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没有点乐理知识看的话挺费劲的。书名就是幌子……

没有点乐理知识看的话挺费劲的。书名就是幌子……

中途一度可以评四星，当私人化写作一泛滥，评分一降再降，可以当入门乐趣读一读，但就“入门”本身而言已经有些晦涩，ps.歌单不错

有真知灼见，比如分析《牧神午后》开场故意让长笛吹中低音区，来表现暧昧慵懒的音色，说波莱罗舞曲的重复有一种机械复制时代的淡漠，说巴洛克的真相是繁华尽头是颓废，比如20世纪三连：演绎和实验的世纪、音乐的聆听模式已经改变、电影作曲家是最有影响力的作曲家。也不乏八卦，比如14岁歌德听7岁莫扎特，肖邦的装饰音灵感来自贝里尼歌剧，里赫特演过李斯特，阿格里奇前男友名单半壁江山，卡拉斯是真“风暴降生”以及她巅峰背后的男人是维斯康蒂…可惜田老师还是一颗丰盈的少女心，行文太拘泥情境描述，形容词一多，不免儿女情长、喧宾夺主，有种女张佳玮感，动情时“男人和女人一样，只能用来爱，不能用来了解”，和焦元溥谈笑间引里尔克布鲁姆一比，还是平淡了。记住汉斯拉克那句“音乐的内容就是乐音的运动形式”。

“如果语言可以直接解释，还要艺术做什么？”，可是，语言也是一门艺术啊。读后不敢说古典乐入门，也没有掌握任何乐理知识，甚至音乐家的八卦都没记住，但是至少再听古典乐可以静下心来品味（一部分）了。

小时候我们的教学理念——学好数理化走遍天下都不怕，无数个音乐课都被语数外老师占用了。可现如今，这些所谓的主科知识基本都还给老师们了。成年了，有了自由支配的时间，想放松心情听些纯音乐 才发现，记忆里的贝多芬、莫扎特只是在语文或世界历史的教材上闪现过，而古典音乐...  

挑着看了前言和最后一章“如何实现音乐梦想”和“制造天才”。田老师的文风我很喜欢，读的让人很舒服，但又同时觉得她讲的话在幽默调侃之中也很有道理。之所以打开书就选择这两章大概反映了我十分功利的心态……急于求成、浮躁、忘记了音乐给人的最初动机。确实站在舞台中央光...  

挑着看了前言和最后一章“如何实现音乐梦想”和“制造天才”。田老师的文风我很喜欢，读的让人很舒服，但又同时觉得她讲的话在幽默调侃之中也很有道理。之所以打开书就选择这两章大概反映了我十分功利的心态……急于求成、浮躁、忘记了音乐给人的最初动机。确实站在舞台中央光...  

小时候我们的教学理念——学好数理化走遍天下都不怕，无数个音乐课都被语数外老师占用了。可现如今，这些所谓的主科知识基本都还给老师们了。成年了，有了自由支配的时间，想放松心情听些纯音乐 才发现，记忆里的贝多芬、莫扎特只是在语文或世界历史的教材上闪现过，而古典音乐...  

作为一个音乐的门外汉，虽然喜欢听音乐特别是古典乐，但是对于音乐却是零了解。听音乐只能评价好听和不好听，别的一概不知，甚至无法记得歌曲的名字。 即便如此，看完这本书，还是觉得有所收获。 anyway 这本书是以不求甚解的方式阅读的。。。。。 零零散散地进入我的短期记忆...