过精准的文字捕捉下来，没有丝毫的冗余或矫饰。读到某些段落时，我甚至能清晰地感受到那种扑面而来的压抑感，或是瞬间迸发的喜悦，这种情感的共振不是靠强行煽情堆砌出来的，而是水到渠成，自然而然地在文字的脉络中流淌出来。尤其欣赏的是作者在处理复杂人际关系时的那种游刃有余，每个人物的动机都显得那么真实可信，没有绝对的好人或坏人，只有在特定环境和压力下做出不同选择的个体。这种对“人性灰度”的深刻洞察，使得整个故事的格局一下子拔高了，不再是简单的善恶对立，而是上升到了对生存哲学和道德困境的探讨。那种读完后久久无法释怀的感觉，清晰地留在了脑海里，时不时地会想起某个特定的场景或对话，并在心中反复咀嚼其深层含义。
评分从主题深度上来看，这本书探讨的议题非常宏大且尖锐，但作者处理得极其克制和高级。它没有直接喊出那些宏大的口号，而是将这些关于时间、记忆、以及身份认同的哲学命题，巧妙地编织进了日常生活的琐碎细节之中。比如，主角对某个老物件的执着，或是对某个特定气味的敏感反应，这些细微之处，都在不动声色地折射出人物对“存在”的焦虑和追寻。它迫使读者停下来反思自己的人生观和价值取向，那些看似遥远的哲学思辨，忽然间就变成了与我们自身息息相关的问题。这种将深奥理论“烟火气”化的能力，是区分平庸作品和经典之作的关键所在。读完后，我感觉自己的精神世界被某种无形的力量拓宽了边界，不再满足于表面的叙事，而是开始探寻文字背后更深层次的隐喻和指向，这无疑是一次思想上的深度洗礼。
评分这本书的结构安排，尤其是在视角切换上，给我留下了极其深刻的印象。它并非采用单一的、铁板一块的视角进行叙述，而是像一个高明的摄影师，不断地在远景、中景、特写之间自由切换。有时是宏大的全景，展现出时代背景或环境的巨大压力；有时又突然拉近到某个角色的内心独白，那种私密性让人几乎屏住了呼吸。这种多维度的观察方式，极大地丰富了故事的层次感，避免了叙事上的单调和乏味。更绝妙的是，作者似乎总能把握好何时该透露信息，何时又该保持神秘，让读者始终处于一种既好奇又被引导的状态，成功地调动了读者的参与感和探索欲。每一次视角的转换，都像是给故事打上了一个新的切面，让之前看似平淡无奇的情节，立刻焕发出新的光彩和解读空间。这证明了优秀的文学作品，其魅力不仅在于“写了什么”，更在于“如何去呈现”和“如何去引导读者感知”。
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