本书之所以被分为“身体主义” “垂直主义” “物质主义”和“怪物聚集”四个章节，是因为它们是建筑学定义所投射出的不可或缺的内容。
在当代文化的背景下，身体主义是如何重新描述建筑主体的？
社会、技术和文化上的变革催生出怎样的垂直主义，而它作为建筑学的原型，是如何被定义的，以及为什么如此定义？
是怎样的物质文化使得热力学唯物主义，这一兼备科学与文化双重基础的新建造工艺成为可能？
以何种设计技术拓宽既有的经验，并设计未来？
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形式追随能量？这似乎又走入另一个极端。现在看来，还是形式追随意义更好。
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