第十章　翻身和“戏改” （３）
一　解放了，翻身了（３）
二　改人：学习和训练（９）
三　改制：共和班与民主评议（１８）
四　改戏：禁戏和禁戏的原则（２８）
五　解放新戏（３６）
六　移步不换形（４６）
第十一章　纠偏和“五·五” 指示（６０）
一　演出市场渐显萧条（６０）
二　全国戏曲工作会议（６８）
三　百花齐放（７４）
四　反历史主义（７８）
五　“五·五指示” 的颁布（８６）
六　剧团登记（９１）
第十二章　戏曲会演和话剧观摩（１０８）
一　全国戏曲会演（１０８）
二　粤剧遭遇打击（１２０）
三　北京人艺与《龙须沟》（１２４）
四　全国话剧观摩演出（１２９）
第十三章　打破清规戒律（１３７）
一　《十五贯》和《搜书院》（１３７）
二　演出剧目贫乏（１４６）
三　三大德政（１５７）
四　开放禁戏（１６３）
第四编小结（１６９）
第五编　歌颂“大跃进”，回忆革命史
第十四章　“大跃进” （１７５）
一　不演坏戏（１７５）
二　放卫星（１８５）
三　《茶馆》和《朝阳沟》（１９７）
四　戏曲表现现代生活座谈会（２０６）
第十五章　三并举（２１８）
一　两条腿走路（２１８）
二　新剧种运动（２２２）
三　卧薪尝胆（２３１）
四　从“大跃进” 到紧缩（２３６）
第十六章　大演十三年（２５０）
一　翻箱底与吐苦水（２５０）
二　广州会议（２５８）
三　停演“鬼戏” （２６４）
四　《千万不要忘记》（２７３）
第五编小结（２８１）
第六编　高大全，三突出
第十七章　现代戏与封资修（２８５）
一　华东话剧观摩演出（２８５）
二　京剧现代戏观摩演出（２９２）
三　京剧革命（３０１）
四　《海瑞罢官》（３０８）
第十八章　八个“样板戏” （３１７）
一　旗手江青（３１７）
二　老舍沉湖（３２７）
三　演革命戏，做革命人（３３３）
四　《智取威虎山》（３４１）
五　《沙家浜》与《红灯记》（３４７）
第十九章　“样板戏” 之后（３５９）
一　移植“样板戏” （３５９）
二　《杜鹃山》（３６７）
三　后样板戏创作（３７３）
四　《曙光》和《丹心谱》（３８０）
五　《大风歌》（３８４）
第六编小结（３８９）
楔子：台港戏剧的发展（３９１）
第七编　回到“十七年”，面向新世纪
第二十章　回到“十七年” （４０１）
一　传统剧目回归（４０１）
二　伤痕与黑幕（４１４）
三　《四郎探母》（４２９）
四　回到“十七年” （４３５）
第二十一章　戏剧的危机与振兴（４４５）
一　危机悄悄来临（４４５）
二　振兴川剧（４５３）
三　《绝对信号》和《车站》（４６６）
四　戏剧批评的回归（４７８）
五　《曹操与杨修》（４８６）
第二十二章　多元的九十年代（４９１）
一　小百花与《西厢记》（４９１）
二　小剧场与商业（４９８）
三　戏剧节、评奖与剧团体制（５０６）
四　《董生与李氏》（５１１）
五　《骆驼祥子》与现代戏的新开拓（５１４）
六　世纪末的骚动（５１９）
第七编小结（５２６）
回眸与前瞻（５２８）
后记（５３１）
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