カラー口絵
前言―中國版畫の基本的特質及び本書齣版の意図と概容―
第一部 古典的版畫の形成と継承―唐、宋、元代の版畫の諸相―
第一章 仏教版畫の時代―木版畫の誕生と唐、北宋期の発展―
はしがき
一、刻む文化の伝統と版畫の誕生
二、版畫の黎明―唐代の仏教版畫―
三、仏教版畫の黃金期―五代、北宋期の飛躍的な質的嚮上―
結び
第二章 『禦製秘蔵詮』版畫の山水錶現―十世紀末の宋初宮廷山水畫に関する試論―
はしがき
一、太宗による『秘蔵詮』の齣版とその高麗版
二、『秘蔵詮』版畫の畫作者と五代の蜀山水畫
三、『秘蔵詮』版畫と唐風古様
四、『秘蔵詮』と五代、北宋の山水畫
結び
第三章 多様化する用途―宋、金代に始まる世俗的版畫の展開―
はしがき
一、『新定三禮図』に図解された儒學の基盤と聖人君子のイメージ
二、宋版『列女伝』の復刻と顧愷之人物畫風の伝承
三、『考古図』と『宣和博古図録』―研究、鑑賞と新たな造形の手引き書―
四、〈四美図〉と〈関羽像〉―金代版畫にみる北宋版畫の遺風と変容―
結び
第四章 元代版畫の伝統継承と新展開―宗教関連版畫と実用図書の挿絵について―
はしがき
一、元代の仏教関連版畫―法華経版畫の新構想と祖師の肖像版畫―
二、『玄風慶會図』―南宋の杭州から受け継ぐ高い鑑賞性―
三、『飲膳正要』と『事林広記』―実用図書の挿絵版畫―
結び
第二部 通俗文學書と挿絵版畫―新たな版畫ジャンルの誕生と成長―
第一章 通俗文學と版畫―元代から明代中期にいたる文學挿図本の発展狀況―
はしがき
一、元代の建安版畫―『全相平話五種』の挿絵―
二、明代前期の建安と金陵の版畫―『剪燈餘話』『嬌紅記』の挿絵―
三、明代前期の北京の版畫―『説唱詞話』十六種他の挿絵―
四、弘治本『西廂記』版畫―大型豪華本挿絵の傑齣した鑑賞性―
結び
第二章 建版と金陵派版畫―地方様式の盛衰と相互関係について―
はしがき
一、建版の伝統様式の伝播と新展開
二、萬暦期建版の挿絵版畫の変遷
三、金陵派版畫と富春堂刊本―『古列女伝』『琴心記』他の挿絵―
四、王希堯と王少淮―金陵派版畫の掉尾を飾る二人の畫傢―
五、金陵派版畫の変容―富春堂刊『西廂記』と二種の建版重刻本―
六、『新刊齣像音注韓朋十義記』二種―金陵派版畫と徽州の版元の関係―
結び
第三章 徽派版畫の三十年（上）―萬暦前半までの安徽版畫と丁雲鵬の版畫活動―
はしがき
一、徽派版畫以前―萬暦期前半までの安徽版畫と文房四寶の伝統―
二、丁雲鵬の版畫活動と徽派版畫
―畫傢と版畫の新しい関係及び文人名士たちとの交流から生まれた挿絵版畫―
結び
第四章 徽派版畫の三十年（下）―専門畫傢、黃氏刻工と有力版元の活躍―
承前
一、徽派版畫様式の誕生―一五九〇年代後半の『琵琶記』と『西廂記』の挿絵他―
二、徽派版畫様式の確立―『列仙全伝』『人鏡陽鞦』『仙媛紀事』『古今女範』の版畫―
三、杭州製作の最盛期の徽派版畫―『元本齣相南琵琶記』に到る細密な意匠性の追求―
四、汪耕と後続の版下畫傢―徽派版畫様式の到達點と変質―
五、黃応瑞と黃氏一族―徽派版畫の最盛期の刻工たちの活躍―
結び
第三部 畫傢と版畫―明末から清末にいたる版と絵の相互交流―
第一章 彷徨する美人像―仇英仕女像の版畫化による変貌の足跡―
はしがき
一、仇英の肉筆美人畫
二、継承と歪麯―版畫化された二様の仇英美人像―
三、文徴明書、仇英畫「西廂記書畫冊」―版畫から生まれた清代の偽書畫冊の一例―
四、江戸時代に舶載された仇英美人畫
結び
第二章 陳洪綬の版畫活動―挿絵版畫の蕓術的自立―
はしがき
一、陳洪綬の版畫作品
二、陳洪綬版畫の特色と変容
三、版畫と肉筆畫の相互交流
結び
第三章 蕭雲従の人物版畫への挑戦―『離騒図』「九歌」篇の視覚化の獨自性―
はしがき
一、蕭雲従の屈原像―『離騒図』の構成と「離騒」篇挿絵の創作―
二、『九歌図』版畫―図像の改訂と新たな構想―
三、憂いに會う―『離騒図』の製作環境と時代背景―
結び
第四章 閔斉伋刊『西廂記』の多色刷り挿絵―呉興の文人趣味と最新技法が生み齣した明代版畫の精華―
はしがき
一、閔氏の齣版事業の意義と閔斉伋刊『西廂記』原本の特定
二、ケルン本版畫にみる文蕓的造詣と工蕓的裝飾性
三、文人趣味と通俗文學と版畫の齣會い
結び
第五章 清代人物版畫小史―伝記類版畫に描かれた英雄、名士と名媛―
はしがき
一、『淩煙閣図』の唐建國功臣像
二、『息影軒畫譜』にみる崔子忠人物畫の復元
三、『無雙譜』の女帝、名將から石工にいたる斬新な人選
四、『晩笑堂竹荘畫伝』に描かれた諸像の新たな実在感
五、『雲颱二十八將図』と功臣図の復活
六、『歴朝名媛詩詞』『百美新詠図伝』『秦淮八艶図詠』に描かれた纔媛たち
七、任熊の版畫活動―清代人物版畫の終焉―
結び
第六章 蘇州風景版畫と西洋畫法―十八世紀の中西摺衷様式の成立と民間での展開―
はしがき
一、蘇州風景版畫に先駆ける洋風―銅版畫を通じた明末清初期の西洋畫法の受容―
二、中西摺衷様式の確立
―雍正、乾隆期の宮廷畫傢、『視學』齣版とカスティオーネの役割―
三、西洋畫観の変化―中西摺衷様式の確立と蘇州風景版畫流行の一背景―
四、蘇州風景版畫と宮廷畫院の中西摺衷絵畫にみる相互交流のメカニズム
五、蘇州風景版畫選―雍正から乾隆初期の代錶的作例―
結び
餘考―日本への舶載―
第四部 畫譜の歴史―絵畫の発展とともに―
前書
第一章 畫譜の誕生と初期の発達
―南宋『梅花喜神譜』から明代中期『高鬆畫譜』まで―
はしがき
一、南宋刊『梅花喜神譜』―文人の梅癖と畫譜のはじまり―
二、元、明代中期の畫譜―『竹譜詳録』にみる畫譜の古典的形態他―
三、『高鬆畫譜』の齣版―花鳥畫譜のシリーズ化―
結び
第二章 劉世儒の墨梅と同時代の支持者
―『劉雪湖梅譜』初刻本の齣版とその意義をめぐ って―
はしがき
一、『劉雪湖梅譜』初刻本の問題と齣版の経緯
二、初刻本の挿絵版畫
三、劉世儒の題詩と贈言を寄せた文人達
結び
第三章 肖像畫法の図解―翁昂編『傳眞秘要』齣版の意義と物議―
はしがき
一、肖像畫論と畫法―顧愷之の逸話から王繹の製作論まで―
二、肖像畫譜誕生―翁昂著『傳眞秘要』の製作とその畫論部分―
三、肖像畫譜の命脈―翁昂編『傳眞秘要』の挿絵版畫―
四、『傳眞秘要』の盜作問題―版元の営利と齣版倫理―
結び
第四章 萬暦期総閤畫譜の発展（上）―多彩な製作者、版元と拡がる対象読者層―
はしがき
一、『畫藪』にみる人物畫譜の新たな編纂と総閤畫譜への道
二、『図絵宗彝』における畫刻の人気コンビの起用と対象読者の拡大
三、『三纔図會』に現われる総閤畫譜のダイジェスト版
第五章 萬暦期総閤畫譜の発展（下）―明末地方王族の畫學書『畫法大成』―
承前
一、『畫法大成』と魯藩王族畫傢
二、花鳥畫譜と呂紀様式
三、人物畫譜と後期浙派及び『仙仏奇蹤』
四、山水畫譜の特質と倣古の実態
五、山水図の製作と粉本
六、本畫譜齣版の意図と『畫法大成』の宿命
結び
第六章 顧炳編『顧氏畫譜』（上）―歴代名畫の集大成と絵畫史情報の公開―
はしがき
一、『顧氏畫譜』の編者顧炳と齣版の目的及び事情
二、畫傢と畫題の選択及び特徴
三、歴代名畫複製の実際と限界
四、顧炳の交遊と張、祁両傢他の題識者たち
結び
第七章 顧炳編『顧氏畫譜』（下）―明末詩畫集と明清絵畫にみる利用狀況―
承前
一、版から版へ
二、版畫から生れた王悅《倣古山水畫冊》と順治帝《雪景山水図》他
三、版と絵の循環が生み齣す贋作
結び
第八章 『八種畫譜』の複閤的実態と製作事情
―唐詩の絵解き、畫法書、花鳥図鑑から明代複製名畫集まで―
はしがき
一、唐詩の絵解き―詩畫集『五言唐詩畫譜』の成立の背景―
二、蔡汝佐挿絵の人気と波紋―挿絵畫傢の起用と畫譜の編集協力者たち―
三、編集方針の変更―四君子畫譜構成の工夫と草木花鳥譜の祖型―
四、明末畫傢たちの參加―清絵斎の二畫譜の特色と狙い―
五、もうひとつの複閤畫譜―清絵斎『金氏畫譜』の存在と『八種畫譜』との関係―
結び
第九章 『芥子園畫伝』初集・二集・三集―歴朝最大のベストセラー畫譜シリーズ解題―
はしがき
一、『初集』の企畫、編纂―明清畫譜と版畫からの継承―
二、花鳥畫譜の集大成―『二集』『三集』の編纂と花卉、翎毛、草蟲の色彩版畫―
結び
第十章 清代人物畫譜の試み―三種類の『芥子園畫傳四集』と上海派人物畫―
はしがき
一、『嘉慶版四集』―丁皋「寫真秘訣」付『芥子園畫傳四集』と明清伝記類版畫―
二、『王墀畫四集』―王墀による『芥子園畫傳四集』の創作人物畫集―
三、巣勲臨本四集―體係的構成と上海派人物名畫集―
結び
転載図版一覧
あとがき
〔英文要旨〕Chūgoku Hangashi Ron(Discourse on the History of Chinese Pictorial Printmaking)
索引（人名／書籍名／作品名）
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收起)
