杜拉斯谈杜拉斯 在线电子书 图书标签: 玛格丽特·杜拉斯  杜拉斯  传记  法国  女性  法国文学  女性写作  文学   

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杜拉斯谈自己的写作谈得精彩，谈同时代其他作家谈得随意。当然，随意谈，访谈才有趣。访问者莉奥波迪娜·帕洛塔·德拉·托雷也挺厉害的。

杜拉斯是知识分子型的小说家，她不依靠激情、冲动、情绪等精神力量来写作。她的写作看似简单，实则技巧高超。生命力量的蓬勃同样喂养了她的写作，优雅的笔法（可能是译笔）、简单的意象，不停在书写爱与孤独。她直到30多岁才明确了自己该写些什么，从这点看也是对写作者的鼓励。文字诞生于悬而未决的激情当中，即使如同写在水上的字，却也非写不可。她的酗酒、狂热、恋爱到老、始终孤独构成了她作品的一部分，强大的精神魅力。所以那张备受摧折的老年面孔那样美。

短薄不到二百页，一部“自述文”性质的访谈录。其中莫里诺的大量引据与该文中许多经典元素是法国出版社曾未能过多驻足的领域。多种表达方式的访谈范围也淡化了读者对于“传统”并抱有仰慕色彩的杜拉斯的既定固化理解范畴。 杜拉斯对于写作的阐释或体验，相对于理性写作而言，它应该更接近非理性状态。从而她的作品往往带着不可知的变数与神秘无止境地伸展敞开，不知它要走向哪儿，有时它又回转身来，重新开始。 其实我译序即点明她所选的访谈范围本身、她的坚持、她所提出的题目顺序及缜密思维，都使得文本不流于大献殷勤与规避隐性问题，即便如此，评论中仍见抨击此文不够“深刻内延”的留言，深感遗憾。

晚年的《情人》奠定了杜拉斯的江山，相对于张爱玲谈家族轶事的困难，杜拉斯觉得聊什么都像走路一样简单，她自己就是一个永无休止的话题，一个活生生会喝酒的舆论风眼，她必然有所觉察，但并不吝啬于收藏，艳情地写作，成为写作本身，才是她的法兰西

爱是唯一真正的东西。它极有可能在得到时变得平庸，更有可能在反复追逐中将爱劣化。一如杜拉斯的很多小说被永久性地贴上时尚的标签一样。或许爱还没说出来，还是不能接受爱正在消逝的某一部分。《杜拉斯谈杜拉斯》，谈得更多的是，那业已消失的某一部分：完全的爱，苍凉而无望的爱，唯一能够与死亡抗衡的爱，当我们抓住爱之同时，再小心翼翼打开，爱其实只剩下很小的一部分。其余大多数，都在我们追逐爱的过程中挥发并永久地消释了。只有欲望，像野兽一样疯狂像野草一样蓬勃的欲望，维持着我们生命的本能以及更多原始的需要。正如杜拉斯教会孩子何为自由，正如杜拉斯教会孩子如何保持野性。

很难想象如果二十世纪的法国文坛上少了杜拉斯会是怎样可怕的寂寞景象。杜拉斯在情人里面说：如果我不写小说，不是一个作家，那么我会是一个妓女。在我认为所有写爱情、写女人、男女情欲的作家中，这三位作家——中国的张爱玲、英国的劳伦斯、法国的杜拉斯这三位最好。他们把男...  

“那个杜拉斯”，在众多访谈者心里、口中被熟知或者歪曲了的杜拉斯，瘦小、小心翼翼、不信任镜头的杜拉斯，要“我说了算”的、虚荣、固执、强势有时又温柔、羞怯，有着近乎孩子般好奇的杜拉斯，写下著名的《情人》而自己又有着数段传奇爱情的杜拉斯，在面对她愿意敞开心胸的意...  

我很早就看过杜拉斯的《情人》，不知道是阅历浅还是翻译问题，反正没读进去。这本书是在图书馆借书时无意看到，顺手借回来。 想不到读了几页，就完全沉浸其中。杜拉斯是如此的真实坦白，难以想象任何一个名人能够做到这一点。像她谈到家庭时，“我们的生活方式 - 绝没有欧式或...  

在传统的观点之中，高尚的女性必须生来就克制“性”。 有一位有名的女作家，同时也是电影编剧，她写的书畅销几百万册，她编剧指导的电影更是轰动西方影坛。她前卫叛逆，极具个性，她的一生也颇具传奇色彩。 短裙，毛衣，黑背心，鲜艳的大围巾，她这样一打扮就是几十年...