具体描述
完整記錄遠藤周作之創作脈絡
既溫暖又憂傷的短篇小說選
生之意義的探尋
愛會傷人――在那瞬間，連「祂」也選擇了沉默
遠藤的小說就像汩汩滲血的痂，
那是一種名為「遺憾」的心傷。
「我寫短篇小說往往是長篇小說的伏線，或者是長篇小說的試作。如果長篇小說是太陽，那麼它前後的短篇小說就是環繞太陽的幾個衛星。」遠藤周作如是言。本書所輯選的短篇小說，便是構成整個遠藤文學太陽系的點點繁星。
遠藤一生創作皆離不開宗教與人性的探索，本書亦不離此主軸。在描述不同主角與母親、父親之間的情感互動，以及夫婦、情人之間的關係牽絆中，將精湛出色的人物描寫與其對宗教信仰的情懷合而為一，帶出自父性中脫胎蛻變，轉移成尋求日本宗教「母性」本質的心路歷程，在多篇小說中均可看出作者之用心著墨。
遠藤曾經因肺病而度過一段長期住院的日子，這段與死神搏鬥的病中歲月亦被轉化為小說創作的養分。生病往往是人心最脆弱無助的時刻，也最能顯露出赤裸的人性，以此為基礎，遠藤的文字不僅糅合了自身經驗的實際描述，更在深入挖掘人性陰暗面的同時，不忘努力映照出人性的光明面，即使是在冰冷殘酷的醫院病房中，世間暖流始終會從各種艱難的夾縫中挹注，撫慰人心。
愛與病，世上最折磨人的兩樣東西，在這本短篇小說集中有了完整且多面向的體現，同時也是人心的照鏡，照出了慾望、貪婪、自私之惡，也映出了同情、理解、悲憫之善，這是遠藤周作向來關注且拿手的主題――探尋生之意義，透過作者沉著而犀利的筆鋒，挑動著讀者每一絲憂傷與感動。
各篇小說的主角與場景或許予人似曾相識之感，但聚焦主題卻截然不同，如同作者所言，是長篇小說的伏線或試作，亦可看出遠藤身為一位專業小說家，在取材與設定上是如何不斷嘗試諸多可能性，若稍加留意，便可窺見其長篇大作的創作軌跡。而做為一本短篇小說選輯，各獨立篇章之間看似纏繞實則無涉，看似無關卻又互為表裡的，讀之更令人完全沉浸於遠藤的小說世界。
※本書文章選錄自《海與毒藥》（2006年版）並重新校訂。
作者简介
作者簡介
遠藤周作
近代日本文學大家。一九二三年生於東京，慶應大學法文系畢業，別號狐狸庵山人，曾先後獲芥川獎、谷崎潤一郎獎等多項日本文學大獎，一九九五年獲日本文化勳章。遠藤承襲了自夏目漱石、經芥川龍之介至崛辰雄一脈相傳的傳統，在近代日本文學中居承先啟後的地位。
生於東京、在中國大連度過童年的遠藤周作，於一九三三年隨離婚的母親回到日本；由於身體虛弱，使他在二次世界大戰期間未被徵召入伍，而進入慶應大學攻讀法國文學，並在一九五○年成為日本戰後第一批留學生，前往法國里昂大學留學達二年之久。
回到日本之後，遠藤周作隨即展開了他的作家生涯。作品有以宗教信仰為主的，也有老少咸宜的通俗小說，著有《母親》、《影子》、《醜聞》、《海與毒藥》、《沉默》、《武士》、《深河》、《深河創作日記》等書。一九九六年九月辭世，享年七十三歲。
譯者簡介
林水福
日本國立東北大學文學博士。曾任輔仁大學外語學院院長、日本國立東北大學客座研究員、日本梅光女學院大學副教授、中國青年寫作協會理事長、中華民國日語教育學會理事長、台灣文學協會理事長、國立高雄第一科技大學副校長與外語學院院長、文建會（現文化部）派駐東京台北文化中心首任主任；現任南台科技大學應用日語系教授、國際芥川學會理事兼台灣分會會長、國際石川啄木學會理事兼台灣啄木學會理事長、日本文藝研究會理事。
著有《讚岐典侍日記之研究》（日文）、《他山之石》、《日本現代文學掃描》、《日本文學導讀》（聯合文學）、《源氏物語的女性》（三民書局）、《中外文學交流》（合著、中山學術文化基金會）、《源氏物語是什麼》（合著）、譯有《一握之砂 石川啄木短歌全集》（有鹿出版社）、遠藤周作《母親》、《影子》、《我．拋棄了的．女人》、《海與毒藥》、《醜聞》、《武士》、《沉默》、《深河》、《對我而言神是什麼？》、《深河創作日記》、《遠藤周作怪奇小說集》；井上靖《蒼狼》；新渡戶稻造《武士道》；谷崎潤一郎《細雪》（上下）、《痴人之愛》、《卍》、《鍵》、《夢浮橋》、《少將滋幹之母》、《瘋癲老人日記》；大江健三郎《飼育》（合譯、聯文）；與是永駿教授編《台灣現代詩集》（收錄二十六位詩人作品）、《シリーヅ台湾現代詩ⅠⅡⅢ》（國書刊行會出版，收錄十位詩人作品）；與三木直大教授編《暗幕の形象―陳千武詩集》、《深淵―瘂弦詩集》、《越えられない歴史―林亨泰詩集》、《遙望の歌―張錯詩集》、《完全強壮レシぴ―焦桐詩集》、《鹿の哀しみ―許悔之詩集》、《契丹のバラ―席慕蓉詩集》、《乱―向陽詩集》；評論、散文、專欄散見各大報刊、雜誌。研究範疇以日本文學與日本文學翻譯為主，並將觸角延伸到台灣文學研究及散文創作。
目录信息
1 童話
2 六天的旅行
3 手指
4 歸鄉
5 雜種狗
6 耽擱
7 母親
8 我的東西
9 化妝後的世界
10 男人與八哥
11 四十歲的男人
12 大病房
13雜樹林中的醫院
遠藤周作年表
· · · · · · (收起)
读后感
评分
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用户评价
这本书的装帧设计实在太让人惊喜了，拿到手里沉甸甸的，那种触感仿佛能直接将你拉入作者构建的那个特定时代背景之中。封面选用了略带磨砂质感的纸张，图案是那种非常克制的留白，只有一抹古朴的朱红线条勾勒出某种意象，不是那种喧闹的、直白的插画，而是需要你驻足凝视才能体会其韵味的艺术表达。内页的纸张质量也无可挑剔，米白色调，既保护了视力，又透着一股典雅的旧时光气息，字体的选择非常考究，大小适中，间距疏朗有致，即便是长时间阅读，眼睛也不会感到疲惫。我尤其欣赏出版社在细节上花费的心思，比如扉页上印着的一段无关正文的、像是作者随笔般的手写体引文，虽然看不懂内容，但那种仪式感，让人觉得这不只是一本书，更像是一件值得珍藏的工艺品。很多现代出版物为了追求效率和低成本，在这些“非必要”的体验上有所妥协，但能看到有出版方如此坚持对阅读载体本身的尊重，实属难得。这种对实体书形式美的极致追求，无形中也提升了阅读的期待值，让人在翻开第一页之前，就已经对即将展开的故事充满了敬畏与好奇。可以说，这本书的物理形态，已经完成了对优秀文学作品的初步致敬。
评分语言的力量在这部作品中得到了淋漓尽致的体现，这根本不是简单的文字堆砌，而更像是炼金术。那些句子，有些短促有力，像是子弹射出般决绝；有些则绵长婉转，如同清晨的薄雾，带着湿润的文学气息。我发现作者似乎对某些特定的词汇有着近乎偏执的钟爱，这些词汇反复出现，但每一次出现，都在微妙地改变其本身的语境和重量。特别是他对感官描写的那种细腻程度，简直令人叹服，他能捕捉到那些我们日常生活中早已习惯性忽略掉的细微感受——比如，特定光线下墙壁上灰尘颗粒的舞蹈，或是旧木地板在无人时发出的轻微叹息声。这种对感官世界的深度挖掘，构建了一个无比真实又同时充满脆弱感的虚拟世界。阅读时，我常常需要停下来，不是因为看不懂，而是因为想细细品味某个措辞的绝妙，那种“只有他能这么说”的独特魅力，让翻译的难度可想而知，庆幸的是，译者似乎也捕捉到了那种内在的韵律感，保持了原文的文学张力。
评分读完后最深刻的感受，是一种由内而外散发出的、关于“人与环境”的疏离感和挣扎。这些篇章中的人物，似乎总是站在一个巨大的、冰冷的结构面前，试图用自己微小的意志去撼动它，但最终往往被卷入时代的洪流或命运的嘲弄之中。我注意到，作者在描绘场景时，极少使用宏大叙事，反而偏爱那些琐碎的、日常的细节，正是这些看似不经意的细节，编织出了人物内心巨大的空洞。比如，一个角色在处理一顿简单的晚餐时所表现出的那种近乎神经质的执着，或者对某个特定气味残留的敏感，这些都成为了他们内心不安的外化表现。不同于某些小说家习惯于将人物的心理活动直白地剖开给读者看，这里的叙事更像是一位高明的解剖师，他只是将器官摆放在那里，让你自己去揣摩血液流动的方向。这种间接的、充满象征意味的表达方式，使得故事的余韵非常悠长，读完后合上书，我需要很长时间才能从故事设定的氛围中抽离出来，脑海中仍在反复咀嚼那些未尽之言。
评分这本书的叙事节奏掌控得极其精妙，像是一支高明的管弦乐队的演奏，时而急促如暴雨倾盆，时而又沉静得只剩下大提琴独奏的低吟。有些篇章，故事的推进仿佛是倒叙或插叙的迷宫，初读时可能会感到一丝困惑，信息的碎片散落在不同的时间点上，但当你坚持读到最后一页时，所有的线索会突然收拢，像万花筒被轻轻一转，瞬间清晰无比，这种豁然开朗的感觉，是阅读体验中的一种极大享受。我特别欣赏那些看似偏离主线的“旁支情节”，它们起初似乎只是为了增加故事的厚度，但到最后才发现，它们是理解核心人物动机的关键钥匙。作者在处理时间这个维度上，展现出一种超越常人的耐心和控制力，他懂得什么时候该快进，什么时候该慢放，什么时候又该让时间彻底静止，让人物沉浸在某个决定性的瞬间，让读者也一同被困在那个永恒的“当下”。这完全不同于那些追求速度和即时满足感的现代小说，它需要读者付出专注，但回报也是丰厚的。
评分总的来说，这是一套需要你投入心力去“生活”而非仅仅“阅读”的作品集。它不提供廉价的娱乐或快速的情感宣泄，它提供的是一种沉思的契机。读完后，我并没有获得标准意义上的“满足感”或“安慰”，反而产生了一种更加深刻的、对自身存在状态的审视。这些短篇故事就像是一面面形状各异的镜子，映照出人性中那些难以启齿的、充满矛盾的侧面。它们探讨了信仰的失落、个体的孤独、以及在巨大历史变迁面前，个体尊严的脆弱与坚韧之间的微妙平衡。如果你期待的是情节跌宕起伏、故事线索清晰的小说，也许会觉得有些晦涩；但如果你愿意沉浸在一种由氛围、情绪和人物的内在冲突所构筑的复杂世界中，那么这本书将是一次极其充实且值得回味的旅程。它让人意识到，真正的文学力量，不在于告诉我们“是什么”，而在于持续地追问“为什么会是这样”。
评分許多在他貫穿一生中不斷出現的母題，都可以在很多小說中找到。
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