《棚户区：仿佛童年 似乎爱情》为上海70后代表作家走走，重构年少时光的自传体小说。回溯童年期在棚户区的生活和记忆，讲述关于迷失和自愈、疏离与融入的时间故事。站在被铲车推平的童年废墟里，和少年的那个“我”握手言和。
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拾起消失的印象，绽露曾有的语音和 心跳，捋一捋 我们的细节变化，编织起生活的成长史，这是作者走走无处皈依的世界吗，童年夷为平地，她是否因此而迷失？
——《繁花》作者，第九届茅盾文学奖得主 金宇澄
在这部自传体小说中，走走近距离地观察了那些已然消逝的事物，这种文学叙事体现出一个作家的敏感性，她正视的是自身的历史，让昨天和今天对话，试图弄明白：人在时间之中是如何一点点变化的，是一首对时间的感叹之诗。
——《收获》主编 程永新
热烈而理智，坦荡且迂回，骄傲并谦卑，悲伤又克制，温柔却刚烈……站在被铲车推平的童年废墟里，和少年的那个“我”握手言和。这些记忆深处萃取的文字，具有一种至高的纯度。这种纯度，是作者本人所具有的美好品质。
——80后著名作家 张悦然
通过这本书，走走把自己的童年重新经历一遍，清洗了其中的无奈、怨怼和愤恨，让它在写作中明亮地再生。
——青年批评家 黄德海
具体描述
读后感
各种标签以外，上海还是一座势利的城市。现在，市民们用家住内环、中环、外环内外来鉴别一个家庭的社会层级，而在我小的时候，用以区分高贵或卑微的标准，则是家住上只角还是下只角。改革开放以后，除了区分一个人社会层级的标准发生了变化以外，上只角和下只角的居民也发生着...
评分各种标签以外，上海还是一座势利的城市。现在，市民们用家住内环、中环、外环内外来鉴别一个家庭的社会层级，而在我小的时候，用以区分高贵或卑微的标准，则是家住上只角还是下只角。改革开放以后，除了区分一个人社会层级的标准发生了变化以外，上只角和下只角的居民也发生着...
评分各种标签以外，上海还是一座势利的城市。现在，市民们用家住内环、中环、外环内外来鉴别一个家庭的社会层级，而在我小的时候，用以区分高贵或卑微的标准，则是家住上只角还是下只角。改革开放以后，除了区分一个人社会层级的标准发生了变化以外，上只角和下只角的居民也发生着...
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评分各种标签以外，上海还是一座势利的城市。现在，市民们用家住内环、中环、外环内外来鉴别一个家庭的社会层级，而在我小的时候，用以区分高贵或卑微的标准，则是家住上只角还是下只角。改革开放以后，除了区分一个人社会层级的标准发生了变化以外，上只角和下只角的居民也发生着...
用户评价
和我想象中的内容不太一样。叙述的方式也不太习惯，感觉是想到哪写到哪，常常要倒回去看第二遍才看明白说的是谁。我的童年虽然不算在棚户区度过，但的确住过的地方环境都不太好。我一开始以为我能理解作者的某些感情，结果并不如此。我不太喜欢……
评分过于琐碎口水了。（这种私人化的情绪，其实不适合出书，而适合公众号的热文）棚户区本来可以有更多的东西可以写。按照她说的政治视野和使命，从个人家庭来观察棚户区变迁，其实这本书可以更有内容。。有时间随手翻吧。没时间不推荐看了
评分很细腻
评分充满阴影的成长经历，那些动荡、茫然、悲愤，连同对当代社会的省察，构成了本书的真实感，和秘不示人的心灵潜流：纷乱的生活，梦想的碎片，无法遏制的冲动，被困顿的现实，不断闪现的温暖和善意，记忆，自我，现实，这些事物蜂拥而来，它们被书写，也被审视和被忘却。应该说，这是一本与自我对话的书，走走有时用锋利的语词与现实对抗，有时也退守于内心那个软弱的自己，“它所具备的真切情感，是散文式的，但它的叙述技巧与观察角度，仍有小说的尺度与追求”，正如她诚恳地说她所经历过的悲伤，同时又想成为这种经验的叛徒。
评分很细腻
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