路邊野餐 在线电子书 图书标签: 毕赣 诗歌 诗集 路边野餐 诗 詩集 电影 詩
发表于2024-11-07
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因为电影,所以买了导演的这本诗集。很有趣。
评分路边野餐,凯里蓝调。出于对电影无比的热爱,特地买来台版的诗集收藏。薄薄的册子,前半本收录剧照,后半本收录诗歌(部分用在短片金刚经中)。不是最好的诗,却让我记挂了好些时候。想要成为戏里的陈升:写无人问津的诗,唱五音不全的歌,爱萍水相逢的人。想要成为戏外的毕赣:花很少的钱,拍很棒的电影,拿很多的大奖。他让我第一次了解到,电影性、文学性和生活性,三者是可以相互兼容的。家乡的人事景物,就可以拼出深刻的故事。去往远方的人,请记得郑重地告别。若是没有多余的爱,那么就留下诗和电影。
评分“冬天是十一月、十二月、一月、二月、三月、四月”
评分还不错,但并没有让我觉得特别棒的好。怎么说,还是觉得metaphor是诗的核心,词语的碰撞是有意思的,但是metaphor嘛......比如吴吞就比他好= =
评分「當我的光曝在你身上,重逢就是一間暗室。」
《路邊野餐》金馬獎新導演畢贛,為首部電影長片,限量推出的同名詩集。
電影中的主人翁陳升,住在貴州黔東南的凱里縣城,一座神秘潮濕的亞熱帶鄉土,身為小診所醫生,也是個業餘詩人,並出版了《路邊野餐》這本詩集。他為了母親的遺願,踏上火車尋找被弟弟拋棄的孩子;而另一位孤獨的老女人託他帶一張照片、一件襯衫、一盒磁帶給病重的舊情人。在前往鎮遠古城的路上,懷著自己心事的陳升來到一個叫蕩麥的地方,那裡的時間不是線性的,人們的生活相互補充和消解。陳升似乎經歷了過去、現在和未來,分不清這個世界是我的記憶,還是我是這世界的一個浮想……。
畢贛:「電影是一種直接的幻覺體驗,我想用更高級的語言帶領它,這之間有種落差,非常的過癮,特別像幽默的東西,幽默就是落差帶來的。」以詩歌念白貫穿整部電影作品,宛如互文般運用光影寫詩歌、運用詩歌拍電影。此書集結畢贛24首從未出版過的詩歌創作,內容皆採集自他的生活經驗、電影幻夢,同時更收錄大量珍貴的《路邊野餐》電影劇照。台灣地區限量發行、值得收藏。
一、 与电影《路边野餐》相似,毕贛的诗有一种“文本化”倾向。他的诗同样不是体验的,而是一种较为彻底的思维游戏。这是就对这些诗作的阅读感受而言,而不是说毕贛在写诗时进行着同样的思维活动,如同苦吟诗人般字斟句酌地对意象进行选取与组合。毕贛诗歌的价值不再产生于阅...
评分 评分一、 与电影《路边野餐》相似,毕贛的诗有一种“文本化”倾向。他的诗同样不是体验的,而是一种较为彻底的思维游戏。这是就对这些诗作的阅读感受而言,而不是说毕贛在写诗时进行着同样的思维活动,如同苦吟诗人般字斟句酌地对意象进行选取与组合。毕贛诗歌的价值不再产生于阅...
评分节选: “用刀尖入水 用显微镜看雪 就算反复如此 还是忍不住问你 你数过天上的星星么 它们像小鸟一样 总在我胸口跳伞” 满脸青春痘,胡子拉碴,内向害羞,邋遢不讲究,他是我在《十三邀》中对诗人毕赣的第一印象。而大众对毕赣更了解的身份是导演,年仅三十,一部电影《路边野...
评分一、 与电影《路边野餐》相似,毕贛的诗有一种“文本化”倾向。他的诗同样不是体验的,而是一种较为彻底的思维游戏。这是就对这些诗作的阅读感受而言,而不是说毕贛在写诗时进行着同样的思维活动,如同苦吟诗人般字斟句酌地对意象进行选取与组合。毕贛诗歌的价值不再产生于阅...
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