我知道一座房子
不是松鼠的房子
不是驴子的房子
这座房子你看不到——
它不在街上
它不在路旁——
噢,这座房子只属于我我我。
……
这本独特又热闹的图画书,是一个小男孩唱给梦中房子的赞美诗,他在这所特别的房子里,和一个巨人、一只兔子、一只乌龟、一头老狮子,几只猴子以及几只臭鼬共同度过了美好的时光。
这是一本文图完美搭配的图画书,蕴藏着独特的意味,文字中的疯狂想象加上图画中的天真质朴,将孩子的天马行空、无厘头和孩子的尽情玩闹,流畅地表现了出来。两位大师从孩子的视角出发,生动地描绘出了儿童的内心世界。
露丝·克劳斯
美国著名作家,创作了三十多本童书,作品包括经典的《胡萝卜种子》(由她的丈夫克罗格特·约翰逊绘制插图)以及《洞是用来挖的》(由莫里斯·桑达克绘制插图)。“露丝·克劳斯作为一个作家,拥有捕捉孩子的自由想象和语言的能力,她的书因此大受欢迎,充满永恒的吸引力。”《童书及创造者》(Chilren's Books andTheir Creators,1995)这样总结。
莫里斯·桑达克(1928~2012)
作品包括《野兽国》《午夜厨房》《在那遥远的地方》(这三部作品并称为桑达克最著名的图画书三部曲)《肯尼的窗户》《萝丝房门上的记号》《坚果图书馆》(包括《鸡汤加米饭》《鳄鱼之家字母书》《约翰尼的数数书》《皮埃尔》)《格里格里砰!》《亲爱的小莉》《杰克和盖伊,我们都在垃圾场》《糊涂的阿尔蒂》以及他最后的作品《致我的兄弟》等。
他为诺贝尔文学奖获得者艾萨克·巴什维斯·辛格的作品《山羊兹拉特及其他故事》(纽伯瑞银奖)绘制插图,还为国际安徒生奖、纽伯瑞奖获得者梅因得特·德琼的《校舍上的车轮》(纽伯瑞金奖)等多部作品绘制过插图。
桑达克于1964年以《野兽国》一书获凯迪克金奖;1970年获国际安徒生插画奖;为表彰他的整体创作,1983年美国图书馆协会颁给其罗兰·英格尔斯·怀尔德奖;1996年获美国国家荣誉艺术奖章;2003年获国际林格伦儿童文学奖。
任溶溶
著名翻译家、作家。精通俄语、英语、意大利语和日语,译著有《安徒生童话全集》《彼得·潘》《夏洛的网》《木偶奇遇记》《洋葱头历险记》《长袜子皮皮》等;著有《“ 没头脑”和“不高兴”》《一个天才的杂技演员》、儿童诗集《我是一个可大可小的人》等作品。曾获陈伯吹儿童文学奖杰出贡献奖、宋庆龄儿童文学奖特殊贡献奖、国际儿童读物联盟翻译奖等奖项。2012年12月6日,被中国翻译协会授予翻译文化终身成就奖荣誉称号。
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说实话,我一开始对这本书的预期并不高,觉得它可能只是另一部老生常谈的作品,但读到中后段时,我彻底被作者构建的那个世界观所折服。它不仅在叙事上高明,更在于它成功地创造了一个具有高度自洽性的、令人信服的平行现实。这个世界有着自己独特的规则、历史和潜意识的运作逻辑,作者对这些“潜规则”的铺陈细致入微,让你在不经意间就接受了故事发生的背景设定。阅读过程中,我感觉自己不是在读一本小说,更像是在进行一次田野调查,去深入了解一个完全陌生的文化生态。书中对于环境的描写,比如光线的温度、空气的味道,都具有极强的感官刺激性,这种全方位的感官调动,让我体验到一种前所未有的阅读“在场感”。我强烈推荐给那些寻求真正意义上“逃离现实”体验的读者。
评分从主题的探讨深度来看,这本书无疑是深刻且具有颠覆性的。它并不满足于讲述一个简单的故事,而是借由故事的载体,对人性、社会结构,乃至存在本身提出了尖锐的质疑。作者毫不留情地撕开了某些约定俗成的面具,展现出隐藏在光鲜外表之下的复杂与荒谬。这种深刻性并非说教式的灌输,而是通过人物的命运和他们所处的困境,自然而然地、潜移默化地渗透进读者的思维深处。我尤其欣赏作者对于灰色地带的刻画,没有绝对的善恶,只有在特定情境下被激发出的不同面相。每一次对主角做出选择的审视,都像是作者在邀请我进行一场关于道德哲学的思辨,读完后,我发现自己对日常生活中某些既定观念产生了动摇,这种思维上的冲击是非常宝贵的。
评分这本书的结构设计简直像是一部精心编排的音乐剧,不同章节的音调和节奏变化处理得非常出色。有的部分是激昂的小提琴独奏,情感爆发力极强,让人心潮澎湃;而另一些段落则像是宁静的低音提琴部分,缓慢、深沉,奠定了故事的基调和氛围。这种音乐性的流动感,极大地提升了阅读的沉浸感。作者在篇幅的掌控上达到了出神入化的地步,你知道某个关键转折点即将到来,但作者总能用一个意想不到的角度去处理,让你在预料之外获得满足。角色群像的塑造也功不可没,即使是篇幅不多的配角,也都有血有肉,他们的出现都不是为了推动主线,而是为了丰富整个世界的肌理。他们各自的“小宇宙”相互碰撞,产生了迷人的化学反应,使得整个故事世界显得无比真实且立体。
评分我必须承认,这本书的语言风格极其独特,甚至可以说达到了某种诗意的境地。作者的用词考究且富有画面感,许多句子本身就可以单独拿出来当作金句来品味。它不像一些当代小说那样追求直白和快速,而是更倾向于一种缓慢、沉浸式的体验。书中大量的隐喻和象征手法的运用,使得文本的解读空间被大大拓宽,你读到的可能不只是字面上的意思,而是在作者构建的另一个更为宏大和抽象的维度中游走。这对我来说是一种极大的智力挑战,也是阅读乐趣的来源。我得时不时地停下来,回溯前文,试图捕捉那些稍纵即逝的暗示。此外,对话的设计也非常高明,角色之间的交流往往是“言者无心,听者有意”,很多重要的信息是通过语气、停顿和未说出口的话语传达出来的,这要求读者必须保持高度的专注力。
评分这本书的叙事节奏简直是教科书级别的,引人入胜却又毫不拖沓。从一开始,作者就巧妙地设下了一个悬念,让你忍不住想一页一页地往下翻。它不是那种强行制造戏剧冲突的类型,而是通过对人物内心世界的细腻刻画和环境氛围的精准捕捉,逐步将你拉入故事的核心。我特别喜欢作者处理时间线的方式,那种穿插叙事带来的信息增量,让你在阅读过程中不断地重塑对已知情节的理解,每一次阅读都像是完成了一块复杂的拼图。书中对细节的关注度极高,无论是某个角色的习惯性小动作,还是某个场景的光影变化,都描绘得栩栩如生,仿佛我就是那个在现场的见证者。这种精心的布局和打磨,使得整个故事的逻辑链条异常坚固,即使是那些看似微不足道的支线,最终也都能汇入主线,形成一个完整且令人信服的整体。读完之后,那种意犹未尽的感觉是很少有的,它留下的回味空间足够大,值得反复咀嚼其中蕴含的深意。
评分孩子看的感觉应该会比大人好吧
评分孩子看的感觉应该会比大人好吧
评分英文可能就是童谣,翻译过来,很多味道其实没法再现
评分孩子看的感觉应该会比大人好吧
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