具体描述
寺山修司是一个跨界奇人，既是优秀的电影导演、演员，也是杰出的诗人、评论家和戏剧家。他执导的《再见箱舟》《死者田园祭》被列为电影旬报年度十佳影片，并获戛纳电影节金棕榈奖提名；他创作的《草迷宫》《狂人教育》等成为日本前卫戏剧的代表作品。
本书中寺山修司攫取生活的每个片段，将强烈的个人风格和天马行空的思路灌注于字里行间。他以狷狂不羁的才华、风格另类的作品俘获了包括岩井俊二、森山大道、安藤忠雄等在内的无数人。
作者简介
寺山修司，著名导演、诗人、评论家，前卫艺术代表人物。出生于日本青森县，12岁开始发表诗作，19岁获得短歌研究新人奖。在1967年创立演剧实验室“天井栈敷”后，开始活跃于剧作与导演领域，成功跻身为前卫戏剧的代表人物。代表作有《再见箱舟》《死者田园祭》《草迷宫》《狂人教育》等。
目录信息
读后感
在我的印象里，日本文化中的浪子大抵都有这样一个共通点，穿大衣要不穿袖子，并且不以为这是衣衫不整。从这一点上看，寺山修司是很符合这一描述的：一个圆脸上带着微笑，肩披外套的大叔。他的照片、电影和文集也都或多或少展现出他放浪不羁的一面，正如作为他代表作品的这本《...
评分文 | LY 就算放在昭和时代那群文艺精英里，寺山修司大概也是特点最鲜明的一位。即便面对那些后来者，你大可以被森山大道的黑白粗粒子摄影带来的视觉冲击慑服，也可以为坂本龙一做出的或优美或实验的音乐作品感动，或者流连于荒木经惟镜头里无限凄美病娇、饱含艳情的花瓣和女人...
评分文 | LY 就算放在昭和时代那群文艺精英里，寺山修司大概也是特点最鲜明的一位。即便面对那些后来者，你大可以被森山大道的黑白粗粒子摄影带来的视觉冲击慑服，也可以为坂本龙一做出的或优美或实验的音乐作品感动，或者流连于荒木经惟镜头里无限凄美病娇、饱含艳情的花瓣和女人...
评分此篇书评来自于第二章【你也能当黑道】之小巷绅士录4：脱衣舞娘。 寺山修司介绍了一个没有名气的新手脱衣舞娘：从小经历各种挫折，拥有傲人乳房，千里迢迢来到东京成为脱衣舞娘。“她的长处就是始终微笑”。 为什么对这篇如此的惦记呢？自从买了这本书，就把这一篇看了无数次。...
用户评价
我必须承认，这本书的行文风格对我来说是一种极大的挑战，但也是它最迷人之处。它完全摒弃了传统小说的叙事逻辑和时间线索，更像是一系列碎片化的意识流的集合。初读时，我感到非常困惑，句子常常戛然而止，主题的转换也毫无预兆，仿佛是作者脑海中某个瞬间念头的直接誊录。然而，当我放下对“情节”的执念，开始单纯地沉浸于其语言的韵律和意象的碰撞时，一种奇特的“通感”体验油然而生。那些被随意堆砌的词语，在特定的语境下，竟然能产生强大的冲击力，如同印象派画作，需要读者自己去填补空白，完成意义的构建。这种阅读过程，与其说是接受信息，不如说是一场需要高度投入的心灵共振活动。我感觉自己不是在读一个既定的故事，而是在参与一次共同的创作，用我的经验和情感去激活那些看似散乱的文字符号。对于追求传统文学结构的人来说，这或许会令人气馁，但对于热衷于探索语言边界、喜欢主动参与意义生成的读者，这本书无疑提供了一片广阔而荒芜的试验田。
评分这本书的文字非常有力量，读起来让人仿佛身临其境。作者的叙事方式大胆而直接，没有丝毫矫饰，仿佛是朋友间最坦诚的倾诉。我尤其欣赏他对日常细节的捕捉能力，那些微小的场景，比如清晨街道上湿漉漉的空气，或者午后阳光透过窗户投下的斑驳光影，都被他描绘得栩栩如生。这些细节的堆砌，构建了一个极其真实可感的底层世界，让我得以窥见那些我们平时不愿正视的生活侧面。这本书的节奏控制得极好，时而急促如鼓点，让人心跳加速，时而又放缓下来，给予读者充分的时间去消化那些沉重的情感冲击。它不提供简单的答案或安慰，而是像一面镜子，冷峻地反射出人性的复杂与挣扎。每次读完一个章节，我都需要停下来，深深地呼吸几次，才能将自己从那种强烈的氛围中抽离出来。这是一种令人疲惫却又无比满足的阅读体验，因为它迫使你思考，让你真正地“感受”到文字的力量，而不是仅仅“阅读”文字。这本书绝对不是那种可以轻松放下的读物，它会像某种烙印一样，深深地刻在你的记忆里，时不时地在你独处时浮现，引发更深层次的自省与共鸣。
评分从文学技法的角度来看，这本书的结构设计堪称精妙绝伦，充满了后现代主义的趣味。它不断地在“虚构”与“非虚构”之间进行拉扯和模糊处理，让人时常怀疑作者本人是否也生活在故事的某一角。书中的“注释”部分尤其引人入胜，它们往往比正文本身还要富有信息量，或者是以一种戏谑的方式，直接嘲讽了阅读行为本身。这种自我指涉和对传统的解构，使得整本书形成了一个封闭而又无限循环的阅读迷宫。我花了大量时间去梳理那些看似无关紧要的脚注和旁白，发现它们才是串联起不同章节主题的隐形线索。这要求读者必须保持高度的警觉性，因为任何一个被忽略的细节都可能导致对整个文本的误读。这本书的阅读门槛确实较高，它不是用来放松消遣的，更像是一场智力上的狩猎，需要读者不断地与文本进行博弈，去揭示那些精心设计的陷阱和隐藏的宝藏。这种对阅读惯性的挑战，正是其文学价值的集中体现。
评分这本书的社会观察角度，尖锐得令人不寒而栗。它似乎专门聚焦于那些被主流叙事有意无意忽略的角落和边缘群体。作者的笔触并非是那种高高在上的批判视角，而是带有一种深入骨髓的同情和理解，这种理解不是怜悯，而是一种对生存困境的深刻体认。他描绘的那些人物，他们为了生存所采取的极端手段，虽然可能在道德上难以被完全接受，但在特定的情境下，却展现出一种近乎原始的生命力。我读到一些关于城市角落里小人物的片段时，甚至会感到一种强烈的身份焦虑，仿佛那些场景就在我熟悉的街区上演，只是我过去选择了视而不见。这本书成功地撕开了社会光鲜外衣下那层粗粝的底色，它拒绝提供廉价的救赎口号，而是将“活着”本身的重量和荒谬感赤裸裸地展示出来。读完后，你很难再用简单的“好人”或“坏人”来定义你遇到的人了，这本书让你学会用更复杂、更贴近现实的灰度去看待世界，这是一种非常难得的教育。
评分这本书最让我震撼的，是它对“自由”这一概念进行了颠覆性的探讨。我们通常认为的自由，是选择的权利，是物质上的富足，是行动上的不受限制。然而，这本书里的角色们，无论他们身处何种物理环境，似乎都在被一种更深层次的、精神上的枷锁所禁锢。作者通过描绘他们对外界微小刺激的过度反应，以及对既定生活模式的僵化遵循，揭示了“被驯化”的人性。这种驯化，有时比铁窗更难打破。我特别喜欢书中关于“边界”的反复提及，那些无形的、自我设限的边界，比任何物理障碍都更具有约束力。这本书并非是倡导某种激进的行动，而是通过一种近乎冷静的、近乎科学观察的笔调，剖析了现代人在追求“意义”的过程中，如何不断地被意义本身所异化。读完后，我不再仅仅思考“我要去哪里”，而是更深刻地反思“我是否真的在做我想做的事，还是仅仅在完成一套预设的程序”。这是一种对内心审判的邀请，迫使我重新审视自己生活中的每一个“必然”。
评分从书名到内容全触雷点。。。。整个调子也做作得要命，说是高不成低不就，结果高肯定是高不上去，低却又低到无底洞里去了。。
评分寺山修司活得很精彩，既是电影导演、演员，也是诗人、评论家和戏剧家。这本书，是他的随笔集。 打开书不久，就感到了寺山修司的气场，一种革命者的激情，一个自由主义者的呐喊。只从这一点，就可以看这必然是上个世代的书了。在这个消费主义、商业至上的时代，没有谁还会这样气汹汹的说话了吧。
评分上演一部逃避了剧本的戏剧，激发一场看似不会发生的革命。
评分戏谑调侃之余也有严肃镇静的思考，“杀死自己，多多少少也会伤及别人，有时甚至会杀死别人。因此，现在已经到了一个自杀无法不连累别人的时代了。”
评分把赛马和自杀写活了，对各种事都能侃侃而谈且诙谐不失严肃
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