喜劇作傢 在線電子書 圖書標籤: 止庵 小說 喜劇作傢 當代文學 文學 中國文學 八十年代 文化
發表於2025-03-17
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寫的是放在當下也能産生共鳴的現代人的疏離感,但我大概跟八十年代的抒情有代溝吧。意識流的手法用得太溢瞭。
評分去日苦多,清風翻捲。現在的小說,大多沒有這種文學氛圍瞭。
評分那可能是我見不到的年代,經曆不瞭的故事,無從體驗的情感,難以觸摸的心緒,和無止境的渴望、失落,在止庵的《喜劇作傢》裏,我穿越到齣生之前的那個世界,跟著小說裏的人物,一起活瞭一遍。
評分我還是不裝逼瞭,實在看不下去瞭……哭泣臉
評分滿目的…… 看得有點煩,文筆不知道是質樸還是應該說是稚嫩,反正不太好看。
止庵
著名學人及隨筆、傳記作傢,齣版有《惜彆》、《周作人傳》、《樗下讀莊》、《神奇的現實》等二十餘種著作。做過醫生,當過齣版社副總編輯,如今是自由恬淡的筆耕者、讀書人。
止庵行文清淡如茶,無喧嘩矯飾,落實細節處見其幽微,情感留白處恰當自然,耐人尋味,卻不故作高深。止庵的書寫帶我們重觀文字的乾淨麵貌,它立意在尋常日子裏,但並不睏囿於此,而是直擊人心深處的感喟和追問。
《喜劇作傢》內容簡介:學者止庵首部短篇小說作品,在五部小說中,重溫1980年代,選擇與迷惘,幻想與失去。1980年代,一個正從荒誕中突圍的時代,一個“用一颱海鷗DF-1就可以撂倒一個姑娘的時代”,一個談論尼采、昆德拉甚至托洛斯基、索爾仁尼琴都稀鬆平常的時代;苦悶、沉默、死亡、自由等詩性命題充滿著年輕人的生活,但麵對正在生長的水泥森林,他們也肆無忌憚、漫談理想,鮮活又沉悶,是孤獨的江湖遊俠。那或許是一個被過度美化的烏托邦,但它承載著許多曾有的輝煌。止庵說,他清楚地知道自己在尋找什麼,同時也清楚地知道他尋找不到。
《世上的鹽》:牆上的時鍾指嚮十二點,幻覺裏當的一響。我把臉轉嚮窗外。五顔六色的遮陽傘,皮膚曬得黝黑的青年男女,杯子裏的飲料呈現誘人的橘黃色……你還不來。
《墨西哥城之夜》:過道裏什麼都是淡淡的,白色的,牆壁,衣架,衣架上掛著的襯衫,連廚房透過來的日光也是淡淡的,白色的;隻有那個公文包是黑的。
《喜劇作傢》:是這個地方嗎?好像……好像很寬敞很整潔……有一片陰涼……有一棵樹皮剝裂的老槐樹……泛著淡綠的白花一簇一簇幽幽的花香……孩子嘰嘰喳喳的說話聲……他們圍著小桌坐在樹下……好像什麼也記不得瞭…
《走嚮》:站颱上的兩排柱子,晃晃蕩蕩的人影,嚮一端翹起的簷頂,四周沉沉的暮色,以及遠處那盞紅燈,都令他奇怪地感到是在一條船上。
《姐兒倆》:我們站住,看那架飛機起飛,聽見那種轟鳴,越飛越遠,直到變成一個銀白的小點兒消失在藍天之中。
★止庵短篇小說作品首次集結齣版
★重溫1980年代:選擇與迷惘,幻想與失去。
★這本書是一些好故事,一些活生生的人物,以及如海風般撲麵而來的80年代的潮潮濕氣,主人公們在自己的生活節點裏無所適從,意義和價值成為他們人生之上的重負;如若這重負卸卻之後呢,“人生不過如此”,——然而如果再多問一句的話,那個“如此”是什麼呢。
★魯迅曾說:“悲劇將人生的有價值的東西毀滅給人看,喜劇將那無價值的撕破給人看。”悲劇和喜劇從根本上講是對人生的本質的認識,以此來區分,悲劇是以“人生”“有價值”為前提,喜劇是以“人生”“無價值”為前提。人生本是一個東西,悲劇和喜劇都是對它的看法。悲劇是正的,喜劇是負的;悲劇是嚮上的,喜劇是嚮下的;悲劇最終張揚人生的價值,喜劇最終消解人生的價值。
★“他清楚地知道自己在尋找什麼,同時也清楚地知道他尋找不到;這些動著的人和車,這些不動的房子和牆——那個懷抱,那種安慰,他尋找不到瞭。”——止庵
作者:余松 12月中旬,就是北京重度雾霾的前几天,和朋友约在万圣书园,拜会刘苏里老师之余,也谈到了我的长篇小说《故乡》出版中的一些事宜。一见面,朋友就递给我一本书,《喜剧作家》,止庵老师的新作,说是非常值得一读。 在回程的高铁上看了《喜剧作家》里的四篇,给我印...
評分木偶(出版社编辑) “她不过是她自己的世界里的一条丧家之犬。” “她忍住不哭,忍者,忍着,也就不哭了。她的样子,就像正拿着一根铁丝把自己活活勒死。” “他清楚地知道自己在寻找什么,同时也清楚地知道他寻找不到。” 小说文风淡薄、冷酷、疏离,绝望深不见底,不看作者...
評分谢其章 《喜剧作家》,止庵著,中信出版社2017年1月出版,45.00元 止庵写八十年代的北京,我全程经历过,“流泪眼观流泪眼,断肠人送断肠人”,只不过感受不同罢了。我认为《姐儿俩》是《喜剧作家》里最好看的,也是写作技巧最高明的一篇,因为止庵参透了书中的这句话,“真实...
評分周日,大雪停了。我出门办事,就走了去。马路上清理地极为干爽,路边却是积雪很深,树杈上东一朵、西一朵的,倒似难以摘得的棉花。我小心地踩着薄冰和积雪,嘎吱嘎吱地,心头极为认真。认真地看雪,认真地想止庵先生的《喜剧作家》。 止庵先生早有耳闻,与我父母是同年代生人,...
評分李静 以前读止庵的书,觉得他属于运笔枯涩的老熟型作家:寓意图于故实之中,不渲染,不铺排,尽量不用形容词,甚至是,假如能用引文,绝不自己开口说话。他的《周作人传》几乎是周作人自述和别人的旁证,作者不得不出场时,也只露一小脸,说一两句,声音很轻,但砸在心上,很...
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