恶鸟

联邦走马创始人，写小说，做装置。

写有《杀手哲学》，《马口铁注》，《邪恶三部曲》等

内文选读：

1．我和患了癌的情人出去打猎，都会制造一个隐喻和去草丛中打滚，并吸上点大麻，那玩意，像一团翠绿色的糊状物，特别香，浓度趋势到了极端，也可以成为一种力量，我们天旋地转地出发，打死一只獐子，一只马鸡，回去的路上，她小鸟依人，和我讨论这个夏天我们是先办婚礼还是葬礼，而隐喻就像等死的兔子。

2．我曾看着她走进树荫下和陌生人握手，去湖面上说出她内心虚构的情节，把一件密谋用木盒沉箱，可是，你怎么不说说你失踪的男友呢，现在已经过了七月，黑帮电影常说，七月，百草奋兴，秭鳺先滜，生死由命，富贵在天。

5．我们有时也去露营，在灌木中喝啤酒、剥毛豆，跟夏天的日子一样，有时剥下来就烂掉了，我们互相表演一些情节，并且要求对方猜出是哪个小说，我尽量避开悲剧以及死亡，连塞林格也不例外，因为那些撑死的香蕉鱼，让我想起吞噬淋巴的癌，看到雪白的皮肤下，她的淋巴正在大片死去。干一杯吧，这该死的夏天。

6．晚期时，她开始莫名情绪，有时只是为了一只桃子，它一过夜就烂掉了，为此砸掉了一只盘子，以及扭弯了一把叉子。而桃子，只是好心的邻居还我们收音机时顺便给的，她愤愤地说，为什么不顺便去死，为什么不顺便爱另一个人，淋巴为什么顺便得了癌。而邻居从收音机上知道，她的桃园正要遭受一场突袭的台风。

7．她告诫自己不能总习惯在半路上听噩耗，遇到第三棵树，就停下来，搭个帐篷，抱着一个地点不走了，不管它献给桑塔格，还是艾略特，地点始终是地点并且仅仅是地点，而时间永远是时间。不可能期盼，把一个回答就放在没有回路的自由落体运动当中，最后的微笑也如脆弱的鸡蛋壳，碰也碰不得。她说的多对啊，最郁闷的时候，是发现自己和别人没有什么不一样，而马上就要去死。该死的癌。

尾记：

1、这显然是一个小说，即使分成了很小的144段，而一个小说一般逃不开情节和结尾的东西，原本应该在动笔之前就考虑结尾的，因为只有将结尾放在心中，我们的情节才有服务的意图，但在S（shining4简称S）里，我考虑的是开头，每一段都可以是一个大文本的开头，我反过来让情节只服 务于开头，但这会导致文本的漂浮和离散，没有统一效果，所以我用了一种新的形式，类似微博和诗歌杂糅的一个文体，它带来了两方面东西，一个是弥补没有结尾的终结感，诗歌当被读到结尾的时候，从视觉上让你感受到了一个形式的完结，我读完了，这能让读诗歌的人有一种稳定感，这是结构和形式的感知所得，这种感觉的好坏和是否结束得恰到好处有关。在S里这种形式的完结通过类似微博的强制性140字预期和每天的习惯性阅读思维已经得到。另外的是一个节奏，一段一段，均匀的文本，读者遇到阅读障碍和克服这个障碍的节奏，是这个小说的一个运动形态，它是可把握的。每一段如果作为一个情节单元，那整个小说的终结并不依赖于这个情节的解决，而是依赖于读者的阅读体验，也许是一个隐喻的完成，一个意象的建立，一个迷人词语的诠释带来的（每一个都是可以把握，也是可以丢弃），当持续到一定规模的数量段落之后，它就成了一种节奏，跟音乐一样，你抽取几个音符你无法获知节奏，或者塞林格的九故事，如果只有三故事，他就没法收获那种迷人一样。

2、结尾不在文本中，只在读者头脑中。读者不停感受新开头，然后收获不同结尾。让读者总在调整一种对故事中心思想（如果有的话）猜测和修正。这就像玩魔方，每一个不同开局，都会导致不同的路径。遍历所有路径，是一种野心。人有时怕遇到一种残局。

3、故事层面是开放的，话语层面也是开放的，只有动态节奏是封闭的，它无法封闭一个结尾，也无法封闭一个对话，对话的语言是无意义的，更多是虚无，一个虚无怎么可能还给另一个虚无预留空间，虚无也不会有漏洞。

4、如果一定要对这个小段之外阿拉伯数字序列再强加一个秩序，我想只能是意象区域的概念，你也可以这样读这个小说，关于提到马鸡的，你可以放一起读，关于淋巴癌的放一起，关于消失的诗人放一起，关于镇上惨死的少女放一起。这些意象区域，有时候是独立的，有时候是连通的。至于剩下的， 你可以随便放哪里，它们是失控的、碎片的、梦幻的、甚至是临时进入的，比如一条河在夜里涨潮了两次，每次80cm。

5、看似无足轻重的东西和简单寻常的事件，却都在朝向一个完全超出预料的情境，每一个词语上都捆绑了一个随时扭转局面的转向器，有时候是两个，它们面朝不同方向。