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本质是一种文艺功用论，忽略了文艺的审美性质，说抹杀了小说的艺术性似乎也不为过。
评分席勒在此前就提醒作家提防堕入“实际的自然”的深坑，所以不免让我对“自然主义”抱有偏见了。但看完左拉的论述，只觉得这个亲身开创文学新方向的大师十分赤诚可爱，他一遍一遍强调自己的看法（不免也有点啰嗦哈哈哈哈哈），所提及的“观察—实验”的创作方法，的确有所助益的。不过，开创者总是难免趋向极端化，左拉对“理想”的贬低好像过头了，“理想”不是无知、撒谎、胡说、不合理又超自然，它和“空想”还是有很大距离的。其次，左拉在这个文本里提倡“我们应当对自然进行一些修改”，可在同期另外一篇《戏剧中的自然主义》里又说“不对它（自然）做任何改变和缩减”，这又要如何解释？（两个文本的翻译者相同）
评分本质是一种文艺功用论，忽略了文艺的审美性质，说抹杀了小说的艺术性似乎也不为过。
评分席勒在此前就提醒作家提防堕入“实际的自然”的深坑，所以不免让我对“自然主义”抱有偏见了。但看完左拉的论述，只觉得这个亲身开创文学新方向的大师十分赤诚可爱，他一遍一遍强调自己的看法（不免也有点啰嗦哈哈哈哈哈），所提及的“观察—实验”的创作方法，的确有所助益的。不过，开创者总是难免趋向极端化，左拉对“理想”的贬低好像过头了，“理想”不是无知、撒谎、胡说、不合理又超自然，它和“空想”还是有很大距离的。其次，左拉在这个文本里提倡“我们应当对自然进行一些修改”，可在同期另外一篇《戏剧中的自然主义》里又说“不对它（自然）做任何改变和缩减”，这又要如何解释？（两个文本的翻译者相同）
评分左拉实验小说论可以与孔德的实证主义哲学思潮一起并列与那个时代的哲思风气。看了这本书也就不难理解为什么左拉与马奈、塞尚这帮人一起过，可以更好地理解印象派的绘画理念，当然塞尚的理念——印象派的观察法只是手段不是目的，也就理解了巴尔扎克的批判现实主义文学特色，书中出现了巴尔扎克的例子一点也不奇怪。此书可以跟波德莱尔《美学珍玩》、本雅明的《巴黎，十九世纪的首都》，t. J . 克拉克的艺术社会史一起来读，必将事半功倍。另外,将自然主义文学与格里耶的新小说以及意识流放在一起来参看，又是另外一种新进阶。
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