火车上的中国人

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王福春,1963年考入哈尔滨铁路局绥化铁路机车司机学校,20世纪80年代就读哈尔滨师范大学摄影专业,曾任哈尔滨铁路局科研所摄影师、编辑。2002年迁居北京,现为自由摄影人。拍摄有《火车上的中国人》《中国蒸汽机车》《黑土地》《东北人家》《东北人》《东北虎》《 地铁里的中国人》《天路藏人》《中国人影像30年》等摄影专题。

获奖记录——

王福春为第十七届全国影展金牌获得者,第三届中国摄影最高奖——金像奖得主,被中国摄影家协会授予德艺双馨优秀会员。被《中国摄影家》杂志评为2008—2009年度“最具有影响力摄影家”。2010年在西安参加《见证:中国纪实摄影20人》展览并被中央电视台纪录频道报道。2010年被《文明》杂志评为“文明经典杰出摄影家”和“文明中国杰出摄影家”。2014年被IPA(Invisible Photographer Asia)评为全亚洲最具影响力的30位摄影师之一。2015年 《火车上的中国人》参加北京国际摄影周展览,摄影作品被典藏。2016年《火车上的中国人》获美国洛杉矶中国摄影节社会纪实摄影杰出贡献奖。

出版者:后浪丨北京联合出版公司
作者:王福春
出品人:后浪
页数:240
译者:
出版时间:2017-6
价格:160.00元
装帧:精装
isbn号码:9787559601940
丛书系列:
图书标签:
  • 摄影 
  • 火车 
  • 摄影集 
  • 生活·见闻 
  • 社会 
  • 王福春 
  • 艺术 
  • 后浪 
  •  
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旅途生活的真实瞬间

车厢内外的人生百态

………………

※编辑推荐※

☆ 从人性的角度出发,呈现人在火车这个特殊空间里的生存状态和精神状态。

☆ 记录20世纪90年代的时代特征:大哥大、烫发、印有电影明星照片的T恤、便携电视机等等,勾起令人难忘的记忆。

☆ 摄影师在混乱中寻找趣 味,用幽默化解现实压力,一个眼神、一个小动作看似平常,实则令人回味无穷。

………………

※内容简介※

王福春乘坐火车上千次,行程十多万公里,拍摄万余张底片。《火车上的中国人》精选其中114张,包括37张以往画册中都未出现的作品。这些黑白纪实摄影反映了20世纪90年代中国人旅途生活的真实瞬间,有些场景在现在看来有些不可思议:打麻将、集体做广播体操、带宠物上车;有些场景似乎从来不曾改变:孩子送别亲人时的哭闹、站台上小贩的叫卖、情侣间的含情脉脉、车厢里的拥挤不堪……来自天南海北的人迅速熟络起来,生活临时交织在一起。丰富的影像呈现一种久违的浓烈的人际关系,展示一个流动的中国。

………………

※名人推荐※

《火车上的中国人》展示的是流动的社会缩影,是社会历史发展的生动写照。也可以说这是他在用人类的第三只眼睛透视社会和人生。正因为它生动、真实,甚至很准确,所以它不仅很吸引读者,能够引起人们的欣赏和共鸣,而且具有无可争议的历史价值。

——杨绍明,世界华人摄影学会会长

王福春的生活是坎坷的,当它在他的影像表达中沉淀下来的时候,却结晶为温情与幽默。这是一种很值得尊重的性格特点与影像品质。因为这种品质,他的摄影在中国纪实摄影里独树一帜,耐人寻味。

——王诗戈,《中国摄影家》2012年第7期

具体描述

读后感

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初看此书,是在大学的图书馆中,当时的我刚好想要追一个喜欢摄影妹子,所以我便一头扎进了图书馆有关摄影的书籍里,那段时间看了不少,可是留下印象的却不多,唯独这本今天在日推里看到,我却毫不意外,因为我知道这确实是本有趣又小众的摄影集,小众到我找到它的时候,它已经...  

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入秋后,北京景山顶上,人们架起长枪短炮,拍罢夕阳西下,又转向东方看圆月升起。全民摄影时代,国内纪实摄影反而陷入了瓶颈期。在摄影家王福春看来,三四十年前那个刚松口气、睁开眼的中国社会是纪实摄影的好时代,成全了一系列直指人心的作品。 就像这本抚摸国民生活变迁细致...  

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從閱讀此書的過程中很明顯,很強烈的感受到,中國這個發展中國家,每一年都在經歷的巨大變化,絕不僅僅是指的生活水平的提高,人心的逐漸冷漠,讓人備受感染  

用户评价

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作者的心理素质令我很敬佩。与街拍打枪就走的拍摄不同,在绿皮火车这样逼仄拥挤封闭的空间里,面对中国人那些多疑谨慎且并不怎么友善的眼神,得有多强的意志才能坚持这么多年的拍摄。

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其实拍的并不很好,关键是记录本身。

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一本记录中国人那个特定时代群像的摄影书。火车就是一个小社会,所谓鱼龙混杂,不过是人间百态。

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以60(车厢连接处抽烟)和104(小李子T恤)的两个女性人像为例,如果这是一部更关于摄影而非关于中国人的摄影集,那么构图上的取摄,令人更迅速聚集到主题与人物的60,且有联想与回味的空间,是更为突出的。但104,无疑更加「中国」。翻阅全书,人们更希望看到无疑是人头挤挤的慢车,伴随慢车就一定得是杂乱背景,油头汗渍?有一个更好的办法,去掉背景,它们还是令人夺目的存在嘛?126,134,212等图可能是。

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以60(车厢连接处抽烟)和104(小李子T恤)的两个女性人像为例,如果这是一部更关于摄影而非关于中国人的摄影集,那么构图上的取摄,令人更迅速聚集到主题与人物的60,且有联想与回味的空间,是更为突出的。但104,无疑更加「中国」。翻阅全书,人们更希望看到无疑是人头挤挤的慢车,伴随慢车就一定得是杂乱背景,油头汗渍?有一个更好的办法,去掉背景,它们还是令人夺目的存在嘛?126,134,212等图可能是。

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