具体描述
For the first time Nicolas Winding Refn, writer, producer and director of the PUSHER films, BRONSON, VALHALLA RISING, DRIVE, ONLY GOD FORGIVES and THE NEON DEMON, trawls through his unique collection of rare American film posters to unfold ways the viewer validates and actualises the presentation of key images into their own personal reality. From the vintage visuals of SPIKED HEELS AND BLACK NYLONS, OBSCENE HOUSE and ALICE IN ACIDLAND to THE TWISTED SEX, TORTURE ME KISS ME and ZERO IN AND SCREAM – to name just a few of the tantalizing film titles showcased – the controversial Danish icon constructs a whole new way of looking at the key artwork and shameless hyperbole thought up in the back alley gutters of the exploitation industry. The masterfully overblown promises and alluring tag-lines were dubious attractions solely devised to persuade the ravished sight to suppress the cool head of reason and tempt it to sit in a dark auditorium to watch other people’s lurid lives shockingly unravel. Now the celebrated filmmaker makes complicit voyeurs of us all by editing his exceptional collection of little-seen and vivid front-of-house displays into an extraordinary creation to match the observation sensations explored in his own pioneering screen work. With comprehensive historical context provided for each poster and every production detail meticulously overseen by Winding Refn himself, this book encapsulates everything he has knows about eyewitness confrontation on a heart-felt journey into the art and act of seeing. This lavish quarter bound volume has unpredented production values including silk covered boards and a cloth bound gold embossed slipcase. Nicolas Winding Refn: The Act of Seeing is the first book from the new NWR imprint from FAB Press, a collaboration with cinema’s most exciting contemporary talent, Nicolas Winding Refn. It is Nicolas’s wish to produce books that focus on iconic rebels in the entertainment industry, presenting to the world high-end art books of the finest possible quality.
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用户评价
说实话，这本书的排版设计简直是艺术品级别的享受。字体选择典雅，留白恰到好处，每一页的边距都经过精心计算，让人感觉翻阅的动作本身就是一种仪式。我原本以为这会是一本关于视觉艺术的教科书或者理论专著，毕竟书名暗示着对“观察的艺术”的权威阐述。然而，当我真正开始深入阅读时，我发现内容的主体竟然是对十七世纪早期荷兰小型静物画中“腐烂的象征意义”的近乎偏执的考据。作者花费了整整三分之一的书篇幅，详细罗列和比对了三十幅不同画作中，对一只腐烂的柠檬和一只饱满的葡萄的描绘细节，并试图从中解读出当时社会对短暂享乐主义的集体焦虑。这种深度挖掘当然体现了作者扎实的学术功底，但对于一个期望得到更广阔视野的读者来说，这种“钻牛角尖”的程度显得过于局限和沉闷。它更像是一篇超长篇的博士论文的其中一个脚注被无限放大后的产物，充满了专业术语和历史典故，让非专业人士很难跟上其细腻而又极度细化的分析的步伐。
评分这本书的装帧设计非常现代，简约的黑白配色，配上大胆的衬线字体，让我误以为这是一本关于当代极简主义视觉语言的论著。我期待的“观看的艺术”是关于如何解构和重构我们习以为常的视觉信息流，是对现代社会中信息过载的一种反思。然而，这本书的内容却令人啼笑皆非地倒退回了文艺复兴早期。它花费了大量的篇幅，以一种近乎口述历史的方式，讲述了佛罗伦萨某个小型艺术团体内部的权力斗争和对赞助人阿谀奉承的技巧。核心内容似乎围绕着一个观点：真正的“观看的艺术”在于如何让赞助人“看到”你想要他们看到的东西，而不是你真实“看到”的东西。那些关于透视法和色彩理论的讨论，都服务于这个更深层次的社会操控目的。这让我感到非常困惑，我是在读一本艺术史，一本政治策略书，还是一本宫廷生存指南？它将“艺术”完全剥离了其美学内核，异化成了一种纯粹的社交工具和权力游戏，这与我期待中那种对纯粹视觉体验的赞美，简直是南辕北辙。
评分我从朋友那里借到这本书时，听到的评价是它“极具启发性”。我本以为这会是一本关于如何训练眼睛去捕捉日常生活中被忽略的微妙之处的实用手册，可能是对光影、构图和色彩的现代解读。结果，这本书的内容让我不得不重新审视自己对“艺术”的定义。它完全没有涉及任何传统意义上的绘画、雕塑或摄影技巧。相反，它像是一本被盗的园丁日志，记录了一个偏执的贵族对自家花园中不同植物的生长周期和相互影响的细致观察。他用极其诗意化的语言描述了玫瑰在不同湿度下叶脉颜色的微妙变化，以及阳光如何穿透不同种类树叶时在草地上投射出不同的动态阴影。虽然作者坚持认为这是对“自然之眼”的训练，但我始终觉得，这更像是一种对自然现象的过度浪漫化和私人化的记录，缺乏普适性和可操作性。与其说是在教我如何看艺术，不如说是在教我如何成为一个痴迷于自家后院的隐士，那种与世隔绝的、高度个体化的观察视角，让我难以产生共鸣。
评分我带着极高的期待入手这本书，希望能找到关于“凝视的力量”的深度剖析，毕竟这个主题在当代美学中有着举足轻重的地位。然而，这本书的叙事脉络之跳跃，简直令人瞠目结舌。它像是某种意识流的产物，前一页还在分析伦勃朗的阴影处理，下一页就突然插入了一段关于如何挑选最优质的意大利大理石来雕刻女性躯干的实用建议，两者之间几乎没有任何平滑的过渡或逻辑上的关联。我的阅读体验与其说是在“学习”，不如说是在经历一场高强度的、信息量爆炸的梦境。作者似乎对“系统性”抱有一种近乎蔑视的态度，他沉迷于收集那些看似无关紧要的边角料信息，比如不同画派画家对咖啡因摄入量的影响记录，或是某位雕塑家创作时所穿鞋子的材质偏好。我试图去构建一个清晰的知识框架，但每一次我以为抓住了某个论点时，下一章就会出现一个完全颠覆前文的例子，让人不禁怀疑作者是否故意在设置智力迷宫。这本书更适合那些对艺术史的非主流八卦和琐碎细节有近乎病态的痴迷的读者，对于渴望获得清晰方法论的人来说，这无疑是一场优雅的折磨。
评分这本厚重的精装书拿到手里，沉甸甸的，光是装帧的质感就让人感受到一种历史的厚重感。我原本是冲着那些流传已久的经典艺术理论来的，希望能找到一些关于“观看”的系统梳理，毕竟书名听起来就充满了对视觉哲学的探讨。然而，翻开内页后，我发现它更像是一部跨越了数个世纪的私人书信集，那些泛黄的纸张上印着手稿的拓印，字体娟秀而古老，充满了十九世纪欧洲知识分子特有的那种略带矫饰的浪漫主义笔触。内容上，它记录了某位匿名学者与他数位同行之间的往来，讨论的焦点似乎总是在瞬间的灵感捕捉和对永恒之美的追求上，但通篇充斥着大量晦涩难懂的古典拉丁文引用和对当时沙龙文化的细枝末节的描述。我花了大量时间试图去解读那些关于“光线折射在水晶杯上形成的几何图形”的冗长论述，试图从中提炼出某种普适性的观察方法，但最终感觉自己像是在一间堆满了古董和尘封卷轴的密室里迷了路，空气中弥漫着香粉和陈旧墨水的味道，美则美矣，却难以捉摸其核心意图。它更像是一份对逝去时代氛围的精准复刻，而非一本指导现代人如何“看”世界的指南。
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