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自日治至民國，翻玩台灣現當代文學家，手法具趣味性。以「文藝」為書名，避去了文學義的界定（柯旗化可為文學乎？）與「春秋」連用，使人將期待值提升數個檔次，卻因此產生缺憾⋯⋯難以具現文藝春秋之重。

有好有坏，《狄克森》《向前走》《卡佛》几篇好，尤其《狄》极好；不同意政治观点过重和炫技的说法，那是因为您一不了解台湾，二不享受当代文学。

有好有坏，《狄克森》《向前走》《卡佛》几篇好，尤其《狄》极好；不同意政治观点过重和炫技的说法，那是因为您一不了解台湾，二不享受当代文学。

关于台湾人的文化认同、身份认同的讨论挺有意思。

今年在台湾“叫好又叫座”的小说，然而我认识的几个陆生读了都说不好看。如果读者不熟悉日治末–80年代左右的文坛往事，又不能对处处铺埋的政治梗感同身受，那大概就只能看到作者的种种炫技笔法了…乏味。不过如达恩顿言怪异之处即是史家应着意之处，阅读不适感也未必不能成为了解对岸今夕的一个入口

又翻到2017年，在纪大伟课上的报告。 前面報告的同學都能輕車熟路地找梗玩梗，在小說虛構的空間裡，跟作者玩默契的遊戲，而到我這裡就不大行得通了，既然文學作品不是一個編謎語和解謎語的遊戲，而閱讀的快感也不全來源於你看破作者的把戲的那一瞬間，所以我乾脆拋棄了這條路，...  

又翻到2017年，在纪大伟课上的报告。 前面報告的同學都能輕車熟路地找梗玩梗，在小說虛構的空間裡，跟作者玩默契的遊戲，而到我這裡就不大行得通了，既然文學作品不是一個編謎語和解謎語的遊戲，而閱讀的快感也不全來源於你看破作者的把戲的那一瞬間，所以我乾脆拋棄了這條路，...  

整理了一下之前的聊天记录。 --- 全书最喜欢的一篇，甚至是唯一喜欢的一篇（可能还有《七又四分之一》吧）就是《向前走》。前半篇看得感动不已，可行文过半就又落入其他篇目一样的贫乏了。不能善始善终，失望。 感觉台湾的青春文学，无论是乡村还是都市背景，总是想要在故事里...

整理了一下之前的聊天记录。 --- 全书最喜欢的一篇，甚至是唯一喜欢的一篇（可能还有《七又四分之一》吧）就是《向前走》。前半篇看得感动不已，可行文过半就又落入其他篇目一样的贫乏了。不能善始善终，失望。 感觉台湾的青春文学，无论是乡村还是都市背景，总是想要在故事里...

又翻到2017年，在纪大伟课上的报告。 前面報告的同學都能輕車熟路地找梗玩梗，在小說虛構的空間裡，跟作者玩默契的遊戲，而到我這裡就不大行得通了，既然文學作品不是一個編謎語和解謎語的遊戲，而閱讀的快感也不全來源於你看破作者的把戲的那一瞬間，所以我乾脆拋棄了這條路，...