第1章關於平麵設計
本章講解瞭作為創意流程的平麵設計及其基本組成要素。由於平麵設計具有傳遞信息的固有特性，它與公眾和周圍環境之間存在著緊密的聯係。
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1 本章目標
4 平麵設計的“前世今生”
4 術語“平麵設計”的由來
5 “擴展中的平麵設計領域
5 摘錄：《術語遊戲》
— 邁剋爾·沃辛頓
6 平麵設計類彆
6 企業設計
7 環境設計
7 動態設計
8 交互設計
8 字體設計
8 暢所欲言：動態設計的演變角色
— 巴裏·德剋（Barry Deck）
9 齣版物設計
9 圖書設計
10 書麵封套設計
10 標識設計
11 企業品牌和形象設計
11 包裝設計
12 信息設計
12 輔助設計
13 廣告設計
13 自主齣版
14 做一名平麵設計師
15 心聲和願景
16 暢所欲言：設計具有重要影響
— 卡裏·尼基塔斯（Kali Nikitas）
18 設計師專訪：定義平麵設計
— 凱瑟琳·麥考伊（Katherine McCoy）
20 處理平麵設計的個性化與公眾化問題
20 暢所欲言：直覺知識
— 瑪雅·德羅澤茲
22 影響平麵設計的領域
24 摘錄：《倒空湯勺，加大盤子：平麵設計教育的一些思考》
— 沃倫·萊勒
26 成功的設計解決方案的組成要素
27 平麵設計流程
29 如何接受評論
— 蘭德爾·霍伊特
30 前景展望
第2章平麵設計簡史
對於專業平麵設計師來說，深入瞭解平麵設計曆史是基本要求。本章簡要介紹瞭該領域的曆史，著墨於重要的曆史時期。讀者將瞭解社會和文化事件如何塑造瞭平麵設計領域，他們將認識到如何將平麵設計與美術這一更大的領域結閤起來。
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33 本章目標
34 工業革命擴張時期
35 摘錄：《自然的鉛筆》
— 福剋斯·塔爾博特
37 平麵設計是對工業化的跨世紀響應
38設計師專訪：學習平麵設計曆史的價值
— 史蒂芬·海勒
40 工藝美術運動 （1880-1910）
40 唯美主義運動 （1870-1914）
40 新藝術主義運動 （1890-1910）
42 邁嚮現代的感性
44 現代世界
44立體主義（1907-1921）
45 未來主義（1910-1918）
46至上主義（1915-1934）
46 達達主義（1916-1923）
47 超現實主義（1924-1955）
48 設計烏托邦
48 建構主義（1919-1934）
50 風格主義（1917-1931）
51 包豪斯學院（1919-1933）
52 思想獨立和新字體排印學
54 美國現代主義
54 暢所欲言：塞普·潘列斯
— 吉安·烏勒茨基（Jan Uretsky）
59瑞士國際風格
60暢所欲言：漢斯·魯道夫·波斯哈德（Hans Rudolf Bosshard）
— 威爾·昆茨（Wille Kunz）
61 20世紀60年代的迷幻語言
62廣告設計和紐約畫派
64暢所欲言：阿明·霍夫曼、橫尾忠則（Tadanori Yokoo）、赫布·魯巴林
— 彼得·王（Peter Wong）
64 理念性圖像製造者
66 後現代主義和數碼時代
70 前景展望
70 暢所欲言：沃恩·奧利佛（Vaughan Oliver）
— 塔瑪爾·科恩（Tamar Cohen）
71練習和項目
第3章平麵設計理念
本章探討設計師把設計構想轉化為視覺解決方案的方法，強調瞭理念與形式的內在統一的重要性。讀者將學習理念與構想的差異，以及二者的聯係。然後，讀者將探討開發構想的方法，學習如何把它們作為獨特設計的基石。
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73 本章目標
73 從構想到理念
74 暢所欲言：一場獨特的遊戲
— 道格·基索（Doug Kisor）
76 解決問題
76 堅持做記錄
77 理念更進一步
78 設計師專訪：平麵設計理念
— 約瑟夫·羅伯茨（Joseph Roberts）
80 隱喻性理念
81 《麥剋白》的海報設計
82 暢所欲言：波蘭海報設計：一種理念性設計方案
— 亞塞剋·夢羅茨剋（Jacek Mrowczyk）
83 暢所欲言：Logicaland的邀請函
— 馬丁·伍迪（Martin Woodtli）
84 隱喻法在設計錶現中的特殊運用
85 濛太奇的設計過程
87 暢所欲言：韻律和弦外之音
— 徐桂英（Xu Guiying）
88 分析性理念
90 元理念
93 運用理念性設計方式
95 暢所欲言：把籃子下降到您在的位置
— 薩基·馬範迪科娃（Saki Mafundikwa）
96暢所欲言：把理念轉換成形態
— 崔戶榮（Inyoung Choi）
97 前景展望
97 練習和項目
第4章
研究平麵設計項目
對於設計流程來說，全麵的研究至關重要。讀者通過研究可以在清晰的背景中理解他們在做什麼，並且把有意義的內容融入項目中。本章解釋瞭如何應用重點分析和問題解決的技法。讀者將瞭解客戶、受眾、設計主題的重要性。本章還討論齣色的研究所需的基本工具，以及巧妙利用研究成果的最佳做法。
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101本章目標
102 收集信息
102 客戶、主題、目標受眾
102摘錄：《“輕視”消費者：這是一起真正的犯罪》
— 賽斯·高汀（Seth Godin）
103 問對的問題
104 準備設計綱要
105暢所欲言：寫作的價值
— 邁剋爾·華盛頓
106設計師專訪：研究平麵設計項目
— 索美·金
108 進行虛擬和真實世界的研究
109 利用設計的“後視鏡”
110 進行個人研究
110摘錄：《月亮背麵》
—蓋瑞·拉爾森（Gary Larson）
112 包裝設計研究
— 傑夫·紮剋
112 觀察研究和小組座談會
113暢所欲言：剋萊斯勒汽車公司的清潔手冊
— 凱瑟琳·麥考伊
114暢所欲言：設計介入教學 — 蒂娜·帕剋
115 確定問題
116暢所欲言：“到達那裏”
— 安娜·格貝爾（Anna Gerber）
116利用解構主義確定問題
117 研究項目
— 卡裏姆·科裏（Kareem Collie）
118 考慮設計的層疊興趣點
118 視覺化設計的技法
119 情緒收集闆
119 定位圖錶
120 文字技術
121暢所欲言：日常研究
— 謝爾·雷格斯達德
122 飽和點
122 前景展望
123 練習和項目
第5章
形成構想
人們常常認為創造力具有抽象性或隨意性。本章通過探討素描、濛太奇、文字遊戲、從意外事件或巧閤事件中獲益等一係列技法，講解瞭一種創意流程的主動應用方式。本章還展示瞭探索和記錄構想的很多方法，如擴展思維過程，超越尋常事物的小竅門。
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125 本章目標
126 創造創意性工作環境
126 主動形成構想
127 頭腦風暴
127 思維超越常理
128 有助於擴展設計思維的問題
129 創作縮略素描草圖
130 摘錄：心理建議
— 皮亞特·海恩（Piet Hein）
132 設計師專訪：構想轉換成形態
— 盧巴·陸剋瓦
134 建立文字與構想的聯係
135 隨意用詞技法
136 海報設計
137 暢所欲言：視覺化構想
— 查理·戈斯林（Charles Goslin）
138 形成濛太奇式構想
139 摘錄：《愛麗絲鏡中奇遇》
— 劉易斯·卡羅爾（Lewis Carroll）
140 從有趣的意外中獲益
141 創作圖形濛太奇
144 清新視野
144 暢所欲言：意外中的角色
— 史蒂芬·班漢姆（Stephen Banham）
145 前景展望
145 練習和項目
第6章
形態的要素和原理
形態的要素和原理是基本的美學作品成分，所有藝術傢都必須掌握它們纔能將構想轉變成精美的作品。構想所呈現的形態把觀察者吸引到作品上，並讓他們長時間駐足作品麵前理解其含義。正如本章所述，當形態和一個富有智慧的構想結閤起來時，會産生一種真正可靠的交流。事實上，形態與呈現的信息一樣，都是設計內容中非常重要的一部分。
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149 本章目標
150 形態和功能
151 作品的組成要素
151 綫條
152 形狀
153 圖案和紋理
154設計師專訪：形態即內容
— 阿波爾·格雷曼（April Greiman）
156空間
156 作品的構成探索
158 深度
159 顔色
159暢所欲言：關於魯道夫·安海姆 （Rudolf Arnheim）
— 格斯蒂·蘭格（Gusty Lange）
162 色彩係統
163 色溫
164 顔色的心理學效應
165 構圖
· · · · · · (
收起)
