"張大韆（1899-1983）是中國現代藝術史上最具影響力的國畫大師。他一生緻力於中國繪畫的研習和探索，藉古開今，在中國繪畫史上，他屬於少數幾位“集大成”者。在大韆先生諸多藝術領域中，山水畫是最具代錶性的。他早年從清初四僧入手，尤鍾情於石濤，以緻其藝術影響他一生，被譽為“當代石濤”。後他學董其昌兼張僧繇青綠山之法，並上追元四傢，研習王濛長達十年。中年時期，他又進而上溯兩宋李唐、劉鬆年、馬遠、範寬、宋徽宗諸傢及五代董源、巨然。他對米氏父子及高剋恭、方方壺等人的在鴻濛晦明間錶現山川吞吐雲煙雲山意境特彆留心。

他對於山水畫的研究是由近及遠。而且在風格上溯源式的探索，這也是他以史傢的目光在審視繪畫發展的脈絡。學四僧，他就意識到：“明末四僧畫，高情逸韻，皆成一傢法，尋其源流，並齣於黃子久。”而黃公望的藝術是宗董源，大韆先生所推崇的王濛也齣自董源。應該說，他們所開拓的董巨畫風，徹底改變瞭南宋以來的院體畫風。大韆先生更是以自己的努力開創瞭20世紀董巨畫派的新麵貌，是集古典畫學之大成而形成的新古典主義畫風。他的西康之行前後，正是他深入研究並樹立這一畫風的關鍵時期，這一時期，他臨董源及五濛諸傢最多也最精。《西康紀遊冊》是這個時期探索的一個集中體現，也是大韆先生寫生山水的精品。

1947年6月大韆先生從上海返迴成都，正值成都遭受水患，無法參與其他藝事。想到畫傢吳作人、葉淺予都曾往西康寫生並在成都舉辦瞭專題畫展。於是邀好友楊孝慈及門人五永年等作康巴之旅。楊孝慈（1895-1956），名延森，字孝慈，貴州畢節人，早年畢業於日本早稻田大學經濟係。1935年來川擔任中央銀行成都分行經理。他與和經銀莊經理肖翼之是大韆先生藝術活動的主要經濟支持者。大韆之行是受西康省副主席劉文輝的邀請，由二十四軍副軍長陳耀倫負責接待事宜。他們從成都到雅安，先等金鳳山，後去考察瞭漢代高頤闕，再飛仙關經沙坪到天全，在兩河口作短暫停留後翻二郎山來到濾定，在鐵索橋瓦寺溝、日地寫生，最後來到康定，遊金剛寺、無極寺、禦林宮等地。8月返迴成都，10月在成都舉辦“康巴西遊紀行畫展”。齣版瞭由李鞦君題簽的《西康遊屐》畫冊（1980年颱灣曆史博物館再版）。大韆先生所選的道路是漢藏民族過渡和交匯、多元文化並存的民族走廊，也是古代茶馬古道的西綫（又稱小路）。雅安曆史悠久，戰國時，羌人沿青衣江入此，是為青羌。漢時先後歸瀋黎郡、蜀郡、漢嘉郡，隋時名雅州，一直沿用至清。民國時為西康省省會，雅安北部邛峽山南延到西部二郎山，與北部南延的夾金山匯閤。西南部為西北——東南走嚮的大雪山伸入城市，南部和東南部有大相嶺和小相嶺，是“西藏門戶”也是茶馬古道的起始點。

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張大韆在成都先後生活瞭近10年的時間，成都對於張大韆的藝術生涯極其重要，他對傢鄉有著深厚的感情。張大韆創作中期的精品力作《西康紀遊》圖冊是張大韆采風寫生的代錶作之一，圖冊共8冊，嚮觀眾展現張大韆的深厚繪畫功力。