80多年前,巴金先生主编出版了大型丛书——“文学丛刊”,今天,我们秉持巴金先生的“我们可以给读者担保的,就是这丛刊里面没有一本使读者读了一遍就不再读的书”的编选标准,以及“编选谨严,内容充实,印刷精良,定价低廉”的出版特色,再推“新文学丛刊”,力图完整展示中国20世纪文学的佳作名篇。书系由中国现代文学和版本研究专家、著名学者陈子善教授主编,以初版本为底本,布面精装,宜读、宜赏、宜藏。
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《棋王》《树王》《孩子王》是阿城的三部中篇小说,创作和发表于上个世纪七八十年代,是他的成名作也是他的代表作。
三部小说都是通过知青的视角来描写普通人的人生经历和下乡生活。知识青年,简称知青,指从1950年代开始到1970年代末期从城市下放到农村做农民的年轻人,这些人多数人是初中或高中学生。这些人身上折射着一个时代甚至几个时代的历史烟云。很多反映知青生活的作品,是突出生活的苦累和生活方式、观念的冲突。而阿城的“三王”则是另外一派风清月明,充满理想主义色彩,在写作手法、格调与主题上与同期作品有很多差异,因此小说一发表,便轰动文坛。时至今日,“三王”的写作手法、理想主义情怀和“不合作”姿态,仍然意义重大、毫不过时。
本书据作者指定版本编排,以2007年台湾大地出版社版本为底本。阿城说:“比较20年前的那一版,它最接近原稿。”
我叫阿城,姓钟。今年开始写东西,在《上海文学》等刊物上发了几篇中短篇小说,署名就是阿城。为的是对自己的文字负责。出生于1949年清明节。中国人怀念死人的时候,我糊糊涂涂地来了。半年之后,中华人民共和国成立。按传统的说法,我也算是旧社会过来的人。这之后,是小学、中学。中学未完,文化“革命”了。于是去山西、内蒙插队,后来又去云南,如是者十多年。1979年返回北京。娶妻。找到一份工作。生子,与别人的孩子一样可爱。这样的经历不超出任何中国人的想象力。大家怎么活过,我就怎么活过。大家怎么活着,我也怎么活着。有一点不同的是,我写些字,投到能铅印出来的地方,换一些钱来贴补家用。但这与一个出外打零工的木匠一样,也是手艺人。因此,我与大家一样,没有什么不同。
阿城 作于1984年
阿城写得太少了。文集出版,也不过七本。好处是,可以反复看。 《棋王》我从前看过,惊艳,那是从文字感觉上,就像在草原上走路,走啊走,突然撞见一棵大树,是真大树,蓬蓬如盖,郁郁有威风。这时候,除了赞叹,心里是有感激的。 这回再读,像新的一样,我记性差,情节忘...
评分读了阿城的小说,我觉得,这样的小说我写不出来。我相信,不但是我,很多人都写不出来。这样就很好。这样就增加了一篇新的小说,给小说的这个概念带进了一点新的东西。否则,多写一篇,少写一篇;写,或不写,差不多。 提笔想写一点读了阿城小说之后的感想,煞费踌躇。因为我不...
评分阿城的树王,意象极为强,简直到了一字一句皆有所指。 叙事上又打个埋伏,到后面才点明树王的真身——人。结构轮廓感很好,进入故事迅速,然后铺垫,然后高潮,没有一处废话。 用树来做比喻,质朴而原始。但关键还是人。肖疙瘩和李立的对立,队长和支书的不同,孩子、妻子...
评分读了阿城的小说,我觉得,这样的小说我写不出来。我相信,不但是我,很多人都写不出来。这样就很好。这样就增加了一篇新的小说,给小说的这个概念带进了一点新的东西。否则,多写一篇,少写一篇;写,或不写,差不多。 提笔想写一点读了阿城小说之后的感想,煞费踌躇。因为我不...
评分第一次看阿城应该是在高中语文读本里,厚厚的一个土黄色的大本子,里面的好东西真不少。《棋王》就在里面。 然后就把这事忘了,直到这段时间的某个晚上,钻在被子里睡不着,打开手机里的电子书,阿城短篇集,就这么看了下去。 一直以来,我都有个习惯,喜欢看别人写的散文。总...
光是书名就带着一股扑面而来的烟火气和江湖气,读完之后,感觉像是经历了一场酣畅淋漓的街头巷战,又像是偷偷溜进老旧戏台子后台,听着那些台上光鲜亮丽的人物私下里的低语。这本书的叙事节奏非常抓人,它不是那种循规蹈矩、按部就班地把故事摆在你面前,而是像一个经验老到的说书人,知道什么时候该抑扬顿挫,什么时候该突然给你抛出一个惊天大雷。我尤其喜欢作者在描摹人物内心挣扎时的那种细腻和克制,那种“只可意会不可言传”的微妙情绪,让那些看似坚不可摧的角色,瞬间有了血有肉的温度。里面的很多场景,那种光影斑驳的老旧建筑,空气中弥漫着的特定气味,都栩栩如生地在我脑海中构建起来,仿佛我就是那个躲在角落里观察一切的局外人。它探讨的那些关于“名声”和“本真”的议题,在当下这个信息爆炸的时代显得尤为尖锐,让人忍不住反思:我们到底是在追逐一个被外界定义的标签,还是在坚守内心深处那个最原始的冲动?这本书的魅力就在于它的多义性,每次重读都会有新的领悟,就像剥洋葱一样,越往里走,越能感受到作者深藏的智慧。
评分这部作品带给我一种久违的阅读的“沉浸感”,仿佛我不是在阅读文字,而是在亲身参与一场漫长的、充满变数的博弈。它构建的世界观极富想象力,但这种想象力并非天马行空,而是建立在对现实社会结构极其敏锐的洞察之上。我尤其欣赏作者在处理时间线上的手法,那种看似跳跃实则内在逻辑严密的穿插,让整个故事的脉络像一张错综复杂的网,你必须全神贯注才能理清谁是谁的影子,谁又是谁的开端。书中的人物关系处理得极其高明,每个人物之间都存在着一种微妙的制衡,稍微一动,整个平衡就会被打破。读到后半段,那种屏息凝神、生怕错过任何一个细节的感觉,让人欲罢不能。它不仅仅是在讲故事,它更像是在搭建一个微缩的社会模型,让我们得以观察在极端压力下,人与人之间的界限是如何模糊、又是如何重建的。读完后,脑子里久久回荡的不是情节,而是那种无力感和宿命感交织的复杂情绪。
评分这本书的文学性实在太高了,它的每一句话似乎都经过了千锤百炼,充满了哲学的思辨味道,但又巧妙地隐藏在日常的叙事之中,让你在不经意间被那些深刻的见解所击中。我发现,作者似乎对“身份”这个主题有着近乎偏执的探索欲。每个人物都在努力证明自己是谁,或者试图摆脱别人强加给他们的身份标签。这种挣扎在不同文化背景和阶层差异中被放大和折射,呈现出令人唏嘘的画面。与市面上那些追求快速娱乐的读物不同,这本书需要你慢下来,去品味那些留白之处,去揣摩那些未尽之言。我常常需要停下来,思考作者在这里埋下的那个隐喻到底指向何方。它的结构如同一个精密的钟表,每一个齿轮的咬合都决定了最终的走时是否精准,这种严谨性令人赞叹。对于那些追求文本深度和形式美感的读者而言,这绝对是一部值得反复研读的佳作,它挑战了我们对叙事传统的一切既有认知。
评分坦白说,一开始被这本书的篇幅和略显晦涩的开头劝退过,但一旦被它那种特有的“气场”吸进去之后,就再也出不来了。它最吸引我的地方,在于它成功地营造了一种强烈的“地域性”氛围,那种特定的地域文化符号、俚语和生活习惯,被描绘得入木三分,仿佛我能闻到泥土和汗水的味道。作者对细节的捕捉能力令人咋舌,比如对手部动作、眼神微变的捕捉,精准地传达了人物内心汹涌的暗流。这本书没有传统意义上的“英雄”,只有在历史洪流中努力求生的小人物,他们的选择充满了悲剧色彩,但又带着一种底层人民特有的、近乎蛮横的生命力。它没有给出明确的对错答案,而是将所有复杂的灰色地带摊开来让你自己评判,这种开放性极大地增强了读者的参与感。我合上书本时,心中充满了一种敬畏,那是一种对生活本身复杂性和不可预测性的敬畏,这本书,无疑为我们提供了一个观察人性的绝佳的窗口。
评分读完这本,我最大的感受是震撼,这种震撼不是来自于宏大的场面叙事,而是源于对人性幽微之处的精准解剖。作者的笔力如同一把锋利的手术刀,毫不留情地剖开了那些被社会规范小心翼翼包裹起来的欲望和恐惧。它最妙的地方在于对“规则”的颠覆性处理。在不同的篇章里,我们看到的是一套又一套看似合理实则荒谬的生存法则在相互倾轧。我常常会因为一个角色的选择而感到彻骨的寒冷,那种在绝境中为了求存而做出的妥协,那种不得不戴上面具去迎合世界的无奈,都让人感同身受。这本书的语言风格是极其冷峻和写实的,它没有过多的华丽辞藻去粉饰太平,而是用最朴素的文字,堆砌出最复杂的情感结构。那些对话,短促、有力,充满了张力,仿佛每个字都带着重量。对于喜欢那种直面生活真相,不逃避人性阴暗面的读者来说,这本书简直是一场盛宴,它强迫你停下来,审视自己内心深处那些不愿承认的“野性”。
评分哲学家赫拉克利特说人不能两次踏进同一条河流。因为河水不断流淌,不是原来的河水;而人也在不断变化,不同于原来的那个人了。这也正适合于说一个人和他重读的书之间的关系:每次重读,我们发生变化,书也在发生变化,词语的含义也在发生变化。--张新颖
评分2017的年度最佳,相逢恨晚
评分笔力十足
评分陈子善主编的出版系列文集之一。 对于初版书,我并没有特别的偏好,不过想到故事的题材,或许初版更能体现阿城写故事的本意,便就拿来读了。 棋王、树王、孩子王是三篇不同的故事,但发生的背景都在那动荡的十年里,按阿诚的说法,最先写成的是树王,而后棋王,最后是孩子王。棋王、树王是他人的故事,孩子王则是第一人称的视角,不知是否是阿城自己。 这三王放诸于现在或者是更早之前,或许都是芸芸众生中的正常人中的出彩者,而在那十年中,却成了常人眼中的异类。 书很薄,故事不长,读完后的情绪却说不清,似是叹息,却有有着怅惘、不甘、愤怒、无奈、恐惧与茫然。不单是因为过往,更忧心历史若是重复,自己作为局中人抑或旁观者,又该如何自处?
评分写棋王以一战十的气势不得了,按现在的说法就是,燃!
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