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之前选集没想到把精华看完了。深渊时期的痖弦太厉害了

一直觉得读诗集是个特别艰难缓慢的事情，每一首诗承载的密度都大到我不敢只是读过一遍就可以自认为领会。诗需要被读，被反复地读，这也都还不够。那些感叹管窥才精彩的读者，大概是被自己长期浸淫在巨大而简单的口号式文字传播时代里的阅读习惯给害了吧！诗的确是片段语句的组合，但只见过某个片段就产生理解共鸣的人，是远远无法领会诗歌整体的精神的。而痖弦的不朽就在于他那诗歌中极有力量的整体性——那是对自己所处时代的一个伟大而有力的理解。

之前选集没想到把精华看完了。深渊时期的痖弦太厉害了

我想如果我外语好一点读过一点其他语言写成的诗，我可能会对现代汉诗是什么、可以是什么、最好的声音是什么更有感觉（概念）一点。痖弦的诗，有现代汉诗很好的面目，视觉性和韵律性是盈腴的，在最好的篇章里始终有戏剧场景的精细流动，“斑鸠在远方唱着 我的梦坐在桦树上”，“ 到晚上他把他想心事的头 垂在甲板上有月光的地方 ”，断句和落脚都在点上，这个点没有拗折的坏毛病，弹动的，又不承担太大的重量，浏亮的、带了一点滑利的声音，“不知道春天来了以后将怎样...开花以后又怎样”，“像一个弟弟 带我去看潮，看花 然后再走，顺着河 越过这夜，这星”。最后叶珊后记里边用余光中的描述说痖弦诗里有“甜味”的特质，这个甜其实谈得有点不当、浅，是没有躁动的、圆达的和谐感。

好无聊哦看得快要死掉了，一点都不喜欢

上学期“新诗与艺术”课程的一次小作业，主题是诗歌与音乐。 《乞丐》这首诗有着很强的音乐性，我认为它的音乐性来源于两方面，一个是形式上字句回环的音律感，另一个是诗歌各要素的协调所产生的内部张力。 在《乞丐》这首诗中，首尾两段之间的回环和变化，在整体上定下了一个...  

二嬤嬤壓根兒也沒見過退斯妥也夫斯基。春天她只叫著一句話：鹽呀，鹽呀，給我一把鹽呀！天使們就在榆樹上歌唱。那年豌豆差不多完全沒有開花。 鹽務大臣的駱隊在七百里以外的海湄走著。二嬤嬤的盲瞳裡一束藻草也沒有過。她只叫著一句話：鹽呀，鹽呀，給我一把鹽呀！天使們嬉笑著...  

读诗尚多，各时代、诸流派，皆有涉略，然“消化”似无，只在内在上徒添了寥寥诗意。日前又读超量的评论，诸如新批评等等，然无以取法。兀自求索，以为批评。 古典与现代是两个半体，而不再是作为界分而指向自我。（笔者尚无法对“古典”进行一番“正义”的界定。） （古典与...  

痖弦说，“这老头够绝，我想学他，一辈子一本书打到底得了。”这里的“老头”指的是美国诗人惠特曼，他的一生只出版过一部诗集——《草叶集》，每次再版也只是有所删减，始终维持一本诗集的记录。诗人痖弦一部《深渊》奠定了他在诗坛的崇高地位，之后他便不再刻意去创...  

既未见到别人说这首诗，那吾便随口几句。胡说八道，可发一笑。 诗如下： 温柔之必要 肯定之必要 一点点酒和木樨花之必要 正正经经看一名女子走过之必要 君非海明威此一起码认识之必要 欧战，雨，加农炮，天气与红十字会之必要 散步之必要 溜狗之必要 薄荷茶之必要 每...