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优雅如蒙田的散文体风格，流畅的非线性记忆剪辑，《蒙陶克》是一篇坦诚得让人瞠目的自省文，带着弗里施标志性的沉痛的轻。自传式缅怀的背后是最飘忽吊诡的fiction：没有什么比记忆和虚构、写作者和书中自我之间的界线更脆弱。对身份问题的敏感依然是文本的核心，只不过这次在多个不稳定的自我之间游荡的幽灵不是法贝尔或施蒂勒，而是弗里施自己。或者马克斯·弗里施这个人其实并不存在？可能我们一直都错误地评估了作者和人物的关系：小说作者才是虚构的，他笔下的人物才是造物主。
评分优雅如蒙田的散文体风格，流畅的非线性记忆剪辑，《蒙陶克》是一篇坦诚得让人瞠目的自省文，带着弗里施标志性的沉痛的轻。自传式缅怀的背后是最飘忽吊诡的fiction：没有什么比记忆和虚构、写作者和书中自我之间的界线更脆弱。对身份问题的敏感依然是文本的核心，只不过这次在多个不稳定的自我之间游荡的幽灵不是法贝尔或施蒂勒，而是弗里施自己。或者马克斯·弗里施这个人其实并不存在？可能我们一直都错误地评估了作者和人物的关系：小说作者才是虚构的，他笔下的人物才是造物主。
评分优雅如蒙田的散文体风格，流畅的非线性记忆剪辑，《蒙陶克》是一篇坦诚得让人瞠目的自省文，带着弗里施标志性的沉痛的轻。自传式缅怀的背后是最飘忽吊诡的fiction：没有什么比记忆和虚构、写作者和书中自我之间的界线更脆弱。对身份问题的敏感依然是文本的核心，只不过这次在多个不稳定的自我之间游荡的幽灵不是法贝尔或施蒂勒，而是弗里施自己。或者马克斯·弗里施这个人其实并不存在？可能我们一直都错误地评估了作者和人物的关系：小说作者才是虚构的，他笔下的人物才是造物主。
评分优雅如蒙田的散文体风格，流畅的非线性记忆剪辑，《蒙陶克》是一篇坦诚得让人瞠目的自省文，带着弗里施标志性的沉痛的轻。自传式缅怀的背后是最飘忽吊诡的fiction：没有什么比记忆和虚构、写作者和书中自我之间的界线更脆弱。对身份问题的敏感依然是文本的核心，只不过这次在多个不稳定的自我之间游荡的幽灵不是法贝尔或施蒂勒，而是弗里施自己。或者马克斯·弗里施这个人其实并不存在？可能我们一直都错误地评估了作者和人物的关系：小说作者才是虚构的，他笔下的人物才是造物主。
评分优雅如蒙田的散文体风格，流畅的非线性记忆剪辑，《蒙陶克》是一篇坦诚得让人瞠目的自省文，带着弗里施标志性的沉痛的轻。自传式缅怀的背后是最飘忽吊诡的fiction：没有什么比记忆和虚构、写作者和书中自我之间的界线更脆弱。对身份问题的敏感依然是文本的核心，只不过这次在多个不稳定的自我之间游荡的幽灵不是法贝尔或施蒂勒，而是弗里施自己。或者马克斯·弗里施这个人其实并不存在？可能我们一直都错误地评估了作者和人物的关系：小说作者才是虚构的，他笔下的人物才是造物主。
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