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发表于2024-11-08
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土地颤抖 语言是洪流
评分这怕不就是阿曼想写的那个世界。而且这语言太原生态了,比现在摆明面上的几位东北作者都野生都直给。好作品。
评分短评夸的太过了。猜测大部分营养来自话本小说。技术还行,前面抖抖索索扔出那么多孤魂冤鬼也还不错,但是虽然知道是设计了段铁马这么一段夜奔有些地方是不是还是写的太刻意太像设计了?什么心安处啊什么希望啊,还是能体会到里面的一层反讽意思(如果我没理解错设计图烈昆闯进来的含义)结尾处想起段铁马也有点意思。以及,校对不知道怎么回事,人名太多前后不一致了
评分土地颤抖 语言是洪流
评分有鬼有仙,也有血有肉,骨头里的煤,改不了的命,被撺掇到这世上的一团乱麻向上钻不上去向下找不到根,几代人鲜活生气化成的一包脓血。据信是金老师较为满意的一部作品,阅读时脑海配给的画面是于广义的《跳大神》和少量的《乡村爱情》,震撼、赞叹的阅读体验,欲哭无泪的感同身受。
封面画:欧飞鸿
《冷水坑》是作者以“东北亚”为主题的系列小说第二篇,关于矿工之子段铁马以询问公正为目的的深夜骑行。与第一篇《西伯利亚》的第一人称渐进叙事不同,行文异常迅疾的《冷水坑》是多声部的浑然组织并具有民间话本风格。
《冷水坑》的语言速度给人深刻印象。很少分段的口语化行文急遽涌现,仿佛在追求一种加速度的自然正义之声。区别于元音或“声音的权力”的逻各斯,也区别于方言具有优先的、或先天的现实命名功能的观念,《冷水坑》加速度的自然语言是标准语和方言之间的一个真实而矛盾的部分,对两种语言势力都同时抱以坚决的距离,在作者的下一步写作中,这一语言位置也许会越来越有斗争性。
文学写作中刻意的暴力建立在佯装的、可以被预先的美学背书的文学自我添加之上,因此往往沦为庸俗的显示特点之途。《冷水坑》动荡的语言暴力性虽就一般而言,是生活暴力的回音,但与刻意的文学暴力不同,不是预先配置好意义的极端性的形式化添加,而是准确源于一个当代被动群体的自然恐惧。
作者对东北的生存危机与动向关注密切,《冷水坑》结尾的工人利益共同体也是这方面视角的体现。在其他言论中,作者认为东北的生存危机和由此催生的群体实践还将加速。把段铁马的夜奔视为我们共同所在路程的一个缩影,也许并非那么夸大。依次读完《西伯利亚》和《冷水坑》之后,我对“东北亚系列”产生了一种好奇:如果说,不仅需要理解自己和朋友的,也需要理解敌人在世界上的路途;如果我们已经写下自己的和朋友的故事,但也许还需要写下敌人的故事。它会出现在“东北亚系列”以后的篇目中吗?(王炜)
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