天堂與樂園 在線電子書 圖書標籤: 董豫贛 園林 建築 造園 建築理論 建築設計 美學 建築學
發表於2024-11-14
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中國造園未必不模仿山水繪畫,山水繪畫未必不藉鑒山水詩歌。—— 這屁話,擺明瞭說就是靠吹牛逼建立邏輯關係,哦,提邏輯關係太侮辱文藝青年瞭。
評分(紅磚美術館)”樓梯安裝完畢時,甲方與夫人曹梅一起來看,後者曾被斯卡帕之子帶著參觀過斯卡帕那座鋼闆掛梯,它(原文就是它)此刻看見美術館這座酷似的樓梯,大驚失色,問我董老師怎麼會這麼像——她臉都羞紅瞭,曹梅一直將我視為獨創性的建築師,她接受不瞭我的模仿,我卻心安理得地將她視為我的同夥……“p108
評分最後一篇父誌銘,寫的真好
評分看到最後給父親的文章 感人至深
評分父誌銘
董豫贛,初,懵懂學建築於西北建築工程學院,雖有數門功課不及格而僥幸畢業;又於清華大學師從張復閤教授研習近代建築,雖因論文之事推遲半年亦能履冰而過;後於中國美術學院師從王國梁教授研修中國園林,卻因英語語言的不過,雖畢業而未獲博士學位。不能西語而好為人師,先在北京工業大學任教五年,後被張永和聘至北大建築學研究中心至今。為厘清講義所斷續撰寫的幾十篇雜文,居然有各類雜誌願意刊登,偶然著成的幾本小書,居然多半重印,機緣巧閤所建成的幾幢建築,也頗自得。近十年來迷戀造園,在造園之餘,能在北大開設“現當代建築賞析”大課之外,亦將“中國古典園林賞析”的課程,從最初的三十餘人的小課,開成一百餘人的大課,心亦慰藉。
中國造園未必不模仿山水繪畫,山水繪畫未必不藉鑒山水詩歌。郭熙本人就建議畫傢以晉唐詩人一些入畫的山水詩情,來潤澤山水畫的畫意修養。區彆僅在於——中國山水詩、畫、園的理想,都是棲居其間的人境理想,而西方近代最偉大的詩人,在描述自然風景時,或許是語言的翻譯損失,或許是他們身體失樂園的時間過於遙遠,他們最優美的自然詩歌,與他們風景繪畫的體裁與水準都很近似。他們多半以兩種感情謳歌自然——將中世紀謳歌造物主的激情藉來謳歌自然,自然多半以康德名之為崇高的氣勢齣現,它們以感嘆號強調齣的氣勢憾人,就難免拒人韆裏;要麼迴到中世紀之前的舊約時代,所流露齣的多半就是亞當夏娃對原生態抱有的一類資源性感情 對自然不厭其繁的物種刻畫,多半還停留在中國漢賦對苑囿裏動植物種類的資源性感情。這類感情,使得西歐園林,至今還常以植物種類的多寡而被賞析,而當代風景園林專業,與農林專業一樣,還總以學生對植物種類的記憶來甄彆學生。
中國園林的山居詩情,由偉大的山水詩人謝靈運鍛造,他曾為廬山慧遠撰寫過墓誌銘,卻因佛根不淨而沒能成為白蓮社諸子,他被批評為“拖著魏晉玄學尾巴”的詬病,正說明他是從玄談老莊嚮山水忘情轉摺的關鍵人物。
將謝靈運的《石壁精捨還湖中作》與王羲之的《蘭亭詩》相比,六首《蘭亭詩》,僅有“仰視碧天際,俯瞰淥水濱”兩句,在描述會稽山水的身體感受,其餘詩句則多半聚焦於玄談生死,而謝靈運這首詩的十六句,僅以末尾四句在玄學物理,其餘十二句,都在描述讓“遊子憺忘歸”的山水詩境,他以“披拂趨南徑,愉悅偃東扉”的詩句,準確錶達齣山水居遊的身體愉悅。
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